Teoria Musical

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nota, la tercera mayor y la quinta El segundo método de construcción de tríadas mayores consiste en tomar la primera nota, la tercera mayor y la quinta nota de una escala mayor. Por ejemplo, si alguien te pide que escribas un acorde de Fa mayor, escribirías primero la armadura de tonalidad de Fa mayor,
como en la figura 13-7 (repasa el capítulo 11 para saber más sobre la armadura de tonalidad). Figura 13-7: Armadura de tonalidad de Fa mayor Luego escribirías tu tríada en el pentagrama, utilizando el Fa como posición de la raíz, como en la figura 13-8.
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
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Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
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a la izquierda de Mi sería Re, com
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de Mi en el piano, llegas a Fa sost
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Parte III La armonía aporta cuerpo
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mundo de las armaduras de tonalidad
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Este capítulo trata de las clases
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intervalos. Las escalas y los acord
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Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
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nombres para indicar esta caracter
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contiene un ejemplo de lo fácil qu
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Figura 10-4: El hecho de que la pri
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importan a la hora de determinar la
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La calidad: mayor, menor, justo, di
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Toca la pista 2 para que oigas la d
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semitono menos que un intervalo men
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(m) se pueden usar únicamente con
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Unísonos perfectos Un unísono mel
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Puedes tocar unísonos con la mayor
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los nombres de las notas son iguale
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nota inicial, por encima o por deba
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Figura 10-9: Estas dos notas forman
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Figura 10-10: Estas dos notas forma
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Compara en el teclado las parejas d
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Como las cuartas aumentadas contien
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Figura 10-13: Si en un intervalo de
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Figura 10-14: En el teclado puedes
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como las notas están invertidas co
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dada. Luego escoges la calidad. Det
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Figura 10-16: Octavas de la nota So
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quinta justa sobre el La bemol. En
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condenadas Si y Fa), debemos bajar
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Figura 10-19: La construcción de u
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sobre La, cuenta hacia arriba cuatr
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Observa que la quinta disminuida y
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y séptimas Para identificar la cal
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espacios, se trata de una segunda,
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Por ejemplo, el intervalo entre Mi
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entre Fa y Sol es una segunda mayor
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ser menor si disminuyes su cifra en
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altura de la nota inferior en un se
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Figura 10-26: Todas son segundas ma
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Figura 10-29: Conversión de un int
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contiene tres líneas y espacios, c
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Figura 10-31: Aquí aparecen tercer
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si añades un semitono al intervalo
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mayor, lo que da cinco semitonos en
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un semitono o bajas la altura de la
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línea. Si tienes dos notas cuyo in
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Intervalos mayores y justos de la e
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entre la primera nota y cada interv
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orden en cualquier escala mayor. En
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Tradicionalmente, cuando vas a clas
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estudiantes más avanzados que ya e
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grupo de músicos? El músico que a
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cómo evolucionará la melodía de
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como sentía predilección por los
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unidad de medida de su fórmula, de
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El círculo de quintas Desde entonc
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en la parte superior del círculo.
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Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam
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Figura 11-2: Todos exaltan el círc
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siempre aparecen en ese orden. Si e
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tiene un bemol, Si bemol mayor tien
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que está en la parte superior del
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fundamento de la teoría musical oc
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de la posición precedente; por eso
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mayores están en la parte exterior
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decir, Sol) tenemos un sostenido en
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posiciones de Do mayor, sabes que h
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Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b
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posiciones de Do mayor, tiene seis
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Las tonalidades menores que aparece
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Guía rápida que Do está en la pa
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mantequilla. Son muchas las cancion
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información sobre las escalas mayo
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armadura de tonalidad de Do mayor,
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Figura 11-6: Armadura de tonalidad
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emoles irá disminuyendo en una uni
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menor natural con sus correspondien
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menor natural con sus correspondien
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mayores y menores P or decirlo clar
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“Cumpleaños feliz”, “El pati
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tonalidad (porque las escalas está
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mayores A pesar de que cada escala
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desplazas dos teclas en el teclado
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(puesto que 1 y 8 están ya ocupado
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de cada escala? Si te dan una escal
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Las escalas mayores en el piano y l
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mayores, sigue el patrón TTSTTTS O
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Para ver la escala mayor que corres
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trastes. Las escalas mayores en la
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Para tocar cualquier escala en la g
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sostenido/Re bemol Décimo traste:
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Vale la pena recalcar que la altura
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mayores En las pistas 4- 18 que pue
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10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1
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escalas mucho menos importante que
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nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:
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naturales en el piano y la guitarra
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Page 663 and 664: figura 12-4 a lo largo del mástil
Page 665 and 666: mismo patrón sirve para cualquier
Page 667 and 668: Escalas menores armónicas en el pi
Page 669 and 670: Figura 12-6: Observa cómo cambia l
Page 671 and 672: Figura 12-7: Observa cómo cambia e
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Page 675 and 676: Esto no es fácil, así que te lo r
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Page 681 and 682: semitono a los grados sexto y sépt
Page 683 and 684: Audición de las escalas menores Pi
Page 685 and 686: 27 La sostenido menor melódica 28
Page 687 and 688: 39 Do sostenido menor melódica 40
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Page 691 and 692: Capítulo 13 Construcción de acord
Page 693 and 694: no sonará muy musical que digamos,
Page 695 and 696: acordes se construyen a partir de i
Page 697 and 698: Figura 13-1: Dos rimeros de tercera
Page 699 and 700: consta de tres notas dispuestas en
Page 701 and 702: de Do. La segunda nota de una tría
Page 703 and 704: La tercera tiene especial importanc
Page 705 and 706: Figura 13-4: La raíz y la quinta d
Page 707 and 708: Construcción de tríadas mayores C
Page 709 and 710: Para construir una tríada mayor pu
Page 711: Figura 13-6: Do mayor en el teclado
Page 715 and 716: Figura 13-9: Tríada de La bemol ma
Page 717 and 718: sobre la raíz) La figura 13-10 mue
Page 719 and 720: Figura 13-11: Do menor en el pentag
Page 721 and 722: de quinta de una escala mayor. Por
Page 723 and 724: Construcción de tríadas aumentada
Page 725 and 726: a partir de la raíz) Las figuras 1
Page 727 and 728: Figura 13-15: Do aumentado en el pe
Page 729 and 730: Es importante recalcar aquí que so
Page 731 and 732: Para construir un acorde aumentado
Page 733 and 734: quinta en un semitono. Una tríada
Page 735 and 736: Figura 13-18: Do disminuido en el t
Page 737 and 738: disminuidos es la siguiente: Tríad
Page 739 and 740: tríada disminuida de Fa, escribir
Page 741 and 742: así que al bemolizar la quinta obt
Page 743 and 744: acordes de séptima se llaman así
Page 745 and 746: Estos acordes pueden asustarte a pr
Page 747 and 748: Construcción de acordes de séptim
Page 749 and 750: Figura 13-23: Tríada de Do mayor +
Page 751 and 752: Figura 13-24: Tríada de Do menor (
Page 753 and 754: la tríada. Para construir un acord
Page 755 and 756: Hay diez semitonos entre la raíz y
Page 757 and 758: grados de la escala mayor, toma de
Page 759 and 760: Figura 13-27: Raíz y séptima meno
Page 761 and 762: El acorde de 7 menor bemol 5 se lla
Page 763 and 764:
séptima disminuida consiste en un
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Figura 13-30: Tríada disminuida de
Page 767 and 768:
grado, el tercero bemolizado, el qu
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Figura 13-31: Tríada de Do menor L
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toma el primer grado, el tercero be
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desplegamos todas las clases de tr
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La bemol Escucha en la pista 69 las
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Si bemol Escucha en la pista 71 las
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Si, pero como nos interesa tenerlo
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Escucha en la pista 74 las tríadas
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séptimas de Re bemol. Figura 13-40
Page 785 and 786:
Mi bemol Escucha en la pista 78 las
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mayor Fa sostenido Escucha en la pi
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Escucha en la pista 82 las tríadas
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construidas sobre una raíz? Respue
Page 793 and 794:
Cuando todas las notas de un acorde
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figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi
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Primera inversión Si la tercera de
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Aquí está nuestro acorde de Do ma
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terceras. Sólo hay una forma de ar
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Figura 13-53: Al arreglar los acord
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Sabemos que este capítulo ha cubie
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Capítulo 14 Progresiones de acorde
Page 809 and 810:
elementos para hacer música, o có
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una canción escrita en Do mayor, l
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Los acordes construidos con las sie
Page 815 and 816:
menudo existe el concepto erróneo
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correspondiente. Los grados sexto y
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Progresión de las tríadas mayores
Page 821 and 822:
escala de Do mayor le asignamos un
Page 823 and 824:
aíz el nombre y el grado de la esc
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grados de la escala. Para los acord
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de la progresión de acordes de la
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junto a su número romano. La figur
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otra tonalidad, esta vez La bemol.
Page 833 and 834:
menor melódica. Esto significa que
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Figura 14-6: Grados de la escala em
Page 837 and 838:
Está claro que no podemos olvidar
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Los números romanos utilizados par
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Figura 14-8: Acordes de séptima en
Page 843 and 844:
Lead sheets, fake books y tablatura
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acorde exacto o mediante la improvi
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en aquellos trastes indicados por l
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acordes Te pedimos disculpas porque
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construyen las progresiones de acor
Page 853:
Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
Page 856 and 857:
funcionarían en la progresión. Ec
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Observa que los tres primeros compa
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figura 14-13 para que veas lo que h
Page 862 and 863:
mantiene: el acorde de i conduce al
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gran canción, o al menos una canci
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Figura 14-14: Lead sheet de “Scar
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acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L
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sucesivamente, serán completamente
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Sol mayor. Mientras recuerdes mante
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semicadencias I gual que la música
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musical puede terminar sencillament
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el final en la música tiene sentid
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de la música es lo que llamamos ob
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los que preparan el retorno al acor
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I-IV-I. Desde el período barroco h
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acorde de V/v al de I/i. La frase a
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música: La cadencia auténtica per
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Las CAP más robustas se producen c
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de acordes V-I se llama cadencia au
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Si escuchas la pista 89 podrás per
Page 896 and 897:
amén. Si estás familiarizado con
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Las cadencias plagales suelen utili
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La cadencia rota (llamada a veces i
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Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro
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¿Cuándo se termina una canción?
Page 906 and 907:
Así que normalmente tengo la sensa
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con la misma nota en el bajo, como
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Parte IV Estructura de las formas m
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el rock, el blues y el jazz, se nos
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Imagínate un mantel. Se emplean mu
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trabajan al mismo tiempo para conse
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forman parte de la experiencia huma
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cosas al compositor. Después de to
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Existen muchos puntos en común ent
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posible que los estudiantes de form
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acompañamiento armónico, pero no
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El ritmo actúa en la música como
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conexión con ella, manteniendo su
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se ajustan. El tempo entra en escen
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igual que el ritmo, vislumbrar la e
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significa sencillamente que la melo
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melódica en clave de Sol no sube p
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Figura 16-2: En el contorno en onda
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Figura 16-4: En el contorno en pivo
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La extensión de una melodía viene
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expresadas en la melodía. Cuando c
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de la escala en la cual está compu
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Las armonías consonantes (armonía
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Como vimos en el capítulo 15, las
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En consecuencia, ¿qué longitud de
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Figura 16-7: Observa la línea de f
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frases musicales conclusivas. Por l
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Figura 16-8: Un período musical co
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Las partes pueden unirse para crear
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ondó —forma corriente en música
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como en una canción estrófica del
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veces de afirmación y réplica. El
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lugar al patrón AABB. Forma de can
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B, o sea el vínculo entre las dos
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uno de IV o V, porque se espera que
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Capítulo 17 Las formas clásicas E
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un género (en este caso el seriali
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pianista se limitaba en gran parte
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El contrapunto no sólo realzó la
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hasta comienzos del XX. Muchos la c
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(ABA), lo que implica que tienen tr
Page 989:
ien definidas, o fíjate en los fra
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Figura 17-3: Fragmento de la segund
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y ajenas al tema original. Esta par
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llevamos todo el asunto a su conclu
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inherente a la forma sonata, puesto
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Figura 17-6: Fragmento del “Rond
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Observa en la figura 17-7 cómo las
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supuesto La sinfonía Literalmente
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sonata y rondó (por lo general), q
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(opus 67), cuyo tema inicial, “Ta
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los bebés de seis meses, que ni si
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El duetto Cualquiera que se haya se
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avanzado que se encarga del acompa
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Capítulo 18 Las formas populares E
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pase un tiempo antes de que sea pos
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El jazz El blues El blues es la pri
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El blues tiene forma de canción, o
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corcheas, y con acentos fuertes en
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Esto significa que si estás tocand
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La famosa y muy admirada variación
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ásico de 12, el de 16 compases es,
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es el doble, así: Blues, baladas y
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El blues de 32 compases no era una
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Wasted Nights” y “Before the Ne
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música. La forma del blues de 32 c
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el blues y el rock llegó cuando Le
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Los Beatles también la utilizaron
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“Every Breath You Take” de The
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Introducción (I). La introducción
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desvanecerse, o acaba justo en el a
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“Ain’t Misbehaving” de Fats W
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forma. Para aproximarnos a la defin
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perceptibles, pero en el que se emp
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Parte V Los decálogos
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Capítulo 19 Las seis preguntas má
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llegado a esta parte para ver si su
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útil? Sí. Bastará un ejemplo: si
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la teoría musical. No obstante, el
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— reside en que la afinación del
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gran rango del teclado. Prácticame
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capaces de sonar como si, desde el
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la pieza está en Fa mayor (o Re me
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trastes hacia arriba del mástil (h
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algunas (y si te va mejor con tus p
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Notas en las líneas: Solidez Si Re
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Capítulo 20 Nueve musicólogos que
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comunicarse por medio de la música
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La belleza de la antigua cultura gr
Page 1092 and 1093:
fragmento por la mitad y realizó u
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agradables al oído. Además, y deb
Page 1096 and 1097:
empleo de “comas pitagóricas”,
Page 1098 and 1099:
en casa escribiendo libros, su proy
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música: la ópera. Por desgracia,
Page 1102 and 1103:
afirma que las mayores alegrías de
Page 1104 and 1105:
había recibido su genio del demoni
Page 1106 and 1107:
estudiantes un instrumento llamado
Page 1108 and 1109:
(Italia) durante la primera parte d
Page 1110 and 1111:
desesperación de entrenamiento. En
Page 1112 and 1113:
el método de enseñanza de Guido A
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contemporánea, y sobre las razones
Page 1116 and 1117:
en cerca de doscientos años al tec
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por el problema del temperamento de
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temperamento igual de 31 tonos. Com
Page 1122 and 1123:
general adoptado a partir de sus te
Page 1124 and 1125:
ideado teorías complejas sobre la
Page 1126 and 1127:
compuesta por dos hileras de ocho c
Page 1128 and 1129:
afinadas; el Zymo-Xyl, que produce
Page 1130 and 1131:
creado por sus antiguos alumnos del
Page 1132 and 1133:
música, en la cual una pieza puede
Page 1134 and 1135:
como el padre del teclado del sinte
Page 1136 and 1137:
musical que produjera sonidos difer
Page 1138 and 1139:
compartir información para la gene
Page 1140 and 1141:
Apéndice A Cómo utilizar las pist
Page 1142 and 1143:
tu reproductor de mp3, teléfono m
Page 1144 and 1145:
www.paradummies.es y ver si puedes
Page 1146 and 1147:
Sigue estas indicaciones para la de
Page 1148 and 1149:
opción que prefieras. 6. Si eliges
Page 1150 and 1151:
Si tienes alguna duda o problema du
Page 1158 and 1159:
Apéndice B Catálogo de acordes E
Page 1160 and 1161:
de la guitarra. Las teclas del pian
Page 1199 and 1200:
Apéndice C Glosario Acentuación:
Page 1201 and 1202:
acordes. Atonal: música que no est
Page 1203 and 1204:
espacios del pentagrama, por debajo
Page 1205 and 1206:
entre dos barras verticales, que co
Page 1207 and 1208:
compás compuesto para dividir el t
Page 1209 and 1210:
que contiene la melodía, la letra
Page 1211 and 1212:
ahora 1,5 veces su duración normal
Page 1213 and 1214:
cinco líneas horizontales y cuatro
Page 1215 and 1216:
mitad de su valor original (ver not
Page 1217 and 1218:
de tiempos que hay en cada compás,
Page 1219 and 1220:
musical electrónico inventado en 1
Page 1221 and 1222:
epresentado por el primer Do de la
Page 1223 and 1224:
nuevo al principio de la canción.
Page 1225 and 1226:
electrónico, mecánico, por fotoco
Page 1227 and 1228:
edición en papel (n. del e.) © Ce
Page 1229:
noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-
show all

Teoria Musical

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