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Teoria Musical

Cualquiera de las

Cualquiera de las tríadas que figuran en las tablas 14-2 y 14-3, con una séptima añadida, es aceptable en el lugar de la tríada correspondiente. Los acordes que figuran entre paréntesis en las tablas anteriores se emplean con menos frecuencia, pero son acordes aceptables que

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    Michael Pilhofer y Holly Day

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    Sobre los autores Michael Pilhofer

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    Magazine, Interface Technology, y l

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    Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co

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    No podríamos olvidarnos de Tom Day

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    desde el piano con el ceño fruncid

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    escalas, ¿para qué agriar con la

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    evolución de una canción, sin imp

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    toda clase de músicos, desde el pr

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    Los músicos principiantes debería

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    de tocar música, y te muestra cóm

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    conceptos de redonda, negra, corche

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    eferencia, y nadie quiere pasar tod

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    La melodía es la parte principal d

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    orquesta. En esta parte examinamos

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    propia música. Aquí discutimos y

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    Iconos usados en este libro Los ico

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    puedes saltarte si quieres, y segui

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    la lectura de esta obra tanto como

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    diversas formas musicales, en las c

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    Parte I El ritmo: cómo mantener el

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    Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e

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    sus tambores. Así que ni te plante

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    música permite que otros músicos

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    escritura implica mejoras en la edu

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    sentido. Los únicos que pueden toc

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    fin por primera vez. O la primera v

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    compres este libro no se presentar

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    Además, por supuesto, tocar músic

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    ambas del antiguo sistema musical c

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    darían origen a la cultura griega,

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    espuesta sobre la música antigua,

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    que alguien que estaba cerca le pre

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    usamos hoy. Y lo consiguió mediant

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    estaban encantados incorporando el

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    cambios realmente innovadores en la

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    adaptaba a la perfección a su pape

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    permitía en los oficios la voz hum

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    Cuando la realeza quería que se es

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    de la mencionada superioridad prese

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    El teclado también tenía la venta

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    para la mayor parte de la instrumen

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    Capítulo 2 Vamos a contar notas En

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    música parecía inútil en su mome

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    itmo, desde los pájaros, pasando p

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    de los pulsos. Las notas en música

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    debe tocarse un cierto sonido music

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    musical. El estudio de cómo se cor

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    de música, las notas vienen en dif

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    Figura 2-1: Cada nivel de las notas

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    corcheas, y así sucesivamente. Dep

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    negra. Encontrarás más informaci

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    su posición en el pentagrama (esto

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    Figura 2-3: Las corcheas pueden uni

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    El empleo de barras en lugar de cor

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    que, con el tiempo, consigas “oí

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    colibrí. Si usas un metrónomo par

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    una rosquilla o un bocadillo, o pos

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    línea de redondas como las de la f

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    Figura 2-8: La duración de la dobl

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    Figura 2-9: La blanca se sostiene l

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    Las negras Si divides entre cuatro

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    edonda y otra negra por una blanca,

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    notas son rápidas. Una corchea es

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    veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA

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    Si tienes una partitura con semicor

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    Figura 2-15: La duración de la fus

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    dos maneras de hacerlo en la músic

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    Si hay dos puntillos a continuació

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    una blanca normal más la mitad de

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    capítulo 6 encontrarás más infor

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    grupos (o compases) de cuatro tiemp

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    Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C

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    Capítulo 3 Los silencios En este c

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    que hacer es seguir contando el tie

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    izquierda o a la derecha —o a amb

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    valores relativos de los silencios,

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    y verás un silencio de redonda. El

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    Figura 3-3: Es raro encontrar un si

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    Si contaras la música escrita en l

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    silencio de redonda. El silencio de

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    fáciles de reconocer porque todos

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    sus notas equivalentes. Un silencio

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    desees. La asignación de una negra

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    nunca te encuentres con un silencio

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    que no te molestes buscando silenci

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    Si hay dos puntos siguiendo al sile

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    Los cinco ejercicios que se muestra

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    Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C

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    Capítulo 4 El compás En este cap

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    musical, incluida la noción de com

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    Las claves de Sol y de Fa Las notas

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    la clave de Fa, y el resultado se l

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    capítulo. El signo de compás est

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    El compás Un compás es cualquier

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    Como ya se ha dicho en los capítul

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    según el signo de compás es parec

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    consigas no tendrás que preocupart

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    cuando se aplica a corcheas o notas

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    llevar punto. Cuando cuentas mental

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    Figura 4-4: Cada nivel de este árb

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    Cómo contar el compás simple Los

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    Figura 4-5: El compás de 4/4 respo

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    valses y baladas country. 2/4: empl

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    sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN

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    tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p

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    figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si

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    ligeramente el primer tiempo de cad

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    los simples. Incluimos una lista de

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    14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de

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    La figura 4-15 muestra la agrupaci

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    acentúa no sólo el primer tiempo

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    Para determinar el número de acent

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    UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO

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    Ejercicios para contar el tiempo en

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    Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y

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    (en particular en la música hindú

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    suele dividirse en dos pulsos, ya s

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    Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci

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    Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J

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    Hacer mezclas con los tresillos y d

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    musicales ha sido traducir estos pu

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    sucesivas) refleja la pulsación qu

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    dividirse en unidades de dos y tres

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    el tiempo L a síncopa es, sencilla

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    marcados hacia arriba, o tiempos no

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    mitad del compás. Si haces algo qu

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    fusas. Figura 5-2: Estos compases p

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    puesto que, como hemos dicho, aunqu

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    desarticulado a propósito. Intenta

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    clases de poesía probablemente hay

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    And I saw nothing scary y no vi nad

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    compositora argentina, célebre por

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    Pero una anacrusa nos permite rompe

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    pieza musical escrita que responde

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    con esta evolución. Ritmos irregul

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    además quieres de todos modos que

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    se garantiza la división de la neg

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    Los dosillos funcionan como los tre

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    CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg

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    Todos sabemos que, para hacer buena

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    contexto más moderno, en la tétri

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    necesariamente se refiere a la velo

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    siguieron a los danzantes. No obsta

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    humanos en seres extraños sin inte

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    pulsaciones por minuto (ppm). Más

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    La primera persona que escribió un

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    exacto de tiempos por minuto para l

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    utilizando el creciente vocabulario

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    La figura 6-1 muestra un ejemplo de

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    ponerlo a velocidades diferentes co

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    poco largo significaría que hay qu

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    itard., rallentando, o rall.): toca

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    sensación en su público: de quiet

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    Por ejemplo, en la música de la fi

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    más fuerte. Diminuendo (dim. >): t

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    Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o

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    principiantes o de grado intermedio

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    pedales del piano Algunas marcas ad

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    las golpean se reduce y, por consig

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    mitad izquierda del teclado. Otros

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    the Life” de Los Beatles). El ped

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    En la música escrita, la frase mus

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    Figura 6-5: La dinámica del pedal

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    apareció casi al mismo tiempo que

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    Parte II La melodía: lo que tarare

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    los tonos y semitonos, primeros pel

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    ecordar los nombres de las notas M

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    habilidad de los músicos, crecía

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    Europa. Las claves Cada clave puede

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    La clave de Sol es para las notas a

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    como lo muestra la figura 7- 1. Fig

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    sonido bajo como el fagot, los de m

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    Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la

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    dos claves, sino sobre una línea a

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    Las claves de Do eran muy comunes a

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    Figura 7-6: Observa que la posició

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    esultaron ser las notas de la escal

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    cualquier sonido que imagines de fo

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    manera que cada tecla, blanca o neg

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    negra de Si bemol a la tecla blanca

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    Figura 7-7: Recuerda que un sosteni

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    y no el La normal. Esta tecla negra

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    Figura 7-10: Observa que, si añade

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    o becuadro, que vemos en la figura

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    guitarra Puedes utilizar las figura

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    El problema de la correspondencia d

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    Figura 7-14: La primera posición d

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    Figura 7-16: Las notas en los trast

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    te permitan estar preparado. La cla

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    terminando con Mi en el espacio sup

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    Soldados Siempre Reciben Falsos Lau

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    Capítulo 8 Sonido y color de los i

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    quizás deberías hacerlo. La expli

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    mismo fragmento musical nunca sonar

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    de armónicos) El decaimiento El so

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    Es hermoso, directo e inconfundible

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    tañido áspero producido al puntea

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    El timbre El contenido de armónico

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    diferencian de forma radical, senci

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    sonido plano y artificial del sinte

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    tipos de decaimiento instrumental:

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    como el cuerpo de la flauta, el cla

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    instrumento que lleva la melodía.

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    porque sean particularmente difíci

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    Este principio se aplica también a

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    un ingeniero experto. Si colocas lo

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    suficientemente fuerte, con el tiem

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    de la vibración. Una de las difere

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    por un diapasón se llama sonido pu

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    Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste

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    información sobre las escalas). En

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    viene determinada por la frecuencia

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    luego toca la tecla situada justo a

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    Cada tecla negra del piano tiene do

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    Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a

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    Figura 9-4: Semitonos a la izquierd

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    su altura en un semitono (figura 9-

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    clavijero) bajas la altura de la no

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    Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten

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    a la izquierda de Mi sería Re, com

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    de Mi en el piano, llegas a Fa sost

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    Parte III La armonía aporta cuerpo

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    mundo de las armaduras de tonalidad

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    Este capítulo trata de las clases

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    intervalos. Las escalas y los acord

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    Figura 10-1: Cuando se tocan dos no

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    nombres para indicar esta caracter

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    contiene un ejemplo de lo fácil qu

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    Figura 10-4: El hecho de que la pri

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    importan a la hora de determinar la

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    La calidad: mayor, menor, justo, di

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    Toca la pista 2 para que oigas la d

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    semitono menos que un intervalo men

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    (m) se pueden usar únicamente con

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    Unísonos perfectos Un unísono mel

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    Puedes tocar unísonos con la mayor

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    los nombres de las notas son iguale

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    nota inicial, por encima o por deba

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    Figura 10-9: Estas dos notas forman

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    Figura 10-10: Estas dos notas forma

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    Compara en el teclado las parejas d

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    Como las cuartas aumentadas contien

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    Figura 10-13: Si en un intervalo de

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    Figura 10-14: En el teclado puedes

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    como las notas están invertidas co

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    dada. Luego escoges la calidad. Det

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    Figura 10-16: Octavas de la nota So

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    quinta justa sobre el La bemol. En

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    condenadas Si y Fa), debemos bajar

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    Figura 10-19: La construcción de u

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    sobre La, cuenta hacia arriba cuatr

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    Observa que la quinta disminuida y

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    y séptimas Para identificar la cal

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    espacios, se trata de una segunda,

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    Por ejemplo, el intervalo entre Mi

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    entre Fa y Sol es una segunda mayor

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    ser menor si disminuyes su cifra en

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    altura de la nota inferior en un se

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    Figura 10-26: Todas son segundas ma

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    Figura 10-29: Conversión de un int

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    contiene tres líneas y espacios, c

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    Figura 10-31: Aquí aparecen tercer

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    si añades un semitono al intervalo

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    mayor, lo que da cinco semitonos en

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    un semitono o bajas la altura de la

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    línea. Si tienes dos notas cuyo in

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    Intervalos mayores y justos de la e

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    entre la primera nota y cada interv

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    orden en cualquier escala mayor. En

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    Tradicionalmente, cuando vas a clas

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    estudiantes más avanzados que ya e

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    grupo de músicos? El músico que a

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    cómo evolucionará la melodía de

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    como sentía predilección por los

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    unidad de medida de su fórmula, de

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    El círculo de quintas Desde entonc

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    en la parte superior del círculo.

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    Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam

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    Figura 11-2: Todos exaltan el círc

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    siempre aparecen en ese orden. Si e

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    tiene un bemol, Si bemol mayor tien

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    que está en la parte superior del

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    fundamento de la teoría musical oc

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    de la posición precedente; por eso

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    mayores están en la parte exterior

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    decir, Sol) tenemos un sostenido en

  • Page 585 and 586:

    posiciones de Do mayor, sabes que h

  • Page 587 and 588:

    Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b

  • Page 589 and 590:

    posiciones de Do mayor, tiene seis

  • Page 591 and 592:

    Las tonalidades menores que aparece

  • Page 593 and 594:

    Guía rápida que Do está en la pa

  • Page 595 and 596:

    mantequilla. Son muchas las cancion

  • Page 597 and 598:

    información sobre las escalas mayo

  • Page 599 and 600:

    armadura de tonalidad de Do mayor,

  • Page 601 and 602:

    Figura 11-6: Armadura de tonalidad

  • Page 603 and 604:

    Figura 11-8: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-10: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-12: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-14: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-16: Armadura de tonalidad

  • Page 613 and 614:

    emoles irá disminuyendo en una uni

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    Figura 11-18: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-20: Armadura de tonalidad

  • Page 619 and 620:

    menor natural con sus correspondien

  • Page 621 and 622:

    menor natural con sus correspondien

  • Page 623 and 624:

    mayores y menores P or decirlo clar

  • Page 625 and 626:

    “Cumpleaños feliz”, “El pati

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    tonalidad (porque las escalas está

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    mayores A pesar de que cada escala

  • Page 631 and 632:

    desplazas dos teclas en el teclado

  • Page 633 and 634:

    (puesto que 1 y 8 están ya ocupado

  • Page 635 and 636:

    de cada escala? Si te dan una escal

  • Page 637 and 638:

    Las escalas mayores en el piano y l

  • Page 639 and 640:

    mayores, sigue el patrón TTSTTTS O

  • Page 641 and 642:

    Para ver la escala mayor que corres

  • Page 643 and 644:

    trastes. Las escalas mayores en la

  • Page 645 and 646:

    Para tocar cualquier escala en la g

  • Page 647 and 648:

    sostenido/Re bemol Décimo traste:

  • Page 649 and 650:

    Vale la pena recalcar que la altura

  • Page 651 and 652:

    mayores En las pistas 4- 18 que pue

  • Page 653 and 654:

    10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1

  • Page 655 and 656:

    escalas mucho menos importante que

  • Page 657 and 658:

    nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:

  • Page 659 and 660:

    naturales en el piano y la guitarra

  • Page 661 and 662:

    Figura 12-3: Escala de La menor nat

  • Page 663 and 664:

    figura 12-4 a lo largo del mástil

  • Page 665 and 666:

    mismo patrón sirve para cualquier

  • Page 667 and 668:

    Escalas menores armónicas en el pi

  • Page 669 and 670:

    Figura 12-6: Observa cómo cambia l

  • Page 671 and 672:

    Figura 12-7: Observa cómo cambia e

  • Page 673 and 674:

    Figura 12-8: Escala armónica de La

  • Page 675 and 676:

    Esto no es fácil, así que te lo r

  • Page 677 and 678:

    Cuando componen música en la escal

  • Page 679 and 680:

    patrón para cada tipo de escala, y

  • Page 681 and 682:

    semitono a los grados sexto y sépt

  • Page 683 and 684:

    Audición de las escalas menores Pi

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    27 La sostenido menor melódica 28

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    39 Do sostenido menor melódica 40

  • Page 689 and 690:

    52 Fa menor natural 53 Fa menor arm

  • Page 691 and 692:

    Capítulo 13 Construcción de acord

  • Page 693 and 694:

    no sonará muy musical que digamos,

  • Page 695 and 696:

    acordes se construyen a partir de i

  • Page 697 and 698:

    Figura 13-1: Dos rimeros de tercera

  • Page 699 and 700:

    consta de tres notas dispuestas en

  • Page 701 and 702:

    de Do. La segunda nota de una tría

  • Page 703 and 704:

    La tercera tiene especial importanc

  • Page 705 and 706:

    Figura 13-4: La raíz y la quinta d

  • Page 707 and 708:

    Construcción de tríadas mayores C

  • Page 709 and 710:

    Para construir una tríada mayor pu

  • Page 711 and 712:

    Figura 13-6: Do mayor en el teclado

  • Page 713 and 714:

    como en la figura 13-7 (repasa el c

  • Page 715 and 716:

    Figura 13-9: Tríada de La bemol ma

  • Page 717 and 718:

    sobre la raíz) La figura 13-10 mue

  • Page 719 and 720:

    Figura 13-11: Do menor en el pentag

  • Page 721 and 722:

    de quinta de una escala mayor. Por

  • Page 723 and 724:

    Construcción de tríadas aumentada

  • Page 725 and 726:

    a partir de la raíz) Las figuras 1

  • Page 727 and 728:

    Figura 13-15: Do aumentado en el pe

  • Page 729 and 730:

    Es importante recalcar aquí que so

  • Page 731 and 732:

    Para construir un acorde aumentado

  • Page 733 and 734:

    quinta en un semitono. Una tríada

  • Page 735 and 736:

    Figura 13-18: Do disminuido en el t

  • Page 737 and 738:

    disminuidos es la siguiente: Tríad

  • Page 739 and 740:

    tríada disminuida de Fa, escribir

  • Page 741 and 742:

    así que al bemolizar la quinta obt

  • Page 743 and 744:

    acordes de séptima se llaman así

  • Page 745 and 746:

    Estos acordes pueden asustarte a pr

  • Page 747 and 748:

    Construcción de acordes de séptim

  • Page 749 and 750:

    Figura 13-23: Tríada de Do mayor +

  • Page 751 and 752:

    Figura 13-24: Tríada de Do menor (

  • Page 753 and 754:

    la tríada. Para construir un acord

  • Page 755 and 756:

    Hay diez semitonos entre la raíz y

  • Page 757 and 758:

    grados de la escala mayor, toma de

  • Page 759 and 760:

    Figura 13-27: Raíz y séptima meno

  • Page 761 and 762:

    El acorde de 7 menor bemol 5 se lla

  • Page 763 and 764:

    séptima disminuida consiste en un

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    Figura 13-30: Tríada disminuida de

  • Page 767 and 768:

    grado, el tercero bemolizado, el qu

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    Figura 13-31: Tríada de Do menor L

  • Page 771 and 772:

    toma el primer grado, el tercero be

  • Page 773 and 774:

    desplegamos todas las clases de tr

  • Page 775 and 776:

    La bemol Escucha en la pista 69 las

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    Si bemol Escucha en la pista 71 las

  • Page 779 and 780:

    Si, pero como nos interesa tenerlo

  • Page 781 and 782:

    Escucha en la pista 74 las tríadas

  • Page 783 and 784:

    séptimas de Re bemol. Figura 13-40

  • Page 785 and 786:

    Mi bemol Escucha en la pista 78 las

  • Page 787 and 788:

    mayor Fa sostenido Escucha en la pi

  • Page 789 and 790:

    Escucha en la pista 82 las tríadas

  • Page 791 and 792:

    construidas sobre una raíz? Respue

  • Page 793 and 794:

    Cuando todas las notas de un acorde

  • Page 795 and 796:

    figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi

  • Page 797 and 798:

    Primera inversión Si la tercera de

  • Page 799 and 800:

    Aquí está nuestro acorde de Do ma

  • Page 801 and 802:

    terceras. Sólo hay una forma de ar

  • Page 803 and 804: Figura 13-53: Al arreglar los acord
  • Page 805 and 806: Sabemos que este capítulo ha cubie
  • Page 807 and 808: Capítulo 14 Progresiones de acorde
  • Page 809 and 810: elementos para hacer música, o có
  • Page 811 and 812: una canción escrita en Do mayor, l
  • Page 813 and 814: Los acordes construidos con las sie
  • Page 815 and 816: menudo existe el concepto erróneo
  • Page 817 and 818: correspondiente. Los grados sexto y
  • Page 819 and 820: Progresión de las tríadas mayores
  • Page 821 and 822: escala de Do mayor le asignamos un
  • Page 823 and 824: aíz el nombre y el grado de la esc
  • Page 825 and 826: grados de la escala. Para los acord
  • Page 827 and 828: de la progresión de acordes de la
  • Page 829 and 830: junto a su número romano. La figur
  • Page 831 and 832: otra tonalidad, esta vez La bemol.
  • Page 833 and 834: menor melódica. Esto significa que
  • Page 835 and 836: Figura 14-6: Grados de la escala em
  • Page 837 and 838: Está claro que no podemos olvidar
  • Page 839 and 840: Los números romanos utilizados par
  • Page 841 and 842: Figura 14-8: Acordes de séptima en
  • Page 843 and 844: Lead sheets, fake books y tablatura
  • Page 845 and 846: acorde exacto o mediante la improvi
  • Page 847 and 848: en aquellos trastes indicados por l
  • Page 849 and 850: acordes Te pedimos disculpas porque
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  • Page 853: Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
  • Page 857 and 858: acordes. Nuestro primer ejemplo es
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  • Page 861 and 862: acorde de V7 es tan aceptable como
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  • Page 865 and 866: Escucha en la pista 84 la progresi
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  • Page 873 and 874: Capítulo 15 La cadencia En este ca
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  • Page 879 and 880: cadencia, incluso las diseñadas pa
  • Page 881 and 882: Una canción puede tener 2 o 100 ac
  • Page 883 and 884: armónica occidental: La cadencia a
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  • Page 887 and 888: transcribe un fragmento del “Himn
  • Page 889 and 890: La cadencia auténtica perfecta En
  • Page 891 and 892: Figura 15-2: Una cadencia auténtic
  • Page 893 and 894: y una CAI. Figura 15-3: Diferencia
  • Page 895 and 896: (IV/iv), y la cadencia se produce c
  • Page 897 and 898: 4). Escucha un ejemplo de cadencia
  • Page 899 and 900: Escucha dos ejemplos adicionales de
  • Page 901 and 902: común, empleada un 99% de las vece
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    Barry Adamson (Nick Cave and The Ba

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    de tensión, es decir, en el acorde

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    Figura 15-7: Las semicadencias suen

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    En esta parte... E n esta parte des

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    Capítulo 16 Los elementos de la fo

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    compartido para lograr esa ropa del

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    sonidos y ritmos en el pentagrama m

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    Aunque ciertas cosas como la melod

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    forma, y la mayoría de las formas

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    una forma tan específica como los

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    vistazo a algunas fuerzas fecundas

  • Page 928 and 929:

    de una canción de Son Volt o Wilco

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    grupos mediante la armadura de la t

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    patrón rítmico de los tambores. A

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    una obra triste se toque a la veloc

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    de melancolía u oscuridad. La conf

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    contornos básicos, son prácticame

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    naturaleza, más decrece el nivel d

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    tranquilo, pero luego la tensión s

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    continuamente a la nota central. La

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    es más probable que las melodías

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    Figura 16-5: Línea melódica simpl

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    Se puede generar mayor tensión en

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    armonías consonantes. Los composit

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    Las frases musicales son como las f

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    Cuando un compositor quiere que ent

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    que las ligaduras unen una pequeña

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    una frase, y la cadencia auténtica

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    Partes y formas musicales La divisi

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    inicial (designado con la letra A),

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    también cualquier sucesión de sec

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    otras canciones cortas con tema y m

  • Page 970 and 971:

    En la forma binaria empleada en el

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    melodía original (forma ABA). Otro

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    primera sección. En esta forma se

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    B y C se tocan en sucesión; luego

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    Como ya se ha dicho en el capítulo

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    entre sí para crear nuevos y más

  • Page 982 and 983:

    música tan complicada para la mano

  • Page 984 and 985:

    Figura 17-1: Ejemplo de contrapunto

  • Page 986 and 987:

    ásicas de la teoría musical sino

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    musical que mantiene unida toda la

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    Figura 17-2: Fragmento de la primer

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    segundo movimiento) de la Sonata n

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    Figura 17-4: Fragmento de la segund

  • Page 999 and 1000:

    Figura 17-5: Fragmento de la tercer

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    las unas con el tema inicial (A). E

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    La tercera forma importante surgida

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    Figura 17-7: Fragmento de la Fuga e

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    movimientos: Allegro en forma sonat

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    patrón mencionado no es algo escul

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    Figura 17-8: “Ta-Ta-Ta-Taaaa...

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    Un concierto es una composición es

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    Cuando se utilizan otros instrument

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    práctica musical. La fantasía El

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    Es difícil analizar la forma cuand

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    lo suficientemente largo como para

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    popular estadounidense. Hacia comie

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    ock utiliza sólo tres acordes: los

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    acorde de V, entonces vuelves al co

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    Lose You Ain’t Never Had”. Camb

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    muy similar al de 12, pero sus vers

  • Page 1033 and 1034:

    El blues de 24 compases La progresi

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    versión ampliada del blues de 12 c

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    parte porque no funcionaba tan bien

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    que podemos utilizar para ilustrar

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    (ve al capítulo 17) con el tradici

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    Fender abría la posibilidad de uti

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    casi debería llamarse AABAB2 (pero

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    estructura de la letra que la acomp

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    puntos líricos más notables de la

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    Las canciones pop que siguen esta e

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    la improvisación, lo cual hace má

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    viento y la guitarra eléctrica com

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    que te permite ir a donde quieres.

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    En esta parte... A quí encontrará

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    importante en la teoría musical? D

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    ¿Por qué es importante la teoría

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    preocuparme por aprenderla? Hay muc

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    cosas nuevas. En resumen: aprender

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    es de gran ayuda en el proceso de l

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    diseño básico, hasta llegar al mo

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    de práctica puedes deducir esto de

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    último sostenido es Re, la tonalid

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    ¿Existe una forma rápida y fácil

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    Requieres Fama. Notas en los espaci

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    La Dócil Minoría Solidaria.

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    La evolución de la teoría y la no

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    de este personaje. Obsesionado con

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    natural que Pitágoras la utilizara

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    una de las cuales era 1/12 más alt

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    un Do bajo, porque en su sistema ll

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    parte de la historia musical de Eur

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    y cantaban los campesinos de la ép

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    La tercera acusación fue probablem

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    1003 Gerberto de Aurillac, que desp

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    sistema llamado quadrivium. En aque

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    hidráulica de los circos romanos),

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    propio pentagrama para enseñar el

  • Page 1111 and 1112:

    en contraste con los cuatro sonidos

  • Page 1113 and 1114:

    de muchos teóricos del siglo XX. S

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    musical al demostrar las insuficien

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    en favor de la ciencia y de la revo

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    Desarrolló un método de cálculo

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    coma. A pesar de que la comunidad c

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    quemó en una gran estufa de hierro

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    orquestas. Entre sus notables instr

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    algunos microtonos. Las orquestas d

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    Karlheinz Stockhausen: 1928-2007 La

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    puede considerarse el padre de la m

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    eran para los músicos que iban a i

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    Desgraciadamente, Moog no era el me

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    del todo el anticuado teclado. Big

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    diversas revistas como Computer Mus

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    eso podemos afirmar que Teoría mus

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    encuentres algo que te guste, ir al

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    Intenta adquirir el hábito de segu

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    4. Haz clic en zona privada - desca

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    ordenador quieres guardar el archiv

  • Page 1151:

    del libro. Utilízalos como referen

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    en el piano y luego en la guitarra.

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    cuerdas al aire son, de izquierda a

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    de por lo menos dos notas o tonos.

  • Page 1202 and 1203:

    música escrita y que separan difer

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    entre tres (6/8, 9/4, y así sucesi

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    determinada. En una pieza musical e

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    estructura general de una composici

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    sonidos musicales de altura y ritmo

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    introducción escritas antes del pr

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    Progresión de acordes: movimiento

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    traste hacia arriba o hacia abajo d

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    normal. Síncopa: perturbación del

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    una pieza musical escrita en una to

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    abajo del mástil del instrumento,

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    Teoría musical para Dummies Michae

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    Título original: Music Theory for

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    Edición publicada mediante acuerdo

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