Billboard AR Diciembre 2021
Billboard Argentina Diciembre 2021: BRESH Esta edición tiene en su tapa a “La fiesta más linda” que se exporta desde Argentina al mundo. Analizamos cómo el ciclo se transformó en un fenómeno global gracias al cuidado de los detalles, su formato festivalero y la pasión de un grupo de emprendedores culturales que supieron encontrar en los hits la musicalización de una era cargada de diversidad y tolerancia. En esta nueva edición también se podrán encontrar entrevistas y perfiles a personajes de la industria como el fotógrafo Rodrigo Alonso, los Power Players Alejandro Pont Lezica y Sebastián Carlomagno, artistas como Llane, Juana Molina, Celli, Tainy, Marama y Conociendo Rusia, entre muchos otros. Además, charts, Emergentes, Bodas de Oro de los mejores álbumes de la historia y mucho más.
Billboard Argentina Diciembre 2021: BRESH
Esta edición tiene en su tapa a “La fiesta más linda” que se exporta desde Argentina al mundo. Analizamos cómo el ciclo se transformó en un fenómeno global gracias al cuidado de los detalles, su formato festivalero y la pasión de un grupo de emprendedores culturales que supieron encontrar en los hits la musicalización de una era cargada de diversidad y tolerancia.
En esta nueva edición también se podrán encontrar entrevistas y perfiles a personajes de la industria como el fotógrafo Rodrigo Alonso, los Power Players Alejandro Pont Lezica y Sebastián Carlomagno, artistas como Llane, Juana Molina, Celli, Tainy, Marama y Conociendo Rusia, entre muchos otros.
Además, charts, Emergentes, Bodas de Oro de los mejores álbumes de la historia y mucho más.
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I<br />
INDUSTRIA<br />
¿Una tragedia evitable?<br />
¡Astroworld tenía una configuración inadecuada para una multitud ruidosa y poca o ninguna<br />
supervisión por parte de los ejecutivos de festivales más experimentados de Live Nation<br />
ravis scott alienta<br />
a la audiencia de sus<br />
T conciertos a "enfurecerse",<br />
por lo que su festival<br />
Astroworld, que el 5 de noviembre<br />
atrajo a 50.000 fanáticos al NRG<br />
Park en Houston, debió organizarse<br />
de manera que mantenga seguros a<br />
los asistentes.<br />
Pero ScoreMore Shows, que produce<br />
y promueve el evento, lo organizó<br />
de una manera al que varias<br />
fuentes comerciales de conciertos<br />
dicen que puede haber contribuido<br />
inadvertidamente al aumento de<br />
público que resultó en 10 muertes y<br />
cientos de heridos. También que la<br />
empresa matriz, Live Nation, rara<br />
vez ejerce una supervisión sobre los<br />
eventos organizados por sus subsidiarias<br />
que podrían haber señalado<br />
estos problemas antes de que fuera<br />
demasiado tarde.<br />
Eso es por diseño. El director<br />
ejecutivo de Live Nation, Michael<br />
Rapino, dirige la empresa con una<br />
POR DAVE BROOKS<br />
estrategia de gestión descentralizada<br />
que anima a los promotores<br />
que adquiere, como ScoreMore, a<br />
funcionar como unidades independientes,<br />
cada una responsable de<br />
sus propios ingresos y gastos. Eso<br />
fomenta el tipo de estrategias de<br />
reserva agresivas que mantienen la<br />
cartera de eventos de Live Nation<br />
llena de programas que generan tarifas<br />
de Ticketmaster, patrocinios y<br />
otros ingresos. Pero también significa<br />
que la experiencia de su personal<br />
más experimentado no siempre se<br />
comparte internamente.<br />
Rapino "ve a los promotores como<br />
emprendedores y no ve ninguna<br />
ganancia neta en forzar un enfoque<br />
único para todos", explicó un ex ejecutivo<br />
de Live Nation. "Las docenas<br />
de promotores regionales e independientes<br />
comprados por Live Nation<br />
operan más como una federación<br />
que como una corporación con su<br />
fuerza extraída de su alineación".<br />
A raíz de la tragedia del 5 de noviembre,<br />
Live Nation y ScoreMore,<br />
una empresa con sede en Austin que<br />
el megapromotor adquirió en 2018<br />
y ahora opera esencialmente como<br />
una subsidiaria, han sido criticadas<br />
por supuestamente tomar atajos en<br />
Astroworld, pero no por haber reducido<br />
costos. De hecho, el escenario<br />
creado solo para la actuación de Scott<br />
en el festival costó US$ 5 millones,<br />
según ScoreMore. El promotor también<br />
contrató a más de 500 policías,<br />
además de otros 700 guardias de<br />
seguridad para el festival, más de lo<br />
que es típico para un evento de ese<br />
tamaño. Sin embargo, al menos parte<br />
de la falla radica en la organización<br />
del evento, y aunque Live Nation tiene<br />
una gran cantidad de expertos en<br />
sus filas que podrían haber detectado<br />
problemas potenciales, las diversas<br />
divisiones de la compañía operan<br />
con considerable independencia. A<br />
veces eso los deja solos.<br />
La noche del 5 de noviembre, el<br />
cofundador y director ejecutivo de<br />
ScoreMore, Sascha Stone Guttfreund,<br />
estaba enfermo en casa, según<br />
numerosas fuentes, y cuando Astroworld<br />
se sumió en el caos, la responsabilidad<br />
de detener el espectáculo<br />
recayó en Brad Wavra, un veterano<br />
ejecutivo de giras. quien, según<br />
fuentes de la industria, no tiene mucha<br />
experiencia en la organización<br />
de festivales. (Wavra y ScoreMore<br />
no respondieron a múltiples solicitudes<br />
de comentarios, y Live Nation<br />
se negó a comentar sobre los eventos<br />
en Astroworld, más allá de las declaraciones<br />
públicas de simpatía).<br />
Astroworld presentó actos en dos<br />
escenarios: uno para los otros artistas<br />
en la alineación y otro para Scott,<br />
con el área de visualización frente a<br />
Scott's dividida en cuatro secciones<br />
por cuatro barricadas.<br />
Uno corría perpendicular al escenario,<br />
dividiendo al público en dos;<br />
los otros se colocaron paralelos al<br />
escenario: uno justo enfrente, otro<br />
a la mitad del área de visualización<br />
principal y otro frente a las cámaras<br />
de video al final de esa área. Tales<br />
configuraciones, que son comunes<br />
en los festivales de admisión general,<br />
están destinadas a proteger a los fanáticos<br />
cerca del escenario al limitar<br />
la cantidad de personas que pueden<br />
avanzar hacia ellas.<br />
Sin embargo, a diferencia de la<br />
mayoría de festivales con multitudes<br />
potencialmente agresivas, el área<br />
frente al escenario de Scott no tenía<br />
barreras en los lados izquierdo y derecho.<br />
Su escenario tenía 200 pies de<br />
largo, más de tres veces la longitud<br />
del escenario principal en Coachella,<br />
y dado que casi toda la acción<br />
tuvo lugar en el centro, los asistentes<br />
al concierto entraron en el área de<br />
visualización principal desde ambos<br />
lados, luego empujaron hacia el medio,<br />
según a numerosas cuentas.<br />
A medida que la multitud empeoraba,<br />
los fanáticos terminaron<br />
rodeados por tres lados por barreras<br />
destinadas a protegerlos. Incluso antes<br />
de que Scott subiera al `escenario,<br />
la multitud estaba tan apretada<br />
que algunos fanáticos comenzaron<br />
a saltar sobre las barricadas para escapar<br />
de una situación que algunos<br />
decían que ya se sentía peligrosa.<br />
Luego empeoró. La mayoría de<br />
los festivales programan las actuaciones<br />
de los principales artistas<br />
para que se superpongan con el fin<br />
de distribuir a la audiencia, pero<br />
Scott estaba programado para actuar<br />
después de que todos los demás<br />
actos hubieran terminado.<br />
FOTO: BILLBO<strong>AR</strong>D<br />
14 BILLBO<strong>AR</strong>D <strong>AR</strong> | DICIEMBRE <strong>2021</strong>