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People, Kho-Lanta, Star Academy, etc.), de déployer un dispositif suffisamment
intéressant, c’est-à-dire transparent et naïf, pour esquisser une
réflexion plus générale sur les rapports complexes que l’individu entretient
à la fois avec son image et celle d’autrui.
Pour une étude du dispositif loftien
Il s’agira donc pour nous de pratiquer un chemin très partiellement
balisé jusqu’ici, celui d’une étude du dispositif télévisuel mis en place
par les concepteurs de Loft Story, d’un dispositif qui peut être appréhendé
à la fois comme une machinerie physique et matérielle (un plateau de
télévision géant doté d’éclairages, de caméras, de micros, de miroirs en
nombre inhabituel ; une régie adjacente au plateau centralisant le fonctionnement
de ces appareils d’enregistrement et de vision ; des engins
et des lieux de réception en connexion avec ce dispositif), et comme
une machinerie métapsychologique fondée sur une économie particulière
des flux psychiques et perceptifs. Plus précisément nous tenterons de
comprendre, dans une perspective psychanalytique, quelles sont les
implications d’un tel dispositif dans la construction d’une subjectivité
nécessairement médiatisée par l’image, le regard et la voix d’autrui situés
en lieu et place de l’Autre.
Par conséquent nous nous pencherons tout particulièrement sur le
hors-champ de ce dispositif, le cinquième dans la typologie burchienne des
espaces hors-champs au cinéma, celui qui se situe « derrière la caméra » 4,
c’est-à-dire celui qui correspond au lieu de fabrication des images,
espace habituellement invisible au spectateur. En ce qui concerne le
dispositif de Loft Story, le hors-champ se décline sous plusieurs formes,
le hors-champ principal – le lieu de confection des images – ayant plusieurs
ramifications.
En effet, c’est essentiellement une régie centrale qui filme les images,
enregistre le son, module l’éclairage, dirige les activités des lofteurs par
messages écrits et voix off interposés, élabore des résumés quotidiens
diffusés sur M6, oriente la lecture de ces images par le biais du montage
et d’intertitres, conçoit l’émission hebdomadaire en prime time, règle la
diffusion du programme en continu et « en direct » (avec 2 min. 45 sec.
de retard autorisant la pratique d’une censure) sur le bouquet numérique
TPS et sur Internet. Bref, ce hors-champ tentaculaire qui exerce le contrôle
éditorial de ces différents produits 5 a comme point d’ancrage une
régie où s’affairent des dizaines de techniciens et de réalisateurs chargés
d’élaborer les différents épisodes de ce feuilleton d’un nouveau type.
Pour simplifier, nous pouvons diviser ce hors-champ en deux
instances principales corrélatives l’une de l’autre : le hors-champ de
la production qui se présente aux candidats du jeu comme étant « Le
Etudes 37
4 Noël Burch, « Nana ou les deux espaces »,
Une praxis du cinéma, Gallimard (Folio/Essais,
n o 34), Paris, 1986 [1969], p. 30.
5 François Jost, « Un nom, trois produits», L’empire
du loft, La Dispute, Paris, 2002, p. 52- 55.