Christelle Familiari - Le Parvis

Le Parvis centre d’art contemporain
Christelle Familiari
Un, des corps
Le passage, vidéo, 2005
20 avril – 18 juin 2006
Le Parvis centre d’art contemporain reçoit le soutien du Ministère de la Culture et de la Communication, Direction Régionale des Affaires Culturelles
Midi-Pyrénées, du Conseil Général des Hautes-Pyrénées, du Grand-Tarbes, du Conseil Régional Midi-Pyrénées et du Centre Leclerc le Méridien, Ibos.

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Vernissage jeudi 20 avril à 16h au Vidéo K.01 à Pau et à18h30 à Ibos
en présence de l’artiste
dossier de presse et visuels téléchargeables sur www.parvis.net
Le Parvis centre d’art contemporain, Centre Leclerc Méridien, route de Pau 65420 IBOS
Marc Bélit, Directeur
Odile Biec, déléguée responsable et commissaire de l’exposition - tél : 05 62 90 60 32 -
odile.biec@parvis.net
Catherine Fontaine, assistante, accueil des publics, Ibos – tél : 05 62 90 60 82 – fax 05
62 90 60 20 centredart@parvis.net
Etienne Veillon, accueil des publics, Vidéo K.01, Pau – tél : 05 59 80 80 65 –
parvis@wanadoo.fr

Sommaire
Communiqué de presse p.4
- avec texte d’Elisabeth Wetterwald
I. Un, des corps à Ibos (images) p.5
II. Les vidéos au Vidéo K.01 (images) p.5
III. Christelle Familiari p.6
- « Ne t ‘inquiète pas je ne te toucherai pas »
IV. Expositions (sélection) p.7
- Attraction, Frac Pays de la Loire, 2003
- Participer (exposition collective), Galerie du Dourven, 2006
- Du bist hier (pour l’instant) (exposition collective), Kunstraum
Kreuzberg/Bethanien, Berlin, 2005
- Demande de suçons, La Criée centre d’art contemporain, Rennes, 1999
- Christelle Familiari et Emmanuel Licha, galerie Ipso Facto, 2000
- Scène de la vie conjugale (exposition collective), Villa Arson, Nice 2000
V. La presse
p.14
VI. Galerie d’images
p.18
VII. Curriculum Vitae
p.24

Communiqué de presse
Le Parvis centre d’art contemporain, Ibos
Christelle Familiari
Un, des corps
20 avril – 18 juin 2006
vernissage jeudi 20 avril à 18h30 en présence de l’artiste
Le Parvis centre d’art contemporain présente Un, des corps la nouvelle exposition de Christelle
Familiari en France. L’ artiste (née en 1972) se met en scène dans des vidéos et des
performances interrogeant les carcans sociaux qui entourent la question du désir de l’autre, du
sexe, les sentiments de peur et de répulsion. Elle y aborde également la solitude des corps et
l'ennui des esprits. Sa pratique du crochet, activité manuelle qui se caractérise par la répétition
mécanique d'un même geste, donne naissance à des objets inédits comme ces cocons suspendus
en élastique crocheté dans lesquels elle invite les spectateurs à se lover, créant d’insolites lieux
de conversations ou "espace de négociations" pour ceux qui s'y installent.
Situé au-dessus d’un hypermarché, le centre d’art contemporain du Parvis est un des secteurs
artistiques de la Scène Nationale homonyme, lieu de spectacle vivant et de cinéma d’auteur,
dont la particularité tient à ce voisinage mercantile surprenant et somme toute peu
conventionnel.
Ces superpositions de lieux publics et intimes où se croisent les corps de ceux qui les traversent
ou les occupent (chalands, badauds, spectateurs, employés, artistes…), n’a pas manqué de
retenir l’intérêt de Christelle Familiari qui conjugue dans cette exposition au titre évocateur des
références aux univers du théâtre, du cirque, de la foire, de la performance et du cinéma.
Elle a choisi de réaliser pour le centre d’art un univers onirique et surréaliste, composé d’images
vidéo grand format qui brouillent nos repères et de textes écrits par l’écrivain Pierre Giquel.
« Tout est parti d’une jupe. Précisément la jupe que portent les femmes boliviennes, noire, très
ample, très lourde. Christelle Familiari s’en est d’abord emparée pour s’en servir d’accessoire
prétexte à une série de trois vidéos en noir et blanc tournées dans des lieux publics à Berlin (Le
tourniquet, Le banc, Le passage, présentées au VidéoK.01 à Pau). Sur des images très
contrastées dont les détails sont effacés, on découvre une forme vaguement humaine (on
reconnaît des pieds…) se mouvoir de bien curieuses manières, rampant, courant
maladroitement, ou bien encore recroquevillée et immobile sur un tourniquet en mouvement. À
chaque fois, la jupe est là pour effacer le corps et lui donner des allures inattendues,
grotesques, absurdes, animales, en tout cas pour le moins étranges et non familières.
Par la suite, l’artiste a cédé le précieux accessoire à des danseurs de hip-hop et acrobates,
créant en quelque sorte une « chorégraphie pour homme et jupe », qu’elle a filmée à l’intérieur
même de l’espace d’exposition du Parvis. Résultat, au Parvis, donc, vidéos projetées sur trois
grands écrans, une vingtaine de courtes séquences (Un, des corps∗ réalisées selon le même
traitement que les trois premières vidéos), sur lesquelles on voit des morceaux de corps
apparaître, des formes tenter de se mouvoir, échouer, disparaître. La jupe, élément moteur
mais contraignant, remplissant simultanément et de façon ambiguë les rôles de matrice, de
cache, d’écrin ou de camisole…
Le lieu, rendu abstrait par le traitement de l’image, réduit à ses lignes et à ses courbes, devient
ainsi une sorte de terrain de jeux (ou de luttes ?) pour ces énigmatiques formes noires,
envahissantes, prégnantes, et pourtant toujours à la limite de l’effacement. »
Elisabeth Wetterwald
*Un texte de Pierre Giquel apparaît en insert dans les vidéos.
Pendant le vernissage, intervention de Jessica Grassen-Barbes et John Benezech, danseurs.

I. Un, des corps à Ibos
(extraits)
Lithographie extraite de la série « écoute moi, je goutte, goûte moi », 2005
éditée par le Petit Jaunais

I. LES VIDÉOS AU VIDÉO K.
(extraits)
Le tourniquet, 2005
Le banc, 2005

II. CHRISTELLE FAMILIARI
Ne t'inquiète pas je ne te toucherai pas
"Mon travail met en jeu les situations, les émotions de la vie quotidienne. Ce sont des
films vidéos mais aussi des mises en scène qui concernent le spectateur dans sa propre
intimité. (...) Voir et être vue sont des moments d'amour. Mon travail est juste une
histoire de gestes."
Christelle Familiari n'est pas à proprement parler une vidéaste. Chaque film est le lieu
d'une tension souvent extrême où le corps est mis en risque aux limites du respirable. Du
supportable. La répétition d'un geste, d'une phrase, d'un souffle traverse un ensemble
d'actions qui vont du plus intime au plus quotidien. Au plus près de nos envies où s'abrite
la colère également. Et si elle nous évoque la solitude, elle nous parle du lien
également, celui qu'elle crée au long de ses expériences, de ses actes exigeants, où
toute complaisance est rejetée. Dans ces menus gestes, il y a des firces inattendues qui
surgissent, mais c'est le temps qu'il faut prendre avec eux qui permet l'accès à ce qu'il y
a de plus dense, de plus urgent. Le vif de la vie qui prend corps.
(Frac Pays de la Loire – catalogue de la collection)
La tailleuse de pipe Dispositif vidéo en boucle Collection F.R.A.C. Pays de Loire

III. EXPOSITIONS (sélection)
✦Christelle Familiari - attraction
27.11.2003 au 15.02.2004 –
27 novembre 2003 au 15 février 2004
Funambule, vidéo, 2003
Le Frac des Pays de la Loire accueille la première grande exposition de la jeune
artiste Christelle Familiari qui prolonge celle qui s’est déroulée au Centre
national de la photographie à Paris en septembre. Attraction est conçue tout
autour (à côté et au-dessus) d'une installation au sol qui envahira la quasi-totalité
de la surface de la salle d'exposition, intitulée étendue. Cette œuvre évolutive
trouvera ici son achèvement et sera le point nodal de l'exposition.
La polysémie du titre : attraction, se dévoile et se donne à travers les œuvres
exposées et la mise en scène qui les accompagne. L’exposition conjugue ainsi des
références à l’univers du cirque et à celui de la performance, nous entraîne par
un maillage invisible autant que sensible à expérimenter les lois de la physique,
notamment l’apesanteur, tandis que le désir enfin opère comme un liant aussi
énigmatique qu'intemporel. Christelle Familiari y est une funambule.
Active dès le début des années quatre-vingt-dix, cette artiste nantaise s'est fait
connaître par des vidéos et des performances qui faisaient fi des carcans sociaux
entourant la question du désir, du sexe et de l'ennui. Requalifiée ensuite dans le
prolongement d'un art d'attitude ou dans l'art corporel, dont Christelle Familiari
revendique par ailleurs l'influence, sa pratique artistique va toutefois s'incarner
dans des formes de plus en plus variées. L'ennui le dispute à la répétition
mécanique d'un même geste, la solitude à l'action et bien sûr, la pratique du
crochet, activité manuelle ô combien surprenante, donne naissance à des objets
inédits puis à des actions. Voilà ce dont témoignent nombre des premières vidéos
dans lesquelles l'artiste s'auto-filme, venues enrichir depuis, la collection du Frac

des Pays de la Loire : J'me tourne les pouces (1995), Respirations (1995), La
Larme (1995), La Couverture (1996). Ces investissements personnels qui
traduisent un désir de l'autre ou de la rencontre s'incarnent aussi dans des pièces
où sa présence n'est plus forcément nécessaire à l'instar du Portique (1999,
collection du Frac) ou des Sièges biplaces (2000, collections privées) composés
d'éléments (sortes de cocons) en élastique crocheté et montés sur une structure
métallique, lieux possibles de conversations et "espace de négociations", pour
ceux qui s'y installent.
Attraction se présente comme un environnement monumental alliant une sorte de
paysage circulaire fabriqué par l’artiste (un immense tapis en fil de fer blanc) à
des œuvres autonomes (sculptures, photographies, vidéos) disposées ça et là dans
la salle d’exposition tout autour de la magnifique étendue. L’exposition est
conçue comme une invitation à la déambulation, telle une conversation, les
œuvres entrent en écho les unes avec les autres et procèdent d’une irrésistible
mise en abyme, toutes comme attirées par une force centrifuge.
Installation de l'œuvre Étendue au Frac, © : Pierre Steene

✦Participer
Christelle Familiari, Jean-Luc Vilmouth, Michel Gerson
Galerie du Douren - Trédrez-Locquémeau
04 février - 02 avril 2006
Participer, V. TR. IND. - XIVe LAT. Participare. De particeps 'Qui prend part'
La galerie du Dourven propose au public la découverte d’œuvres choisies parmi la collection du
Frac des Pays de la Loire. Elles ont pour point commun d’engager le spectateur dans une
participation active : s’asseoir, s’allonger, dessiner sur un télécran, jouer à un des ancêtres du jeu
vidéo… Ces œuvres étendent la capacité d’invention aux utilisateurs eux-mêmes.
Christelle Familiari: Le Portique, 1999, installation.
La performance est à l’origine des photographies, des vidéos de cette artiste. Utilisant son corps
comme médium, elle se met en scène avec des objets qu’elle tricote et détricote. Centré sur la
question du désir, son travail est un jeu entre le montrer et le cacher, un aller-retour entre vision et
séduction. Ces investissements personnels qui traduisent un désir de l’autre ou de la rencontre
s’incarnent aussi dans des pièces où sa présence n’est plus forcément nécessaire.
Le Portique est à l’usage du public. Celui-ci est invité à se glisser dans un immense cocon en
élastiques crochetés, monté sur une structure métallique, lieux possibles de conversations et "
espaces de négociations " pour ceux qui s’y installent ou qui ne font que passer. Cette expérience
menée seul ou à deux, éprouve l’intimité et le rapport à l’autre.
Le portique, 1999, coll. Frac Pays de Loire

✦Du bist hier (pour l´instant)
Kunstraum Kreuzberg/Bethanien - Berlin
18 mars - 8 mai 2005
Exposition concue par Christelle Familiari, avec des travaux de Pierre Ardouvin, Neal
Beggs, Emmanuelle Bodevin, Jean-Charles Eustache, Christelle Familiari, Benoît
Lecarpentier, Georgia Nelson, et Marion Robin.
Comme elle s'en explique, Christelle Familiari a toujours affectionné solliciter un autre ;
une identité plurielle donc, plutôt qu'une exposition personnelle. Cette invitation est
placée ainsi sous le signe d'une adresse ouverte et libre, conviant à l'histoire de ce que
l'on pourrait dès lors appeler une familiarité. Une affaire de proximité sensitive qui s'est
tissée par des rencontres au fil du temps ; qui s'est liée par des connexions communes
entre Nantes, Paris, Londres, Clermont-Ferrand et Glasgow. Autant de porosités
partagées et entretenues dont Berlin est devenue le point de convergence. Déplacement
géographique, du bist hier (pour l'instant) est la réunion de huit artistes français et
anglais arrivant d'horizons différents et aux parcours variés. Huit entités aux
vocabulaires singuliers présentant chacune plusieurs productions, les possibles facettes
d'une démarche. Du bist hier (pour l'instant) correspond ainsi à un moment précis dans la
recherche formelle de chacun, à un éclat particulier. C'est de tous ces éclats que se
compose le déplacement suggéré par cette invitation. Parce qu'en effet, le titre choisi
par Christelle Familiari peut s'interpréter comme ce temps inédit, cette nouvelle
inscription. L'occasion de se fondre dans le paysage de la ville berlinoise, de s'en
impressionner : emprunter une rue, apparaître sur un mur, se blottir dans un parc...
L'incarnation d'une topographie plastique et impromptue qui tiendra la durée d'une
exposition. Comme si l'on était juste de passage. Du bist hier (pour l'instant) ? Also wer
du bist ?
Frédéric Emprou

✦Christelle Familiari - Demande de suçons
La Criée, centre d’art contemporain - 1999
Demande de suçons
tirage photographique, 40 x 60 cm - 1/3 - photo Benoit Lecarpentier
Demande de suçons est d'abord une performance que Christelle Familiari a réalisée le
soir du vernissage de l'exposition Ex-Change au centre d'art de La Criée en novembre
1999. Pendant trois heures, l'artiste est restée assise sur une chaise dans l'espace
d'exposition. Elle portait un manteau et une cagoule rouges, réalisés au crochet par ses
soins, qui recouvraient tout son corps, ne dévoilant que ses épaules. Le spectateur était
alors invité à faire un suçon sur la partie dénudée du corps de Christelle Familiari. De
cette performance trois photographies couleur ont été réalisées. La première est un
portrait en pied de l'artiste, tandis que le cadrage plus serré des deux autres témoigne
des traces laissées par quelques spectateurs.
Dans le travail de Christelle Familiari, le toucher, la caresse mettent en évidence
l'ambivalence que peut provoquer le contact des corps. En dehors d'un contexte amical
ou amoureux l'invitation à poser ses lèvres sur le corps de l'autre n'est pas sans susciter
des sentiments entre attraction et répulsion. De manière significative, au don de soi
répond une confrontation du désir à la contrainte des conventions sociales. Chez
Christelle Familiari s'offrir à l'autre nécessite tout un travail de préparation, " de
recueillement ", qui passe par la confection du vêtement. L'objet symbolise cette
transition du corps de l'artiste vers celui du spectateur, et définit le cadre d'un échange
entre ces deux individualités.
Alexandra Gillet

✦Christelle Familiari et Emanuel Licha
Galerie Ipso Facto
du 4 au 25 mars 2000
Pour sa troisième exposition de la saison, la
galerie ipso facto présente conjointement une
artiste nantaise, Christelle Familiari et un
artiste franco-québécois Emanuel Licha. Les
deux artistes ont travaillé ensemble à un
accrochage mêlant installation, vidéo et
performance… Une documentation sur les
artistes du programme ainsi que sur les
expositions passées (dossier, catalogue,
diaporama) sera mise à disposition.
Christelle Familiari entretient un rapport frontal au désir, qu'elle réalise sous nos
yeux pour le briser aussitôt. Quand le pornographique est un frottement sans
élection ni désir des corps, et dans lequel l'excitation est seulement mécanique,
ouvertement nihiliste, les activités que propose Christelle Familiari mettent, quant à
elles, le doigt sur l'essence même de l'érotisme ; voilant d'une main ce qu'exhibe
l'autre. Si elles sont érogènes, c'est parce qu'elles mettent en branle le désir - et
même son envers, le dégoût - l'acuité de la perception de l'autre. A cet égard, la
vidéo propose une radicalisation, presque une indigestion, de la dialectique de la
séduction, ouvrant ainsi l'horizon sur ce qui pourrait être une érotique vomitive
reprenant à son compte la phrase phytique de Paul Valéry "le plus profond, c'est la
peau", ce qu'elle met ici en jeu, c'est la tyrannie de l'épiderme. Elle qui s'amuse à
créer de toute pièce des émotions (plaisir, gêne, indécision,...) elle s'attache cette
fois à nous installer la monstruosité du corps féminin. Christelle Familiari, qui
affectionne certainement les ingénieuses canailleries, fait du corps un accessoire à
des fins louches. Mais, avisée et entreprenante qu'elle est, elle sait entremettre
sans jamais compromettre.
Murielle Durand-Garnier

Scène de la vie conjugale
✦Scène de la vie conjugale
Villa Arson, Nice
25 novembre 2000 - 25 février 2001
Scène de la vie conjugale ou : comment ça se passe dans ce huis clos de la sphère
privée, dans ce paradis de l’intime, dans cet enfer du domestique. À l’heure où l’espace
privé se voit menacé dans son autonomie par l’expansion de l’activité économique. À
l’ère de l’information, où rien de ce qui vous est le plus secret ne nous est inconnu. À
l’âge de l’accès, qui est aussi celui du triomphe du panoptique, les relations
particulières sauront-elles résister à la marchandisation des corps et des sentiments ?
Il semble bien que ce domaine obscur, qui n’est pas épargné par l’affrontement et la
négociation (entre deux accalmies de félicité), s’affirme comme le dernier rempart de
résistance à la violence symbolique exercée de façon coercitive par les forces
conjuguées des rouleaux compresseurs des pouvoirs et des industries.
La vie conjugale, ce n’est pas seulement la question de la famille et de la filiation — ni
même de la "vie maritale" - mais, bien plus certainement, c’est le lieu du rapport à
l’Autre, qui ne saurait être réductible à une prétendue différenciation sexuelle. Donc :
couple, mariage, famille, mais aussi et tout autant : PACS, compagnonnage, fiançailles,
aventure, passade, amitié, communauté, copinage, à 2 ou 3 (voire plus si affinités).
Exposer une "scène de la vie conjugale", ce serait réinventer des représentations du
quotidien entendu comme expérience de la relation, du rapport - foncièrement politique
et jamais banal. Soit : faire de la maison une seconde peau (Eulàlia Valldosera).
Réinventer des modes de dialogue, en pervertissant le cliché des "ouvrages pour
dame" (Christelle Familiari). Se livrer à une folie douce et transgressive (Ann-Sofi
Sidén). Envisager la maison comme lieu de l’inquiétante étrangeté et de l’impossible
solitude (Teresa Hubbard & Alexander Birchler). Rejouer la répartition des rôles au sein
du couple (Florence Paradeis). Réinventer les identités, au-delà des genres (Brice
Dellsperger). Se replier sur la communauté, familiale (Richard Billingham) ou amicale
(Nan Goldin), en assumant cette confusion de faire de sa vie, une œuvre. Rêver au
bonheur, tout en le sachant impossible, mais y rêver quand même (tout en le trouvant
ennuyeux…) (Anne Brégeaut).
Christelle Familiari
Le désir et la communication par le plaisir sont au centre du travail de Christelle
Familiari. Ses performances, vidéos et objets en maille tricotée remettent en jeu la
notion d’expérience sexuelle. Quand bien même ses récentes installations, réalisées en
crochet, démontrent que le cadre conceptuel du travail est plus largement celui du
comportement, ses Portique et Siège biplace, en proposant des situations inédites de
contact intime, prennent des formes vaguement sexuées. Christelle Familiari les conçoit
comme "espaces de négociation : il faut s’asseoir et faire son trou en tenant compte de
la place de l’autre."
Pascal Beausse

IV. LA PRESSE (sélection)

Christelle Familiari. Projection... chut
Centre national Photo
12 sept. 2003 13 oct. 2003
Une exposition bilan où les performances à
toucher ne sont plus qu’à regarder, à
travers des photos et des vidéos. Des unes
aux autres, cette ritournelle obsessionnelle
et schizoïde de l’œuvre : prévenir le
contact de l’autre. Ou prévenir l’absence
de contact.
Le refrain lancinant qui envahit l’espace
d’exposition, et répète inlassablement
« T’inquiète pas, j’te toucherai pas », ne
met pas à proprement parler à l’aise.
Peut-on toucher, ou non ? La réputation
sulfureuse de l’œuvre de Christelle
Familiari invite à un tel retournement.
N’est–elle pas l’auteur d’objets, et de vidéos, aux titres aussi scandaleux que Slip à
masturbation, ou que La tailleuse de pipe. Mais « Projection ...chut » ressemble à une
exposition bilan, un peu décevante, puisqu’il n’y a qu’à regarder.
Trois photographies, de grand format, ont mémorisé des actions passées, où le corps de
l’artiste supportait, et modelait des sculptures éphémères. Un tas de galets (en réalité
des pièces en céramique, fabriquées par l’artiste) l’ensevelissait, devant le mur en
galets (vrais ceux-là) de la Villa d’Arson (Camouflage, 2001).
Des limaces en pâte à modeler (modelées par l’artiste) couvraient son corps nu,
empaqueté dans un filet, et couché dans une baignoire. L’artiste proposait ainsi aux
spectateurs d’emporter les limaces, et de la découvrir... Il n’en fut rien (Les limaces,
2002). Enfin, le torse nu, elle se dressait hérissée d’un enchevêtrement de fils
métalliques, et de scories de performances anciennes, qui faisaient office d’armure de
protection dérisoire (?, 2002).
Dérisoires, ces grenades, vides et légères, que, d’un écran à l’autre, elle se lance, dans
un vis-à-vis autiste dont le spectateur est exclu de fait (Vis à vie, 2003).
Tout cela résonne comme ce qui pourrait être la ritournelle obsessionnelle et schizoïde
de l’œuvre: prévenir le contact de l’autre. Ou prévenir l’absence de contact, ce qui
reviendrait au même. Dans les deux sens du mot prévenir: aller au-devant et éviter.
Pour finir, ce qui reste toujours au bout du compte: des os (moulés par l’artiste, bien
évidemment), d’un monstre hybride, mi-gros vertébré mi-créature artificielle (Sans
titre, 2002-2003).
Muriel Denet

exposition au CNP du 28 novembre 2003 au 15 février 2004.
La relation de l'oeuvre avec le spectateur peut-elle être d'ordre amoureux ?
L'artiste, dans son atelier, ne dessine-t-il pas les projets qui le relient au monde, ne
recouvre-t-il pas des voiles de la représentation le désir qui anime son être et ainsi ne
livre-t-il pas à l'autre son indicible faim ?
"Projection..chut", exposition de Christelle Familiari à l'Atelier du CNP rassemble vidéos
et photos de l'artiste qui, au travers d'objets métaphoriques, nous parlent de la
mécanique d'Eros, de l'ambivalence des signes, de ces points de renversement où
l'attraction bascule dans la répulsion. Christelle Familiari met en scène des gestes qui
propulsent le spectateur de nouveau dans son intimité, dans tous ces moments
vulnérables où le regard de l'autre disparaît, où il est omniprésent. Dans de nombreuses
pièces, ces gestes se répètent, se reproduisent à l'identique et fabriquent la distance
que l'être dresse contre lui-même, permettant le temps de la réflexion.
Dans l'installation "Vis à vie", deux projections qui se font face, obligent le spectateur
qui veut suivre l'action, à battre la mesure du regard, à tourner sans cesse la tête entre
les deux images. A chaque fois qu'il en délaisse une pour regarder l'autre, d'infimes
différences se sont glissées dans la scène. Christelle Familiari, allongée, est
progressivement recouverte de petits cocons de fils tandis qu'on voit un de ces étranges
objets tenu dans des mains qui paraissent l'avoir façonné. Pour la première fois, l'artiste
se montre ouvertement au spectateur. Quand elle se met en scène, c'est souvent dans
une vision partielle, dans la pénombre ou bien masquée. Avec "Vis à vie", elle s'ouvre au
monde, créant dans cette oeuvre une tension où le corps permet un passage entre un
monde de zones érogènes et celui des représentations.
Les objets deviennent alors lieux d'échange avec autrui et vibrent au rythme de
l'excitation, du dégoût ou bien de l'ironie. Comme cette arme pointée sur la tête de
l'artiste qui n'est pas un revolver mais rien d'autre que ses propres doigts, une arme de
dérision qui la protège du désir ?

Retouche with me
Christelle FAMILIARI
Exposition collective à la Chapelle du Genêteil / le Carré Scène Nationale, Château
Gontier,
jusqu'au 16 mars.
Pour l'exposition Retouche with me, Bertrand Godot réunit à la Chapelle du Genêteil
les travaux de quatre artistes dont les propositions déclinent la question de
l'intimité.
Sophie Hurie traque dans les regards de ses autoportraits l'émergence de la conscience
de l'existence que lui renvoie ses souvenirs d'enfance. Une photographie, réalisée
pendant une performance, témoigne de la relation "a priori" impossible entre
Christelle Familiari et un tapis qu'elle a tissé de fer blanc. Micha Derrider explore
l'altérité du corps et met en scène l'aliénation physique à travers des vêtements conçus
pour être porté à deux. Dans une perspective plus onirique, les installations de Clémentine
Roy se tournent vers la conquête spatiale et les éventuelles rencontres du troisième type.

V. GALERIE D’IMAGES
Christelle Familiari, Nantes le 25 juin 1996
"Deshabillez-moi", cette invitation releve du parcours des initiés. Le savait-elle au terme
de l'epreuve ? On sait aujourd'hui que la danse de Thesee fut egalement appelee danse
des grues. Pierre Giquel
Le Portique, 1999
Installation (photo Ateliers FRAC, Pays de
Loire)
Le portique de C.Familiari incite
le spectateur à expérimenter de
nouveaux comportements par
l'intermédiaire de structures
originales et ludiques.

Etendue, 2003
Performance à la Chapelle du Genêteil le
18 janvier 2003 de 17h30 à 20h30
Lors du vernissage de l'exposition
"Retouche With me"
Photo: © Marc Dommage

Le mur qui ne sèche pas, essai n°1, 2000
Coll. Frac des Pays de la Loire, Carquefou
Camouflage, 2001. © Benoît Lecarpentier

Les Limaces, 2002
Sans titre, 2002-2003

Vis à vie, 2003, projection vidéo
Christelle Familiari, Je, tue je, 1995

"Cagoule pour amoureux"
Cagoule tricotée - sur commande, sur mesure.

VI. CURRICULUM
VITAE
Christelle Familiari est née en 1972, à Niort
Expositions Personnelles (sélection)
Expositions collectives (sélection)
2006 Femmes d’Europe, Saint Tropez
Un, des corps, au Parvis, Tarbes-Ibos et Pau
2005 Festival vidéo, Loop vidéo, Barcelone
Ensemble(s) vide(s), le 13bis, Clermont-ferrand
Fiac 2005, Le petit jaunais, Paris
Triangle France fête ses 10 ans, Friche de la Belle de Mai, Marseille
Fée maison, Fabrice Hybert, La Briqueterie, Le Creuzot
Du bist hier (pour l’instant), le kunstraum kreuzbreg/Bethanien, Berlin
2004 Vidéodrome, galerie Alain Gutharc, Paris
Pour les oiseaux, Frac des Pays de la Loire, Carquefou
L’autre metissage, musef, La Paz, Bolivie
Carte blanche à Yves Sabourin, galerie Alain Gutharc, Paris
2003 Attraction, Frac des Pays de la Loire, Carquefou
Projection…chut, l’atelier du Centre national de la photographie, Paris
Erada / entre, musée 4L, Istanbul
Retouche with me, Chapelle du Genêteil, Château-Gontier
2002 Écoute moi, je goutte, goûte moi, rue des Ursulines, galerie Anton Weller, Paris
Étendue, École supérieure d’art de Brest
Multiples objets de désir, collection du FNAC, Musée des beaux-arts de Nantes
2001 Killing me softly, Apt gallery, Londres
" Touch me… " Constructies Espeel, Rumbeke/ Roeselare, Belgique
2000 Sans les dessous dessus, galerie Anton Weller, Paris
Scène de la vie conjugale, Villa Arson, Nice
Et comme l’espérance est violente…, Frac des Pays de la Loire, Carquefou
L’art dans le monde, Beaux-Arts magazine, pont Alexandre III, Paris
Actif réactif, le Lieu Unique, Nantes
Journey to the centre of the universe, Tramway, Glasgow
Une Œuvre, un Critique, un Artiste, Musée de Louviers
Galerie Ipso Facto, Nantes
1999 Vice-versa, École régionale des beaux-arts de Nantes
Ex-Change, la Criée, Rennes
Woolways, UR, Paris
15èmes Ateliers du Frac des Pays de la Loire, Saint-Nazaire
Pof Shop, invitation de Fabrice Hybert, Tokyo
Liste 99, galerie Anton Weller, foire de Bâle
1998 Bruitsecrets, Centre de création contemporaine, Tours
Mue et mue, galerie l’Engage, Rennes
Soirée Hiatus, invitation de Joël Hubaut, Frac Basse-Normandie, Hérouville Saint-Clair
1997 Croisée d’artistes, Fin de Siècle, Nantes- Johannesburg, CRDC, Nantes
Un vent frais qui annonce la venue du matin… Frac des Pays de la Loire, Nantes
Enthousiasme, Courage, Confiance et Optimisme ! L’Imagerie, Lannion

1996 Vidéos, Oxymore, Nantes
Galerie Plessis, Nantes
Editions
Ensemble vide et Écoute moi, je goutte, goûte moi, coffrets de lithographies, édités par le
Petit Jaunais
Christelle Familiari, catalogue monographique, Frac des Pays de la Loire
Sous l’exactement, édition 2 en 1 (Michel Baverey éditeur et un an ou deux)
Bon de commande, Michel Baverey éditeur
Prétexte, édition lamachine, livre à commander
Bibliographie (sélection)
Art press n° 293, Funambule, Jean-Marc Huitorel
Art press n° 263, Jean-Marc Huitorel
Visuel(s), revue d’arts n° 9, une Œuvre, un Critique, un Artiste, Qui ose ? Pierre Giquel
303 n° 61, Entre les mailles, Pierre Giquel.

Écoute moi, je goutte, goûte moi, 2006, lithographie
coffret de lithographies, édition le Petit Jaunais