LA CITE DES SPORTS Une piscine olympique couverte pour ... - EPFL

(égales à une unité) avaient des proportions identiques à celle de la toile,
et que d'autres plans formaient leurs multiples. Chaque plan avait donc
une relation au tout. La proportion 2/3, les relations dans la suite de
Fibonacci et les éléments du nombre d'or (cet ancien système de
proportions qui reliait le cercle au carré, s'exprimait en forme
géométrique et fut longtemps considéré comme l'expression de
l'harmonie universelle applicable en architecture, en musique et en
peinture, d'où le nom de Divine Proportion). Plus tard, Mondrian nia
avoir utilisé le nombre d'or, mais il est clair qu'il avait appris à le
connaître lors de ses études mystiques. En 1919, quand il chercha à
élaborer ses grilles géométriques et ses rectangles, pouvant être
assemblés dans l'ensemble restreint qu'ils formaient, le nombre d'or
devait inévitablement être pris en compte, puisque c'était la parfaite
expression de la division d'un rectangle de telle sorte que chacune des
parties reflétait le tout. La répétition de la division du carré apparaissait
comme primitive en comparaison.
A son retour à Paris en 1919, Mondrian y exposait sa nouvelle théorie et
pratique picturale. Répétant les principes majeurs de sa vision de l'art,
Mondrian expliqua qu'il s'agissait d'un art des rapports, puisque "les
plans de couleur, tant par leur position et leur dimension que par la valeur
plus grande accordée à la couleur, n'expriment plastiquement que les
rapports et non les formes."
Les lectures variées de l'espace et de la proportion permettent à l'œil
d'explorer les rapports.
L'économie des moyens, à l'origine de cette complexité, rend la peinture
simple alors qu'elle ne l'est pas. Tout est aussi limpide que possible, mais
est imbriqué dans la dynamique visuelle et dans le réseau complexe des
rapports picturaux. Les lignes dépendent d'autres lignes, les plans d'autres
plans. L'équilibre qui en découle ne laisse rien de superflu. C'est un
système clos dans lequel chaque élément joue son rôle et chaque élément
est relié au suivant. La verticale équilibre l'horizontale ; les parties
s'équilibrent au sein du tout ; la couleur équilibre la non-couleur.
Composition avec rouge,
jaune, bleu et noir 1921
Huile sur toile, 59.5x59.5cm
Composition avec rouge, jaune et bleu 1932
Huile sur toile, 42x38.5cm
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