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CULTURE Dans l’objectif VERNISSAGE DE L’EXPOSITION «LES PHOTOGRAPHES DE GUERRE, LES DJOUNOUD DU NOIR ET BLANC» LA PHOTO AU SERVICE DE LA LUTTE Khalida Toumi qui a pris le soin de faire le tour de toute l’exposition, qui s’étalera jusqu’au 30 août prochain, a souligné le cachet particulier de cette manifestation, qui constitue une mise en valeur du combat par la photo, le son et l’image. «Ces photographies prises par des photographes algériens et étrangers retracent et mettent en lumière la lutte du peuple algérien pour se libérer du joug colonial. L’exposition est aussi une occasion qui met en exergue le rôle des médias durant la guerre de Libération», a-t-elle affirmé. Et d’ajouter : «Notre devoir, c’est de ne pas oublier le combat de nos aînés. Il faut que les parents viennent avec leurs enfants visiter l’exposition pour connaître davantage les sacrifices de nos pères». La ministre a fait savoir, dans le même contexte, que ceux qui avaient pris ces photos avaient saisi et, surtout, compris l’importance de l’image dans la lutte. Les photographes, qui ont affirmé n’avoir fait que leur devoir, ont salué à l’unanimité cette initiative qui permettra, selon eux, à la jeune génération de mieux connaître le POUR L’INDÉPENDANCE combat du peuple algérien. Sid-Ahmed Bensoula, photographe de guerre, se souvient avoir photographié des combattants, revenant de la bataille sains et saufs, faisant la fête au maquis. Avec émotion, il se rappelle qu’il a pris beaucoup de photos à l’issue d’une embuscade ou d’une bataille. «Ces photos témoignent aujourd’hui que l’indépendance n’a pas été un cadeau des Français, mais le fruit d’une lutte sans merci.» Il a invité la jeunesse à prendre soin de leur pays. Adolfo Kaminsky, résistant et faussaire, a, lui, affirmé avoir établi de fausses cartes d’identité aux Algériens, au plus fort de la guerre, car non seulement il avait conscience que le colonialisme allait, de gré ou de force, disparaître, mais aussi pour qu’il y ait moins de victimes. Il soutient qu’il n’existe pas, à son avis, de races supérieures, parce que tous les hommes sont égaux. C’est pour cette HORIZONS • Jeudi 16 Mai 2013 LE VERNISSAGE DE L’EXPOSITION, «LES PHOTOGRAPHES DE GUERRE, LES DJOUNOUD DU NOIR ET BLANC», s’est déroulé mardi dernier en fin de journée, au Musée public national d’art moderne et contemporain d’Alger, le Mama, en présence de la ministre de la culture, Khalida Toumi, du ministre de la Pêche et des ressources halieutiques, Sid-Ahmed Ferroukhi, du directeur du Mama, Mohamed Djehiche, du directeur du Centre national de recherches préhistoriques, anthropologiques et historiques, Slimane Hachi, de quelques photographes, de personnalités historiques, du monde de la culture et de la presse. Rencontres Le colloque de deux jours organisé par le Musée public national d’art moderne et contemporain, Mama, a été consacré, hier, à «L’introduction du visuel dans la guerre de Libération nationale, l’image et la révolution». Ali Haroun et Lamine Bechichi ont, tour à tour, rappelé l’apport de la communication à la Révolution algérienne. Ali Haroun s’est longuement étalé sur le premier numéro de «Résistance algérienne», ancêtre d’El Moudjahid. M. Haroun a rappelé que le journal, dont la domiciliation était à Tétouan et la rédaction assurée par ses soins ainsi que par deux étudiants, a été édité par un Espagnol qui possédait une imprimerie. La Direction du Front de libération national a tenu à ce que la révolution soit dotée d’un instrument de propagande à même de lui permettre d’être COLLOQUE SUR L’INTRODUCTION DU VISUEL DANS LA GUERRE, L’IMAGE ET LA RÉVOLUTION Photo : Slimene S.A connue à l’extérieur. «Ahmed Ben Bella, Lamine Debaghine et Mohamed Boudiaf m’ont demandé de mettre en place une publication qui sera une tribune d’expression pour les militaires et un espace de publication de tracts du Front», s’estil souvenu, précisant que «Résistance algérienne», créé en juillet 1956, a cessé de paraître en août 1957, soit après treize mois d’existence et une trentaine de numéros. M. Haroun a témoigné que le journal, dont les articles, rédigés en arabe et en français, et sans signature, était introduit dans le pays à dos de mulet. La Direction du Front, qui a compris que la communication est aussi importante que l’action, s’est dotée d’un support, même si celui-ci a été fabriqué avec les moyens du bord. «A Tétouan, on travaillait avec des moyens vraiment réduits. Cela ne nous a pas, pour autant, empêchés d’accomplir notre devoir», a-t-il soutenu. A propos des archives de la guerre de Libération, il a fait savoir qu’il y a quatre ans, «nous avons confié quelque 300 kilos de documents aux Archives nationales. Je compte aussi remettre les premiers numéros de «Résistance algérienne» et d’«El Moudjahid» à la même institution, qui les scannera pour les mettre à la disposition des étudiants et des enseignants. Il a, en outre, précisé que la Photo : Mahdi I. LE RÔLE DE LA COMMUNICATION MIS EN EXERGUE Fédération de France du FLN ne s’est jamais adressée aux Français en tant qu’ennemis, car elle a su faire la différence entre le peuple et le Gouvernement français. «Beaucoup de Français nous ont aidés et se sont sacrifiés pour la causse algérienne», a-t-il tenu à préciser. Lamine Bechichi a rappelé le rôle joué par les pays arabes qui «nous ont ouvert leurs portes et leurs radios. La justesse de la cause du combat du peuple algérien, a-t-il expliqué, était partagée par l’opinion publique internationale, y compris par le peuple français et ce, grâce aux émissions radiophoniques émises par les radios de Rabat, Bagdad, Tétouan, Tanger, Tunis, Tripoli, Benghazi, Le Caire et Damas. Après la création du Gouvernement provisoire de la République algérienne, le 19 septembre 1958, et à l’instigation de M’hamed Yazid, ministre de l’Information, la Radio de l’Algérie libre et combattante a repris ses émissions, le 12 juillet 1959, dans le Rif, mais cette fois-ci à Nador. Elle a cessé d’émettre, le 12 juillet 1962, après le recouvrement de la souveraineté nationale. Bechichi a, enfin, affirmé que ceux qui ont libéré l’Algérie du joug colonial ont accompli leur devoir, et, aujourd’hui, c’est à la jeune génération d’accomplir le sien. n Djamel O. 15 égalité humaine qu’il a lutté contre le fascisme pendant la Seconde Guerre mondiale, et le colonialisme français durant la guerre d’Algérie. Enfin, il pense que «cette exposition est importante à plus d’un titre, à plus forte raison qu’elle traite d’un sujet en rapport direct avec la guerre de Libération nationale et de la mémoire collective algérienne. Marc Garanger, lui aussi photographe, était soldat en 1960. Ses supérieurs lui avaient demandé de faire des photos d’identité. Il raconte qu’en dix jours seulement, il avait photographié quelque deux mille personnes. «Au moment où je prenais en photo ces gens, j’ai pensé à un photographe américain qui avait photographié des indiens persécutés par les Américains, d’où l’impression que ces personnes me fusillaient du regard», s’est-il rappelé. C’est donc pour montrer toute l’atrocité de la guerre que le jeune appelé à réalisé les photographies. Quelque deux cents photos, pour rappel, ornent les murs du Mama. Elles retracent, toutes, le combat du peuple algérien pour l’indépendance du pays. n Djamel O. Tréteaux PRODUITE PAR LE THÉÂTRE RÉGIONAL DE TIZI OUZOU LA PIÈCE «YEMNA» EN TOURNÉE NATIONALE Sitôt produite et sitôt présentée au public de Tizi-Ouzou par le théâtre régional Kateb Yacine de Tizi-Ouzou, (TRTO) la pièce théâtrale «Yemna» adaptée de l’œuvre de Fedérico Garcia Lorca, par Bouziane Benachour et mise en scène par la grande comédienne Mekiou Sakina, connue sous le nom de Sonia, est en tournée nationale depuis hier à travers plusieurs wilayas, notamment de l'est du pays du 14 au 19 mai en cours. En effet, elle s’est produite ce mercredi au théâtre régional de Guelma, aujourd’hui, elle se posera à Oum-El- Bouaghi toujours au théâtre régional. Ce week-end, «Yemna» sera à Constantine et Annaba respectivement demain et samedi donc, enfin elle achèvera cette tournée par la ville de Skikda où elle donnera deux représentations, les 18 et 19 mai prochains. Ainsi les amateurs du théâtre de ces villes qui sont aussi de hauts lieux du 4 e art découvriront la belle pièce du TRTO. Une pièce qui, une fois revenue à Tizi-Ouzou, reprendra, juste après un court repos, ses malles pour aller se produire dans l’ouest du pays. n Rachid Hammoutène
ART et Par Rachid MOUSSA HORIZONS • Jeudi 16 Mai 2013 MEDIA du secteur de l’audiovisuel est telle que l’Union européenne en arrive à lancer un appel public, le 24 avril dernier, pour requérir les avis de professionnels et du large public, sur les implications L’évolution envisageables de cette convergence entre les contenus et technologies de télévision et du web, et surtout décider s’il y a lieu de modifier, en conséquence, son arsenal juridique, essentiellement, la directive 2010 sur les médias audiovisuels. L’approche des représentants de l’Europe n’occulte pas le prisme de la concurrence économique qui risque de faire rage sur ce secteur en mutation, dans lequel l’Europe accuse un déficit important vis-à-vis du marché nord-américain. «Notre déficit vis-à-vis des Etats-Unis en matière audiovisuelle est supérieur à 8 milliards d'euros par an», a fait savoir la commissaire européenne chargée des nouvelles technologies, Neelie Kroes, citée par le site www.01.net, ajoutant que «la télé connectée est un défi que nous devons relever, mais elle crée aussi des problèmes de concurrence et nous devons aider les entreprises européennes à prospérer et soutenir la créativité». La démarche de l’Union européenne lui servira également pour interroger «la liberté des médias et la protection des enfants» et notamment pour savoir s’il faut soumettre les contenus de télévision et ceux de l’internet au même moule juridique, s’il y a lieu de faire quelque chose au niveau des normes, certains appareils audiovisuels ne fonctionnant pas sous les mêmes normes dans tous les pays européens, et aussi au niveau du financement de la production audiovisuelle, pour soutenir les entreprises européennes face à la concurrence étrangère. A l’issue de l’exploitation des résultats de cet appel public, l’Union européenne sera plus à même de savoir s'il faut ou non modifier sa législation en la matière. Cet appel de l’Union européenne remet au devant de la scène l’évolution que connait actuellement le secteur de l’audiovisuel soumis à de multiples bouleversements engendrés par la convergence des technologies et des contenus. Il est fréquent pour de plus en plus de personnes de regarder la télévision et commenter son programme préféré sur un second 16 UN MAÎTRE MOT : L’INNOVATION 17 L’INTERPÉNÉTRATION DES NOUVELLES TECHNOLOGIES INTERNET, des réseaux sociaux et des programmes de télévision donne une nouvelle configuration au secteur de l’audiovisuel, dominée notamment par la généralisation de la social TV. écran. Ce que désigne le concept anglophone de «social TV» ou comment être devant sa télé et rester connecté avec son milieu social. Le site www.socialtv.fr en donne la définition suivante : «C’est la convergence entre le contenu (TV en direct, en rattrapage…) et les réseaux sociaux : l’interaction sociale qui en résulte est une expérience enrichie et le début d’une conversation autour du contenu TV. Un nouvel éco-système audiovisuel autour de la social TV voit le jour…» Depuis quelque temps, en effet, la télévision se consomme en connecté, avec un autre écran, celui d’un téléphone portable ou d’une tablette. Cette nouvelle tendance dans la consommation des programmes de télévision tend à se répandre. Sous le titre «Les smartphones et les tablettes changent la donne», le site du journal français www.dna.fr consacre un long article au sujet en notant que «les derniers jeux Olympiques à Londres ont ainsi généré 150 millions de tweets partout sur la planète : les téléspectateurs regardaient les exploits des athlètes et les commentaient en temps réel sur les réseaux sociaux, principalement Twitter mais aussi Facebook». Même les programmes politiques n’y échappent pas, selon ce site qui illustre cela par le fait que «le premier débat entre Mitt Romney et Barack Obama, l’an dernier, a été commenté par 11 % des téléspectateurs américains. Le duel du second tour entre Nicolas Sarkozy et François Hollande a généré 300 000 tweets, il y a un an.» D’après Médiamétrie, la société française d’analyse des audiences médias, «plus d’un tiers des Brésiliens et des Chinois regardent la télévision en surfant sur un réseau social». Cette explosion de l’usage social des programmes de télévision est rendue possible par de nombreuses innovations, A l’occasion de sa 50e édition, en avril dernier, le MIPTV, traditionnel marché des professionnels de la vidéo, a intégré les innovations technologiques en rapport avec le marché de l’audiovisuel. D’après la presse spécialisée qui a couvert l’événement, «certains groupes ont annoncé le lancement d'applications mobiles dédiées à un programme», citant l’exemple de Sony Pictures Television Networks qui a dévoilé un service permettant de suivre les épisodes de la série Hannibal (dans certains pays uniquement). Une technologie grâce à laquelle les utilisateurs accèderont aussi à des informations sur les personnages de la série, les intrigues, les acteurs… Dans le même créneau, la société américaine Fremantle Media a «annoncé avoir signé un partenariat avec Vuguru afin de lancer une plateforme autorisant la consultation linéaire ou non (à la demande) de deux comédies, Fetching et Hollywood Help». CONVERGENCE DU SECTEUR AUDIOVISUEL QUE FAUT-IL ATTENDRE DE LA SOCIAL TV ? notamment par l’entrée de plus en plus remarquée des réseaux sociaux dans la production et la consommation de l’information. Ainsi Twitter, qui est en premier chef un outil de divertissement, principalement pour la télévision, « s’avère être une des locomotives du déploiement du second écran », écrit le site www.zdnet.fr qui se réfère à des indications statistiques fournies par la 2ndScreenSociety, dans un rapport très complet sur le Second écran en 2012 au dernier Consumer Electronic Show tenu du 7 au 11 janvier dernier à Las Vegas. Selon ce rapport qui a inspiré l’article publié sur ce site, «la 2ndScreenSociety démontre que l’usage des seconds écrans est une réalité, puisque 40 à 86 % des téléspectateurs américains et anglais utilisent un second écran en regardant la télévision. Pour appuyer sa démonstration, le rapport précise que GetGlue, une des applications leader aux Etats-Unis a vu passer son nombre d’utilisateurs de 1 million en mars 2011 à 3,5 millions en janvier 2013». La 2ndScreenSociety est une association fondée par des industriels et opérateurs américains de l’audiovisuel et du net, destinée à œuvrer à «faire avancer la création, la production et l’adoption de contenus, d’applications, d’appareils et de systèmes de distribution au sein du 2nd Screen Engagement Ecosystem». La télévision sociale est ainsi devenue une réalité qui tend à bouleverser les normes du secteur audiovisuel à l’ensemble des niveaux : production, programmation, diffusion, consommation et feed back. Pour le site www.clubic.com «distribution de contenus pour le multiécrans, applications de second écran permettant des interactions avec la TV sont donc désormais des principes acquis par le marché ». Le site fait parler Jim Stewartson, pdg de Rides.tv pour qui «c'est la nouvelle grammaire du divertissement... L'arrivée de nouvelles technologies et donc de nouveaux outils apporte des promesses tout aussi intéressantes, choses auparavant impossibles avec les petits écrans de nos téléphones portables». La tendance est mise à profit par les éditeurs des programmes audiovisuels qui se sont mis à surfer sur cette vague de l'interactivité pour le spectateur, pour faire partie de ces modes de distribution. «En proposant un contenu en ligne, ces sociétés proposent des offres permettant de monétiser leur audience grâce à la publicité mais aussi des outils d'analyse plus fins permettant de mieux connaître les habitudes de consultation du public. En sus du service de distribution de vidéo à proprement parler s'ajoute enfin une promesse, celle de se constituer via les groupes Facebook ou les chaînes YouTube des bases d'utilisateurs réguliers», explique le site www.socialtv.fr. Les éditeurs poussent l’initiative un peu plus loin si l’on en croit le site www.cubic.com pour qui «le public peut donc non seulement consulter un contenu lorsqu'il le souhaite, interagir avec, mais également y participer en tant qu'acteur», et fait revenir Petter Westlund, fondateur de B-reel, sur la série «The Beauty Inside «dans laquelle chaque spectateur peut jouer un épisode». «Le public a écrit les histoires avec la production car nous étions en connexion avec lui. En fait, nous avons simplement utilisé les technologies qui existent déjà pour mettre en place des formats qui engagent les internautes», explique Petter Westlund. Le site souligne ensuite que «le scénario, qui a séduit Intel et Toshiba, est celui d'une personne qui, tous les matins, se réveille avec un visage et un âge différent. N'importe qui peut donc incarner le personnage principal…» Au regard de ces évolutions, il y a lieu de réfléchir aux multiples enjeux qui en découleront pour les industries audiovisuels mais aussi pour les politiques et législateurs. Le site www.socialtv.fr estime ainsi que pour les éditeurs de télévision, «l’enjeu principal est de placer les téléspectateurs dans les conditions idéales pour pouvoir interagir». Interrogé sur le site www.dna.fr, Arnaud Mercier, professeur en information et communication, explique ainsi l’anticipation des chaînes de télévision face à ce phénomène : «Elles ont intérêt à canaliser le flux de conversation qui de toute façon aura lieu sans elle. Cela peut générer une forme d’engagement plus passionnelle dans le programme et donc renforcer l’audience. C’est important pour le public jeune qui tendanciellement fuit la télévision ou la regarde en différé. C’est une population qui quitte les logiques d’audience construites. Donc générer de la discussion permet de les attirer : l’intérêt est de regarder le programme en même temps que tout le monde.» Il s’agit ainsi d’être non seulement à l’écoute des attentes des téléspectateurs mais LA TÉLÉVISION SOCIALE EST AINSI DEVENUE UNE RÉALITÉ QUI TEND À BOULEVERSER LES NORMES DU SECTEUR AUDIOVISUEL À L’ENSEMBLE DES NIVEAUX : PRODUCTION, PROGRAMMATION, DIFFUSION, CONSOMMATION ET FEED BACK. aussi de les guider vers de nouveaux usages et de nouvelles pratiques dans la consommation des programmes de télévision. En marketing on peut dire «les fidéliser pour en faire les meilleurs ambassadeurs des marques». n R. M. Acquis depuis 2006 par Google le site de streaming video Youtube ne cesse de développer son audience et d’étendre ses offres de services jusqu’à pratiquement devenir un service audiovisuel au même titre que les traditionnelles télévisions. Et c’est vers ce statut que tendent à aspirer les responsables de Google, pas du tout fiers de leur «milliard de visiteurs uniques par mois», pour revendiquer le statut de «petit écran du Web» et espérer accrocher les annonceurs pour renfoncer le modèle économique de la plate-forme vidéo. En effet, écrit le site ITespresso.fr «A mesure que les réseaux montent en débit et que les terminaux connectés (smartphones, tablettes, passerelles multimédias, consoles de jeux, etc.) se multiplient, sa sphère d’influence s’étend, tout particulièrement auprès des 18-34 ans». La nouvelle «génération C», reliée à plusieurs terminaux, partout, à tout moment de la journée et de la nuit, illustre le profil de ce qu’Eric Schmidt appelle «le nouveau téléspectateur». Ce genre de consommateur est, ajoute le site, celui «interagissant avec ses pairs et avec le plate-forme de diffusion, sur un modèle horizontal assimilable à la « Social TV». Le président exécutif ÇA GAZOUILLE AUTOUR DE LA TÉLÉ Le site www.zdnet.fr évoque dans un article le «Top 10 des chaînes de télévision» , en France qui d’après lui «place TF1 en première position en nombre de tweets postés avec 8,2 millions de messages, en hausse de 756 % par rapport à 2012. TF1 a une part de marché de 40 % sur la base des tweets relatifs au secteur de la télévision. TF1 devance NRJ12 qui pointe en seconde position avec 4,6 millions de tweets, affichant une progression de 5000 % par rapport à 2012». Même si les analystes restent encore prudents sur la corrélation entre tweet et score d’audience, le site note que du «point de vue de l’audience des chaînes rapportée au nombre de tweets, c’est bien évidemment NRJ12 qui fait office de championne toutes catégories de Twitter. Rappelons que TF1 avait terminé l’année 2012 avec un total de 13,9 millions de tweets à son actif». Beaucoup d’experts et notamment de spécialistes en mesure d’audience des médias expliquent que pour l’heure la relation entre le nombre de tweet sur un programme et son résultat d’audience n’est pas prouvée. QUAND YOUTUBE SE FAIT TÉLÉ ! de Google se dit convaincu que YouTube, «proche des réseaux sociaux, habilité à diffuser de la publicité ciblée et théâtre de phénomènes planétaires comme le Gangnam Style du DJ coréen Psy, répond à cette évolution des mœurs». A partir de là, estime-t-il, il ne reste qu’à convaincre les annonceurs pour venir en masse renflouer ce nouveau média audiovisuel. Ce à quoi semble s’atteler le staff dirigeant de Google, à voir les dernières initiatives et offres de services lancées par Youtube résolument déterminé à arracher un statut de média audiovisuel.
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