Rapport mission dogon 2002 - Alain Gallay

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Les outils utilisés permettent dans une certaine
mesure d’identifi er les différentes techniques de
montage. Les instruments identifi és dans le cadre de
la tradition C sont les suivants :
Tesson-coupelle : gèmè
Tesson-tournette : dugunu-gèmè, dungunu-gèmè
Racloir recourbé métallique, parfois simple couteau à
lame recourbée : sana
Percuteur de pierre : toubou
Rachis d’épi de maïs : megerè nyu mabaga
Rachis d’épi de Blepharis sp. : nianga singeré,
nianga sengeré
Tresse : mini
Demi-tige de mil : kéri, tiéri
Lissoir en calebasse : kuakolo, kobételè
Les tessons-coupelles (Cotes) sont employés comme
supports indifféremment dans les trois traditions,
mais cette utilisation reste néanmoins marginale dans
la technique du fond retourné. On peut considérer
cet instrument comme le meilleur marqueur de la
tradition C.
Le couteau à lame recourbée (RACL) se retrouve
dans les trois techniques, mais son utilisation diffère
de cas en cas. Dans la technique du fond retourné, cet
instrument sert essentiellement à racler et à amincir
l’intérieur de la panse des poteries. Dans le modelage
et le montage en anneau, le même instrument sert à
racler l’extérieur des poteries, notamment les fonds
portant encore la marque du support.
On observe également dans les trois techniques des
décors d’impressions roulées obtenues avec un rachis
d’épi de Blepharis sp. (plante qui avait été d’abord
identifi ée comme Barleria linariifolia).
Les dalles de pierre (Dalle), les percuteurs de pierre
(P.PIER), les épis de maïs (MAIS), ainsi que les
tresses et les cordelettes (TRE), ne se rencontrent
habituellement qu’associés à la technique du fond
retourné. Il semble en aller de même pour les
tournettes façonnées dans de grands tessons de
poteries (Ttes). Selon D. Arama (Maiga) (fi che 5612,
Guilovéli : 13.2.2002, cet instrument n’intervient
que dans la seconde phase du façonnage des poteries
TRADITION C : LA POTERIE
fabriquées sur fond retourné, lors du montage de la
panse par colombins.
Les racloirs faits d’une demi-tige de mil (TIG.MIL)
sont utilisés à la place des racloirs métalliques dans
les techniques du modelage et du montage en anneau,
uniquement pour le raclage et le lissage externe.
4. Identifi cation des techniques par les traces
L’analyse des traces laissées sur les poteries par
certaines opérations de montage de la céramique
permet également de différencier les trois types de
production. Les fonds grossièrement raclés signalent
les techniques du modelage et du montage en anneau.
Les fonds épais résultant du montage par modelage
s’opposent aux fonds relativement minces présentant
une dépression interne du montage en anneau. La
sphéricité des fonds, le lissage au maïs ou le décor à
la cordelette roulée, ainsi que des marques internes,
signalant la jonction entre la panse et la zone montée
au colombin sont caractéristiques de la technique du
fond retourné.
L’analyse des traces laissées sur les poteries par
certaines opérations de montage de la céramique
constitue l’une des approches les plus intéressantes
de l’étude des poteries archéologiques (Huysecom
1994). Les traces laissées sur les poteries permettent,
dans le cas présent, d’identifi er facilement les trois
techniques.
Montage en anneau : on observe une légère
dépression interne dans le fond de la poterie qui
est relativement mince. L’extérieur de la panse est
souvent simplement grossièrement raclé alors que
le fond, relativement mince, peut être soigneusement
lissé avec une demi-tige de mil.
Modelage : le fond est épaissi et légèrement
protubérant à l’extérieur surtout pour les poteries les
plus grandes. Aucune dépression n’est observable à
l’intérieur. La partie inférieure de la panse et le fond
sont grossièrement raclés à l’aide d’une demi-tige de
mil.
Fond retourné : La poterie présente une forme
arrondie régulière de la partie inférieure. Une légère
dépression horizontale située à l’intérieur du récipient
ETUDE ETHNOARCHEOLOGIQUE DES TRADITIONS CERAMIQUES DU PAYS DOGON