Notes iconographiques sur le Saint-Suaire de Besancon

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lente; l'orfèvre-graveur multiplia les exemplaires de sa
planche et on agrémenta la composition toujours uniforme
par des encadrements variés bordures de lauriers, de fleurs
do toute sorte, scènes mystiques disposées en médaillons, etc.,
en inscrivant toujours à la base de ces images l'oraison
indulgenciée par le pape Clément VIII que récitaient les
fidèles pèlerins. La première de ces gravures au type archiépiscopal
semble dater de Claude d'Achey, si l'on en croit la
physionomie du prélat, l'un des protecteurs de l'artiste qui
grava son portrait, ses armoiries, ses sceaux et lui dédia
un ouvrage (I); d'autres, exécutées sous les successeurs de
M. d'Achey, soit par Pierre de Loisy, soit par des continuateurs
de sa tradition, s'ingénièrent à reproduire les traits de
Charles de Gorrevod, d'Antoine-Pierre et de François-Joseph
de Grammont. Mais dès 1658, pour éviter des contrefaçons
de sort et s'assurer le débit exclusif de ses images de
pèlerinage, Pierre de Loisy, lié par des parentés ou des amitiés
nombreuses ait municipal des co-gouverneurs de
Besançon, en obtint un privilège exclusif de fabriquer et de
vendre des gravures sut' le territoire de la cité impériale. Ce
privilège paralysa temporairement l'industrie des imitateurs
qui, comme Pierre-Mathieu Arbilleur ou d'autres artistes,
avaient contrefait en les copiant servilement les types de
Jean et de Pierre de Loisy (2), Nais quand ce dernier mou-
o
rut, vers 1668, laissant son burin mais n n sou privilège à
Claude-Joseph de Loisy son fils, la production de semblables
images ou de variantes originales entra dans le domaine
public, et la fabrication, soit des gravures, soit des mddailles
jetées annuellement en circulation augmenta dans
une grande proportion. On en trouvera la liste au catalogue
détaillé qui termine ce travail ; mentionnons cependant ra-
(I) « Le tableau de la croix représenté dans les cérémonies de la
sainto messe , [y . 16501. réédité en 1684.
(2) N" 5 et Il do l'iconographie.