5.3 (pdf) - CEC

Music in Europe», qui vient d'etre
acheve par Ie Elektronisches Studio
. de la Technische UniversWit Berlin, a
ete presente et discute.)
Au cours de ces trois jours aLyon,
cinq concerts d'CEuvres '
electroacoustiques furent presentes
en soiree; il s'agissait dans tous les
cas d'CEuvres pour bande seule. Un
concert de musique
electroacoustique franc;aise fut
presente Ie 3 decembre, deux .
concerts d'CEuvres provenant de
Suisse Ie 4 decembre, et deux
concerts d'CEuvres allemandes Ie 5
decembre. Des CEuvres en
provenance de l'Espagne, de la
Grande-Bretagne, de I'Italie, et de la
Belgique avaient ete presentees lors
de concerts organises par Ie GMVL
en avril et en juillet 1991.
Le premier concert des pieces
electroacoustiques des studios
allemands presentait la musique de
Georg Katzer (La mecanique et les
agents de ['erosion), Wilfred Jentzsch
(PlmiAdiNO), Lutz Glandien (Cut),
Johannes Gobel (Vom Ubersetzen iiber
den FlufJ) et Robin Minard (Qu'il
m'en souvienne...). Le deuxieme
concert presentait des CEuvres de
Hans Ulrich Humpert (Die Ehe der
Andromache), Ricardo Mandolini
(Poema reiterado), Jorg Holler
(Horizont), Ludger Briimmer (Painted
Time with Fractaled Ravel) et Dirk
Reith (Nahe zu fern).
Le colloque deLyon a permis de
rassembler des compositeurs et des
CEuvres de differents studios et pays
atravers l'Europe. Dans la salle de
concert, certains contrastes entre les
pays participants - quanta
l'esthetique et aux moyens de
production - etaient tres manifestes
(la forme et la couleur de '
l'electroacoustique franc;aise, par
exemple, semble presque toujours
refleter une conception pour
installations «acousmatiques»).
Ce qui ressortait Ie plus lors des
discussions de jour etait la curiosite
des participants face aux studios des
autres pays et aleur infrastructure. f·
Etc'est precisement parce que - par .
Ie passe - il Yavait un manque de
dialogue entre les studios que Ie
colloque a porte fruit: de nouveaux
contacts ont ete etablis, entrainant
une plus grande comprehension, et
permettant peut-etrede jeter les
bases d'une veritable commtmication
entre les nombreux studios
europeens.
La participation au colloque des
studios allemands a ete rendue
possible grace au soutien genereux
de I'Institut Goethe de Lyo~.
con, tes rendus
was presented on December 3rd, two
concerts of works from Switzerland
on December 4th, and two concerts
of works from Germany on
December 5th. Concerts from Spain,
England, Italy and Belgium were
presented by the GMVL in April and
July, 1991.
The first concert of electroacoustic
works from German studios featured
music by Georg Katzer (La mecanique
et lesagents de ['erosion), Wilfred
Jentzsch (PlmiAdiNO), Lutz Glandien
(Cut), Johannes Gobel (Vom
Obersetzen iiber den FlufJ) and Robin
Minard (Qu'il m'en souvienne... ). The
second concert featured works by
Hans Ulrich Humpert (Die Ehe der
Andromache), Ricardo Mandolini
(Poema reiterado), Jorg Holler
(Horizont>, Ludger Brummer (Painted
Time with Fractaled Ravel) and Dirk
Reith (Nahe zu fern).
The Lyon conference brought
together composers and works from·
several countries and studios
throughout Europe. In the concert
hall, certain awaited contrasts in
aesthetics and means of production
between participating countries were
evident (for example, the form and
color of French electroacoustics
almost invariably seem to reflect
their design for "acousmatic"
speaker installations). During the
conference's daytime discussions, it
was the mutual curiosity about the
20
studios of other countries and their
infrastructure which was most
noticeable. And precisely because of
this apparent lack of previous
dialogue between studios, the
conference did serve a purpose: new
contacts were established between
participating composers, leading to a
better understanding, and perhaps
laying the foundation forgtowing
communication between the
numerous studios of Europe.
The participation of German studios -:',0
at "L'Europe Acousmatique" was ~J ~
made possible through the generous'
support of the Goethe-Institut Lyon.