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D O S S I E RLe « trésor » de Sainte-ReineNouvelle acquisition archéologique pourles collections départementalesAversReversLes collections départementales se sontaccrues, cette année, d’un lot d’objetsgaulois tout à fait exceptionnel. Il s’agit de « disquesà gravures monétiformes », dénomination quiindique d’emblée une incertitude sur la fonctionexacte de ces artefacts métalliques et par là-mêmeen souligne l’originalité et l’intérêt.C’est en 1995 qu’était signalée la trouvaille d’un lotde quinze objets archéologiques, mis au jour dans lemassif des Bauges, sur le territoire de la communede Sainte-Reine, par Monsieur Jean-Pierre Berthet.Dans les années qui suivirent la découverte, plusieursexpertises eurent lieu afin d’authentifier ces curieuxobjets et comprendre leur fonction. En 1996, MichelDhénin, conservateur en chef au Cabinet desMédailles de la Bibliothèque nationale de France,expert désigné par le Ministère de la culture, enréalise l’inventaire précis, authentifie le lot et le datede la période gauloise: sept disques présentent unegravure de type monétaire au cheval galopant attribuéaux Cavares, peuples de la vallée du Rhône, databledes années 70 avant J.-C., deux sont attribués auxLingones, peuples situés sur un vaste territoire autourde Langres, au type datable des années 80 à 58avant J.-C., un disque avec un décor en relief de typenon monétaire et le reste non déterminable ou fragmentsde disques sans traces de travail.Il précise qu’il ne s’agit ni de coins monétaires nide moules car le métal dont ils sont constitués peutfondre à basse température. Il pense, car il n’existepas d’objets similaires qui puissent leur êtrecomparés, qu’il pourrait s’agir de modèles ou d’exercicesde graveurs.François Planet, responsable du médaillier du muséedes Beaux-Arts de Lyon, consulté en 2000, arriveaux mêmes conclusions sur leur authenticité et posele problème de leur utilisation en évoquant l’hypothèsed’une étape dans la fabrication des coinsmonétaires.Le lot d’objets est ensuite confié, à la fin de l’année2000, à Jean-Noël Barrandon, directeur de rechercheau CNRS et directeur du Centre Ernest-Babelon àOrléans, pour effectuer leur étude métallographique.L’analyse par activation avec des neutrons rapidesde cyclotron, méthode globale et non destructive,a montré que la composition des objets va de l’étainpratiquement pur (99,7 %) à un alliage de plombétain.Il a pu mettre ainsi trois groupes en évidence:– premier groupe : en étain pratiquement pur,rassemble la majorité des gravures du type monétaireau cheval galopant attribuées au peuple gauloisdes Cavares.– deuxième groupe : en alliage plomb-étain avecdes teneurs variables en plomb, regroupe un typemonétaire du cheval galopant attribué égalementaux Cavares, un autre de la vallée du Rhône et unfragment illisible– troisième groupe: en alliage plomb-étain avec desteneurs variables en étain, concerne les deuxgravures du type monétaire attribué au peuple desLingones, deux de type incertain, une gravure dutype monétaire au cheval galopant attribué auxCavares et un fragment sans trace. Il conclut à unebonne corrélation entre alliages et types monétaires,mais précise cependant que, si ce type d’alliage estbien ancien, il n’est pas utilisé en numismatique.Enfin, l’ensemble est étudié, en 2003, par GérardAubin, conservateur général du Patrimoine, experten numismatique antique. Il indique que l’avancementde la recherche, entre 1996 et 2003, permetd’attribuer plutôt au peuple gaulois des Allobrogesles séries au cheval galopant ainsi que les typesmonétaires dits au cavalier de la Vallée du Rhône.Il signale que certains disques montrent des gravuresde droit, les plus grands, d’autres des gravures derevers, que les représentations monétaires concernentdes monnayages en argent et propose, avecprudence, une datation entre 80 et 50 avant J.-C.Il termine son rapport par une hypothèse d’interprétationde ces disques, sans aucun doute liés à lafabrication des monnaies. Après avoir souligné quedeux éléments importants doivent être pris encompte: la gravure en creux et inversée des typesmonétaires et le support mou, donc facile à gravermais inutilisable comme coin monétaire ou moule ;après avoir mis de côté l’hypothèse d’exercices d’unapprenti graveur, car les représentations montrentune parfaite maîtrise de la gravure, et celle d’ébauchescar il n’y a pas de raison de les conserver,Gérard Aubin avance l’idée que ces objets pourraientêtre des modèles, des « patrons » ainsi qu’illes qualifie dans son expertise.Il constate, d’après l’étude des monnaies gauloises,que les coins étaient utilisés au maximum de leurspossibilités,etconclut:«…Cetteprolongation dela durée de vie des coins traduit sans doute unedifficulté à se procurer de nouveaux coins, que cesoit pour des raisons économiques ou techniques.On conçoit donc le soin apporté à leur fabricationet le souci de ne pas gâcher par une erreur un coinen cours de gravure. Un brouillon ou un modèleétait donc précieux. En effet, il était plus facile etplus sûr de reproduire exactement un modèle déjàen creux et inversé que de partir d’un positif (unemonnaie) et de procéder mentalement à une doublecorrection (relief-creux ; orientation). En développantcette idée, on peut aussi penser au travail d’unmaître graveur qui fournit à un tâcheron un modèleà reproduire sur le coin définitif. Dans cette hypothèse,faut-il penser à du matériel issu d’un atelierde frappe ou bien à celui d’un graveur itinéranttransportant avec lui les outils de son art?… »Il s’agit là de premiers regards dans le cadre derapports d’expertise. L’évolution de la recherche etpeut-être d’autres découvertes de ce type apporteront,souhaitons-le, de nouvelles précisions sur lesobjets du « trésor » de Sainte-Reine.Françoise Ballet14
Une nouvelle toileau musée FaureD O S S I E RLe musée Faure a récemment enrichi ses collections, puisque le 4 juindernier, à la faveur d’une vente aux enchères chez Maître JacquesLafaury à Chambéry, il s’est porté acquéreur d’une belle toiled’inspiration romantique, œuvre du peintre suisse Johann-Jacobus Ulrich(1798-1877), « La Cascade de Grézy », sans doute exécutée vers 1850.né à Andelfingen dans le canton deZurich, le jeune Ulrich était destinéà une carrière commerciale, mais abandonna viteses études pour devenir peintre. Il vint souventen France, et fut l’élève de Jean-Victor Bertin(1775-1842), l’un des grands paysagistes dudébut du XIX e siècle dont le musée Faurepossède une aquarelle, d’inspiration très britannique.Car c’est dans la peinture de paysagequ’Ulrich va se spécialiser, notamment dans desreprésentations de sites montagneux de sonpays. Il vint aussi en Normandie pour y peindredes paysages aux côtés des Frères Leprince.« La Cascade de Grézy » est dans le même espritque certains paysages qu’il a peints aux alentoursd’Annecy, tout à fait représentatifs del’école romantique. Ce tableau met en relief unsite cher au cœur des vieux aixois, mais aujourd’huitombé en désuétude, les gorges du Sierroz,en aval de Grésy-sur-Aix, qui fut jusque vers1900 un élément touristique incontournable pourles visiteurs de la Ville d’eaux. Lieu aussi d’untragique événement, puisque c’est là qu’en 1813,Mme de Broc, l’une des suivantes de la reineHortense (Hortense de Beauharnais, alors reinede Hollande), se noya sous les yeux de sa maîtresse.C’est en commémoration de cet accidentqu’une stèle fut élevée au pied de la cascade.On aperçoit d’ailleurs le monument sur le côtédroit du tableau. De fort belle facture, celui-ciest parfaitement équilibré, dans une palette trèsdélicate où dominent les verts et les bleus,rendant une ambiance très psychodramatique.Comme tout paysage romantique, quelquespersonnages, touristes de passage, viennentanimer la scène sur fond de ciel magnifique.L’œuvre est bien sûr un témoignage importantquant à l’aspect du site au milieu du XIX e siècle,alors que le moulin, au sommet de la cascade,était en pleine activité. Plus tard, un petit bateauà vapeur permit aux visiteurs de venir jusquesous la cascade en remontant les gorges. Les plusillustres personnages en villégiature à Aix, lareine Victoria en tête, vinrent visiter ce lieu.Aujourd’hui rattrapé par l’urbanisation galopante,le site est envahi par la végétation et n’offre plusguère d’intérêt. C’est pourquoi cette évocationpeinte est si importante pour la mémoire collectiveaixoise.André Liatard15
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