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Des Fleurs, 2002-03
mosaïque et le motif répétitif constitutifs de la sérigraphie
font écho à la trame quadrillée qui compose la plupart de
mes travaux en ligne.
L.S : Les productions sur Internet possèdent néanmoins
un statut immatériel qui ne définissent ni le mail art, ni la
sérigraphie.
R.D : Je ne retiens pas l’immatérialité comme première
identité d’Internet. Déjà parce que celui-ci est traversé de
corps, d’imageries médicales et de sites pornographiques.
Ensuite, parce que le travail sur ordinateur instaure une
relation très physique à la machine. Le travail de Stelarc 2
ébranle l’idée d’un art technologique désincarné.
L’approche immatérielle devient plus juste si l’on considère
le flux d’information qui circule sur le réseau. Rien
ne se fige, ni ne reste identique.
L.S : « Incident », le collectif d’artistes dont vous faites
partie depuis 1997 a certainement accéléré votre
recherche sur ce médium. Qu’est ce qui caractérise votre
vision commune de l’art numérique ?
R.D : Nos recherches nous stimulent effectivement les
uns les autres. Certaines créations se répondent ou trouvent
une prolongation avec d’autres membres d’Incident.
Pour mettre en lumière les spécificités du médium, nous
partons souvent de thématiques classiques, comme le
portrait, le drapé ou le paysage. Ce qui nous a rassemblé
au départ, c’est la volonté de créer des projets qui ne trouvent
leur raison d’être que sur le Réseau. Mais nos
parcours et recherches sont finalement très individuels.
Grégory Chatonsky et Julie Morel partagent un questionnement
sur les nouvelles écritures fictionnelles. Mais, je
ne définis pas mon propre travail sous cet angle.
L.S : Pourtant, les mots clés choisis qui déterminent les
images de vos compositions (Les Anges, L’origine du
monde…) cernent souvent l’identité des sujets. Dans
BetaGirl, des bribes d’histoires se devinent.
R.D : Les mots clés qui sont au cœur de chaque projet
racontent peut-être une histoire, mais ce n’est pas l’intention.
L’idée est de cerner en quelques mots un sujet mais
en le décalant, le déphasant. Parfois dans l’humour,
parfois dans la friction. Recomposer L’Origine du monde
de Courbet avec pour mot clé « transsexuel » amène un
autre point de vue sur ce « marronnier » de l’histoire de
l’art. Ce qui m’intéresse également c’est de ne pas contrôler
le résultat final, de se laisser surprendre par l’image
provoquée par la combinaison de plusieurs mots clés.
L.S : Peu à peu, l’art numérique entre dans les galeries,
intègre les festivals. Quel est votre regard sur cette