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GREGORY CHATONSKY
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Mosaïc (1994) a été le navigateur qui a ouvert les portes du
cyberespace au grand public. Comme son nom l’indique
avec étrangeté, en se référant à une pratique artistique
déjà ancienne, il permettait d’afficher des médias tout en
naviguant par ces médias, entrelaçant les modalités de
lecture et d’inscription. Ce fut également la date de naissance
et de l’autosabordage du net.art rejouant sur la
scène du réseau le motif hégélien de la fin de l’art. À cette
époque des activistes tels que Vuc Cosic, Olia Lialina et
Jodi créèrent des dispositifs hors du contexte muséal qui
récupéra rapidement ces propositions. Le net.art à peine
commencé cessa, l’acte de naissance constituant simultanément
un acte de décès. Ce double bind fut bien sûr une
mise en scène a posteriori, lorsque les institutions culturelles
(re)prirent en main la situation ou plus exactement
la provoquèrent et en l’invoquant l’inventèrent. Récit
imaginaire de l’ambivalente origine des pratiques artistiques
en réseau, contestatrices mais demandant avant
toute chose une reconnaissance des autorités, technologiques
et nostalgiques, accidentelles et fonctionnelles.
L’esthétique de cette origine fut le low-tech HTML dont
nous trouvons encore d’anachroniques résurgences qui
constituent autant de clichés 1 .
Pareil au personnage de Rusty James (1984) Reynald
Drouhin est arrivé trop tard (presque à l’origine, mais pas
tout à fait), la bataille a eu lieu sans lui, elle aura lieu sans
lui, elle a déjà eu lieu (quel est le passé, le présent, le
futur ?). D’ailleurs, cette bataille ne le concerne pas.
Pourtant, l’ensemble de sa production est hanté par le
motif de l’origine dont la figuralité plastique est la
mosaïque transformée en symptôme du réseau. Il y va de
LA MOSAIQUE SANS ORIGINE
(TEMPS ET ESPACES DU FLUX)
la contrariété entre la forme de la mosaïque et le pathos
de l’origine, tension qui produit ce que nous serions
tentés de nommer à la suite d’Aby Waburg 2 un
Pathosformel qui procède d’une restructuration de nos
cadres spatio-temporels.
1.
L’ORIGINE EST UN TEMPS en supplément qui investit
l’œuvre de Reynald Drouhin depuis ses balbutiements
numériques. Alteraction (1996-98), premier diplôme de
l’ENSBA sur Internet, est constitué d’une série de 12
travaux qui sont des traces entre performance corporelle
et réseau cybernétique tentant d’énoncer le site d’un
entre-deux. Alors même que la technologie invoquée
permettrait de tisser des liens entre ces œuvres et de
construire un temps continu, elles sont tenues à distance,
chacune gardant son insularité. Cette façon de persister
dans la déliaison modulaire est la condition de possibilité
structurelle de la mosaïque qui émergera quelques
années plus tard puisqu’avec elle il s’agira moins de totalisation
que d’individuation. Cette modularité répond à la
structure fractale des nouveaux médias qui sont fondamentalement
discrets et non hiérarchisés.
Il y a l’insistante référence à L’Origine du monde (1866), et
il faudra y voir une forme d’humour quant aux obsessions
de l’artiste, une persistance rétinienne qui trouble le
regard. Le récit commence par une fente. Un tableau
reproduisant celui de Courbet met en abîme Duchamp
(1969). La toile est déchirée sans doute au cutter à l’en-