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avec lui les oppositions trop convenues entre l’idée de
l’artiste comme interprète souverain ou comme recycleur
passif, comme inventeur de styles, ou comme simple
décodeur.
De même, l’action de Drouhin consiste moins à détourner
les machines qu’à les faire tourner à un niveau supérieur
d’intelligence artificielle et naturelle. En combinant
patiemment ses logiciels, en les associant, il finit par faire
émerger de ces derniers des possibilités insoupçonnées et
un sens inattendu. Ce sens est comme le mot d’esprit
freudien ou comme le sens inattendu qui surgit des manipulations
auxquelles se livre le conteur dans la tribu, sens
qui s’ouvre à la puissance du mythe. Et le mythe en l’occurrence,
c’est cette histoire d’arbre mort qui préexiste au
réseau mais qui n’en finit pas de lui renvoyer la question de
son origine.
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Je me ren-contre, 2001,
photographie numérique
1. Passages : Une histoire de la sculpture de Rodin à Smithson, ed. Macula, 1997.