FRANZ LISZT - nca - new classical adventure

donc en fait, sous la devise « Lamento e trionfo »,trois stations de la vie du poète (ainsi que l’indiqueLiszt dans son programme) : Venise (où il estemprisonné), Ferrare, et Rome (où il est couronné« poeta laureatus »).LE TRIOMPHE FUNÈBRE DU TASSEÉpilogue symphonique au poèmesymphonique TassoTrois Odes funèbres n° 3Dans la pensée de Liszt, l’idée qu’il se faisait duEn guise de préface, il mit en tête de la versionpianistique ce paragraphe extrait d’une biographieitalienne consacré à la mort et aux funérailles duTasse:« Le Tasse atteignit un âge de 51 ans, un mois et 14jours, ressemblant en cela encore à Vergile qui nevécut lui aussi que jusqu’à 52 ans. Sa mort fut uncoup dur pour la poésie italienne qui en demeuracomme ensevelie sous ses propres ruines. Il n’ya donc rien d’étonnant à ce que, se voyant privéde son ornement suprême, toute l’Italie fut alorsen deuil. Les amis et les admirateurs en furentà Weimar, en 1849, pour refléchir sur l’échec de sesespoirs weimariens. Il y montre que ce triompheoù culmine le poème symphonique est en fait,pour l’artiste, une triste victoire, puisqu’il ne puty parvenir qu’après la mort. Pour son épilogue,Liszt reprend, en les variant et paraphrasant, lesdeux thèmes principaux du poème symphoniqueauxquels il ajoute, en début et en conclusion, unemélodie chromatique étirée, pleine de tristesse.Dans sa monographie sur le compositeur, SergeGut exprime un avis partagé par beaucoup despécialistes lorsqu’il écrit : « L’œuvre a une densité,une tenue et une grandeur bien supérieures aumondes, l’intelligence humaine luit d’une lumièretoujours plus intense ; rien ne fait pâlir sonintensité, rien ne la déplace du siège où elle règnedans notre âme, rien ne l’expulse de ses privilègesde primogéniture, rien ne modifie sa solennelle etinexorable suprématie. Ses larmes sont toujours dela même eau amère et brûlante ; ses sanglots sonttoujours modulés sur les mêmes notes stridentes etlamentables ; ses défaillances se perpétuent avecune inaltérable monotonie ; sa veine noire court àtravers chaque cœur, et son dard brûlant contagiechaque âme de quelque incurable blessure. Sonétendard funéraire flotte sur tous les temps etTasse était indissociablement liée (non seulement inconsolables. Le cardinal Cintio Aldobrandino poème symphonique du même nom. »tous les lieux. » (extrait du programme rédigé par42 43grâce au drame goethéen) à la conscience qu’ilen particulier ne put se consoler de n’avoirle compositeur)avait de sa propre condition en tant qu’artiste récompensé à temps le mérite du Tasse par laen service d’une cour princière : c’est celle d’unepersonnalité éminente, prête à affronter toutesles adversités pour se voir finalement couronné ducouronne qui lui était due, et voulait que cethommage lui soit rendu du moins après sa mort.[…] Grandes et somptueuses furent les funéraillesHÉROÏDE FUNÈBREPoème symphonique n° 8 pour grand orchestreSous l’impact des bouleversements révolutionnairesdes années 1848/49, Liszt se pencha à nouveau surles ébauches d’une « Symphonie révolutionnaire »laurier triomphal.Dans ses années romaines, Liszt fit suivre sonTasso d’un épilogue intitulé « Le triste triomphedu Tasse » qui figure comme n° 3 des Trois Odesfunèbres publiées en 1866.qu‘Aldobrandino lui fit faire, comme il convenait àun homme d’une telle envergure. »Dans ce morceau pour orchestre, Liszt revient surla première composition importante qu’il ait écrite« Tout peut changer dans les sociétés humaines,mœurs et cultes, lois et idées ; la Douleur reste unemême chose ; elle reste ce qu’elle a été depuis lecommencement des temps. Les empires croulent,les civilisations s’effacent, la science conquiert desqu’il avait esquissées en 1830. Au fond, le projetn’avait jamais complètement cessé de l’occuperpendant les vingt ans qui s’étaient écoulés depuis.Des cinq mouvements originellement prévus, seulle premier devait dépasser le stade de l’esquisse.français