Ethnographie du spectateur - in vivo - Free

de rue ? 17 Le choix du champ disciplinaire étudié (le théâtre de rue comme sous-genre des artsde la rue) oblige à apporter des réponses méthodologiques et à borner un terrain d’étudeparticulièrement foisonnant. En retour, la place du spectateur et la relation entre l’acteur et lespectateur dans le cadre de représentation à dispositif non-frontal s’avèrent de fécondsrévélateurs d’esthétiques. L’observation des spectateurs et le recueil de leur discours,confrontés à des analyses formalisées de spectacles faisant office de terrain, révèlent en creuxles caractéristiques artistiques induites par le bouleversement de la place du spectateur dans lareprésentation. Alors que la recherche portant sur les arts de la rue reste largement àpoursuivre, le présent travail s’inscrit dans une dynamique de « connaître et faire connaître » 18le secteur. Sans angélisme aucun, il s’agit de creuser la problématique de la relation au publicqui, si elle semble au centre des enjeux artistiques, esthétiques et professionnels (notammenten termes de modes de diffusion), n’est que très partiellement approfondie et décortiquée 19 .Or il y a fort à parier que comme toute interrogation touchant au destinataire d’une œuvre etaux caractéristiques de sa réception et de son appropriation de celle-ci, les ambiguïtés soientnombreuses et, pour certaines, paradoxalement fondatrices.Une démarche de va-et-vient entre théorie et terrainLa thèse s’articule en trois temps qui, dans la mise en œuvre, se sont déroulés simultanément,permettant un va-et-vient entre théorie et terrain, recherche et action, observation et réflexion.S’il existe aujourd’hui des ouvrages et des articles portant sur les arts de la rue (assez peu sepenchent exclusivement sur le théâtre de rue), il est nécessaire d’opérer un travail d’analyse etde synthèse global afin de construire un socle théorique solide. La première partie se consacredonc à ce panorama théorique en posant tout d’abord les tenants et les aboutissants ducontexte d’observation du spectateur, la représentation théâtrale de rue. Pacte dereprésentation, caractéristiques du jeu d’acteur et relation à l’espace sont explorés commeautant de paramètres conditionnant la réception du spectacle par le spectateur. Un zoom17 La définition du genre artistique a constitué la première étape de notre recherche sur cet objet. GONON, Anne.Qu’est-ce que le théâtre de rue ? De la définition d’un genre artistique. Mémoire d’Institut d’Études Politiques,Lyon, 200118 « Connaître et faire connaître les arts de la rue » est le nom du groupe de travail que Philippe Chaudoir aanimé dans le cadre du Le Temps des arts de la rue, plan triennal mis en œuvre par le ministère de la Culture,HorsLesMurs et la Fédération des arts de la rue *. Le Temps des arts de la rue, lancé en 2005, s’achève en 2007.Il avait, entre autres, pour axes la consolidation de la structuration du secteur au travers de la labellisation deneuf lieux devenus Centres nationaux des arts de la rue, le conventionnement de compagnies, le développementde la diffusion, etc. (www.tempsrue.org) * La Fédération des arts de la rue est une association de professionnelset d’artistes militant en faveur du secteur. (www.lefourneau.com/lafederation)19 Au sens propre de débarrasser de son écorce, de son enveloppe, de sa caparace et, au sens figuré, d’analyserminutieusement le sous-texte au-delà du discours entendu.12