Ethnographie du spectateur - in vivo - Free

3.2. Un acteur compositeurFloriane Gaber, dans sa description du « super acteur » de rue, évoque « sa puissanced’improvisation maximale ». L’improvisation est un élément important des spécificités du jeuen rue et n’est pas sans lien avec les deux points déjà abordés que sont l’adaptabilité del’acteur au contexte mouvant et la gestion de la coprésence en proximité avec les spectateurs.L’adresse directe, l’interpellation, l’absence apparente de texte sont autant d’éléments quicontribuent à entretenir l’idée que les « bons » acteurs de rue sont de grands improvisateurs.La récurrence de cette affirmation et la revendication par les artistes de l’existence de« techniques d’acteur particulières » 134 exigent de mieux cerner cette question.3.2.1. Un détour par la Commedia dell’ArteDans son ouvrage Le secret des compagnies de la Commedia dell’Arte 135 , Ferdinando Tavianiconsacre un chapitre à l’improvisation. Proposant une relecture critique des textes detémoignages d’époque décrivant le type de jeu des acteurs, Taviani démontre comment estnée une image à la fois romantique, commune et erronée de la Commedia dell’Arte « commethéâtre de la spontanéité et de la libre fantaisie créatrice » 136 . Dans un premier temps, ilsouligne que le naturel du jeu des acteurs pousse les témoins à en conclure qu’ils improvisent.Les témoignages dont il dispose s’appuient souvent sur une comparaison avec les acteursfrançais de l’époque qui semblent déclamer, réciter leur texte. Or, souligne l’auteur, il s’agitseulement là de deux techniques de jeu différentes. Il insiste dans un second temps sur leterme « improvisation » lui-même, relativement confus dans l’esprit des témoins. Il recouvreplusieurs réalités fort différentes. L’improvisation peut consister en la capacité « de composerau pied levé en cas de besoin » pour « faire face à un imprévu et remplir les éventuels trous dela représentation » 137 . Cette capacité, insiste Ferdinando Taviani, tout comédien professionneldevrait en être doté, elle n’est pas spécifique aux comédiens italiens. L’improvisation telleque la pratique les comédiens italiens est, selon lui, plutôt un art de la composition scéniquequi repose sur « les interventions dramaturgiques des acteurs autour du squelette ducanevas » 138 . Si l’illusion est telle, c’est que les « principes de l’improvisation ne sont parfoisrien d’autre que des principes de composition si bien maîtrisés qu’ils peuvent être appliqués134 SIMONOT, Michel. op.cit. (1999), p.6135 TAVIANI, Ferdinando, SCHINO, Mirella. Le secret de la Commedia dell’Arte. La mémoire des compagniesitaliennes au XVIème, XVIIème et XVIIIème siècle. Cazilhac : Bouffonneries, 1984136idem, p.284137 id., p.288138id., p.28741