Ethnographie du spectateur - in vivo - Free

3.2.2. L’acteur, dramaturge à part entièreLe théâtre de rue s’inscrit manifestement dans les tendances contemporaines de mutation duthéâtre et contribue sans doute lui aussi à le bouleverser. Cette figure du « super acteur »rappelle celle de l’acteur compositeur que la deuxième moitié du XX ème siècle a vu émerger,dans la droite ligne de la primauté accordée à la mise en scène.« [I]l est nécessaire aujourd’hui que la formation [de l’acteur] prenne en compte ledéveloppement d’un certain nombre de moyens personnels, de capacités nonseulement – ce qui est déjà énorme ! – d’interpréter des textes, mais de créationindividuelle et d’affirmation de la personnalité. Cela suppose une approche globale duthéâtre, des interrogations sur l’écriture dramatique, la mise en scène et, au travers del’improvisation, sur ce que sont le dialogue, la situation, le récit, le temps dramatique,l’espace théâtral, etc… Il s’agit donc de compléter la formation d’un acteur interprètepar celle de ce que j’appelle un acteur créateur. » 144Le travail de l’acteur évolue visiblement. Car, remarque Bernard Dort, les « acteurs serefusent de plus en plus à n’être que de simples exécutants dans des spectacles dont laconception leur échapperait entièrement. (…) Ils sont partie prenante d’un ensemble qui est,précisément, la représentation. En tant que tels, ils portent, ensemble, la responsabilité decette représentation. Ils la partagent. » 145 Michèle Raoul-Davis considère, dans cette logique,que « l’acteur est (…) dramaturge à part entière quand il invente, avec l’assistance de tous lesprotagonistes de l’entreprise, le spectacle réel, le seul que les spectateurs verront jamais » 146 .Cette figure de l’acteur à la fois interprète, dramaturge et créateur correspond à celle del’acteur de rue. La coprésence avec le spectateur impose une réactivité permanente. L’espacede représentation étant chargé de signes que le théâtre de rue cherche à interroger, l’acteur,loin d’être dans une bulle protectrice coupée du dehors, est plus que jamais présent au monde,dans l’instant. Si l’acteur peut s’appuyer, dans certaines propositions artistiques, sur un texte,il doit toujours être à l’écoute et composer avec ces multiples partenaires que sont, outre lesautres acteurs, les spectateurs, la ville, les passants, le vent, la pluie ou le soleil. Cesparamètres spécifiques l’obligent à jouer d’une palette de composition d’autant plus large.144 KNAPP, Alain. « Acteur interprète et acteur créateur. Entretien avec André Curmi. » Théâtre/Public, 1985,n°64-65, p.19145DORT, Bernard. « L’état d’esprit dramaturgique. » Théâtre/Public, 1986, n°67, p.10146RAOUL-DAVIS, Michèle. « Profession « dramaturge ». » Théâtre/Public, 1986, n°67, p.643