Ethnographie du spectateur - in vivo - Free

dont une société se représente le monde, à ses modes de représentation (…). » 150 Pour ElieKonigson, le spectateur « est en position intermédiaire entre la ville et la scène, entre lasociété civile et la société théâtrale (…) » 151 . Il est le lien entre l’intérieur et l’extérieur, entrela fiction proposée et la réalité existante, au-dehors.La relation entre le théâtre et la ville est étroite. Qu’il ait été ouvert sur elle ou qu’il se soitfermé, le théâtre se situe dans la ville, matérialisation topologique du fait social. « En Grèce, àRome, puis dans l’Occident médiéval tardif, l’espace urbain a toujours été le premier espacede jeu, si bien que l’on pourrait paradoxalement affirmer que le problème des origines du lieuthéâtral est moins un problème théâtral qu’urbain ! Et qu’en somme, pour analyser le théâtre,il faut analyser la ville. » 152 De l’agora au forum dans le monde antique, de la place du marchédans l’Europe médiévale aux rues et places des villes actuelles, il apparaît que « la fonctiondramatique participe de la caractérisation de la ville au même titre que les fonctionséconomiques ou politiques, et que la détermination d’un lieu théâtre s’inscrit d’abord dans ladéfinition de la ville. (…) Le théâtre oscille bien, durant les quelque deux mille cinq cents ansoù nous suivons à peu près son aventure, entre la ville et la maison, entre la place, la cour et lasalle. » 153 La construction de lieux dévolus à l’activité théâtrale correspond à une phasespécifique du développement urbain. Structurations urbaine et théâtrale vont de pair, sefaisant écho. Etablissant un parallèle fructueux entre promenade urbaine et promenadethéâtrale le long du boulevard du Temple à Paris, Catherine Naugrette 154 montre comment, auXIX èmesiècle, la destruction de ce boulevard et la construction de lieux dévoués auxspectacles, notamment l’Opéra, ont mis un terme aux pratiques d’une population populairequi s’y baladait. Le programme de construction de lieux théâtraux s’inscrivait dans unprogramme plus large de modélisation de la ville. Les changements engendrés à l’échelle dessorties théâtrales constituent un prisme pertinent d’étude des profonds bouleversements qu’aalors connus la ville de Paris. « Le lieu théâtral est le carrefour où se retrouvent, commeexacerbées et affichées en exergue, les manipulations des espaces privés et publics quiinvestissent la cité. Qu’il participe ainsi de l’apothéose de la ville ou de sa négation, le lieuthéâtral reste au centre de toute interrogation sur le passé et le devenir de l’espace urbain. » 155150BABLET, Denis. op.cit., p.13151KONIGSON, Elie. « Le spectateur et son ombre. » in ASLAN, Odette. (sous la direction de) Le corps en jeu.Paris : CNRS, 1993, p.189152 KONIGSON, Elie. « Espaces construits. Espace privé/Espace public. » Théâtre/Public, 2005, n°179, p.7153idem154 NAUGRETTE, Catherine. « La fin des promenades : les bouleversements de la carte des théâtres dans leParis du Second Empire. » in KONIGSON, Elie. (sous la direction de) Le théâtre dans la ville. Paris : CNRS,1987155 KONIGSON, Elie. (sous la direction de) Le théâtre dans la ville. op.cit. (4 ème de couverture)46