Ethnographie du spectateur - in vivo - Free

Bernard Dort écrit de l’acteur qu’il est un « Sisyphe du théâtre, [qui doit] toujours marquer ounier la frontière » 126 . Les niveaux de jeu développés en rue font de l’acteur ce véritableSisyphe du théâtre. Il bascule en permanence d’un niveau de jeu à l’autre, semant le troubledans l’esprit du spectateur. Celui-ci est porté par une navigation entre frontière marquée etfrontière niée, entre relation interpersonnelle et mise à distance d’un personnage fictionnel.L’acteur gère le passage d’un niveau à l’autre et entretient ainsi la situation théâtrale. SelonDenis Bablet, l’acteur seul possède le don de pouvoir créer une forme de communion entre lesdeux communautés rassemblées. C’est « la présence vivante de l’acteur, son rayonnement,son impact psycho-physiologique, (…) [qui doit] redonner au théâtre (…) son caractèred’événement vécu : quelque chose qui, même s’il a été répété, naît ici, à l’instant, qui seproduit, qui agit et est vécu, qui met en confrontation deux communautés pour une foisréunies en une seule » 127 .L’acteur de rue est pris dans un processus contradictoire d’affirmation de la distance, quidistingue le théâtre du social, et de négation de cette distance, pour confondre réalité etfiction, spectacle et monde social. La préhension sur l’espace public par le biais du processusde théâtralisation et de la conception d’un dispositif scénographique ne suffisent pas àanalyser la règle de l’abolition. L’acteur en est également l’un des principaux porteurs.3. L’acteur de rue, un acteur créateur3.1. L’acteur exposé« [L]es acteurs du théâtre de rue sont à la merci de ces passants qu’ils cherchent àapprivoiser, hors de tout pacte et de tout protocole préétablis (qui régissent le théâtrede salle). » 128 Robert Abirached« On en vient à se dire que le comédien de rue devrait être une sorte de « superacteur », d’une force d’expression corporelle et vocale sans égales, d’une puissanced’improvisation maximale, pour jouer avec (et non contre) les éléments déchaînés, leslubies des créateurs et les réactions des spectateurs, qui s’entendent parfois traiterd’emmerdeurs, lorsque, imprudents, ils entravent le bon déroulement d’un spectacle envoulant toucher comédiens ou accessoires, lorsqu’ils veulent « jouer », euxaussi… » 129 Floriane Gaber126DORT, Bernard. op.cit., p.46127 BABLET, Denis. « Le lieu, la scénographie et le spectateur. » Théâtre/Public, 1984, n°55, p.19 (souligné parl’auteur)128ABIRACHED, Robert. « Le Théâtre de rue. Eléments pour une généalogie improbable. » in RAYNAUD DELAGE, Christophe. Intérieur Rue, 10 ans de théâtre de rue (1989-1999). Paris : Editions Théâtrales, 2000, p.13129GABER, Floriane. « Une écriture pour la rue. » Rue, Art, Théâtre. Paris : Cassandre, HorsLesMurs, Parc de laVillette, 1997, hors série (non paginé)39