AM 435-436

NUMÉRO
435-436
EN VENTE
DEUX
MOIS
Bestof
2022
LES ENTREPRENEURS
Notre sélection
de ceux qui changent
la donne, font
bouger les lignes,
participent
activement
à l’émergence
du continent.
ET AUSSI
GABON
L’ANNÉE
CHOC
Élections
présidentielle
et locales
sont au
programme.
Au centre
des enjeux,
Ali Bongo
Ondimba.
ÉDITO
LES RICHES
ET LA DIVERSITÉ
DES AUTRES
par Zyad Limam
NIGERIA
LE GÉANT EN
DÉSÉQUILIBRE
PERMANENT
Lagos, capitale
économique.
AÉRIEN
L’ÉNIGME
ETHIOPIAN
AIRLINES
France 5,90 € – Afrique du Sud 49,95 rands (taxes incl.) – Algérie 320 DA – Allemagne 6,90 €
Autriche 6,90 € – Belgique 6,90 € – Canada 9,99 $C – DOM 6,90 €
– Espagne 6,90 € – États-Unis 8,99 $ Grèce 6,90 € – Italie 6,90 € –
Luxembourg 6,90 € – Maroc 39 DH – Pays-Bas 6,90 € – Portugal cont. 6,90 €
Royaume-Uni 5,50 £ – Suisse 8,90 FS – TOM 990 F CFP – Tunisie 7,50 DT – Zone
CFA 3 500 FCFA ISSN 0998-9307X0
+
INTERVIEW
Eugène Ébodé
« L’Afrique est
à apprendre »
BUSINESS
La solution biogaz
N° 435-436 - DÉC.2022-JANV.2023
L 13888 - 435 - F: 5,90 € - RD

Je conjugue
efficacité et
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NICOLAS KOUASSI
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NOUS FAISONS BIEN plus QUE DU TRANSPORT ET DE LA LOGISTIQUE

édito
DES RICHES ET DES AUTRES
En regardant la Coupe du monde au Qatar, la
dichotomie des regards apparaît assez nettement.
Schématiquement, d’un côté, au Nord, en Occident,
des critiques sur la démesure, la climatisation des stades,
le traitement des travailleurs, le rigorisme religieux, le
non-respect des droits LGBT. Des vraies questions, évidemment,
incontournables, mais aussi la sensation d’un
jugement à charge, à sens unique, sans nuances. Et puis
de l’autre, au Sud disons, un autre regard, nettement
plus positif, sur la capacité d’un petit pays, même riche,
à organiser sans trop de soucis le plus grand événement
sportif du monde, à assurer une certaine bonhomie, la
sécurité des fans, sans les débordements habituels. Du
ressentiment aussi vis-à-vis du sombre tableau peint par
les médias du « Nord ». Et sportivement, les petites nations
du foot ont montré qu’elles pouvaient aspirer à rivaliser
avec les grandes, comme le Maroc l’a prouvé… Comme
un symbole de ce monde qui change.
Les pays dits riches, l’Occident, le G7 pour faire
simple, les États-Unis, la France, l’Allemagne, la
Grande-Bretagne, l’Italie, le Canada, le Japon, auxquels
on pourrait rajouter l’Australie, et aussi la Corée
du Sud représentent aux alentours de 800 millions de
personnes. Sur 8 milliards d’êtres humains. Donc 10 % de
l’humanité. Hier, ce que l’on appelait encore les pays en
voie de développement ne pesait pas grand-chose. À
l’orée des années 1970, le G7 représentait les deux tiers
de l’économie mondiale. Et assurait une domination
globale, malgré la présence de l’URSS et du bloc communiste.
Aujourd’hui, ces pays développés, riches, ne
représentent plus que 40 % de la richesse globale, ce
qui reste encore le signe d’une profonde inégalité, mais
aussi le marqueur fort d’un changement systémique. La
domination des uns se dilue, la marge de manœuvre
des autres augmente. Les États-Unis sont toujours l’hyper
puissance militaire et économique, mais leur pouvoir
atteint des limites. La Russie, en asthénie économique
et démographique, peut se permettre pour le moment
de mener une guerre, même si elle est quasi suicidaire…
Surtout, la Chine s’est imposée en quarante ans
comme la première puissance économique (en
volume). Une mutation révolutionnaire. Le pays de Xi
Jinping est un géant autoritaire, affaibli par sa politique
zéro Covid et par les contradictions de plus en plus
PAR ZYAD LIMAM
criantes entre autoritarisme politique et libéralisme économique.
Mais c’est un géant quand même, avec une
ambition planétaire. L’Inde aussi est en marche, elle est
déjà dans l’espace. Son voisin le Pakistan détient l’arme
nucléaire. Le Brésil, l’Indonésie, la Malaisie, les Philippines,
le Mexique, la Turquie, la Thaïlande, le Vietnam,
d’autres encore, prennent place dans l’échiquier mondial.
Les pays du Golfe sont assis sur de gigantesques
montagnes de dollars, qui leur donnent un pouvoir d’influence
majeur.
Ces pays émergents sont fragiles, divisés, socialement
instables, politiquement polarisés, mais ils pèsent
plus lourd, à la fois en tant que puissances économiques,
producteurs, consommateurs, acteurs diplomatiques. Ils
changent l’équilibre.
L’Afrique n’a pas encore de géants. L’émergence
reste pour nous un objectif. Le Nigeria, l’Égypte, l’Afrique
du Sud, le Maroc, l’Algérie ou d’autres sont encore loin
de ce statut. Mais l’Afrique n’est pas marginale, elle
représente un enjeu planétaire central. Aujourd’hui, un
être humain sur huit est africain. 60 % de la population
du continent a moins de 25 ans. Selon les estimations, il
devrait compter plus de 2 milliards d’habitants en 2050.
Avec les plus grandes conurbations urbaines de la planète,
dont celle qui devrait progressivement relier Abidjan
à Lagos, en passant par Accra, Lomé, Cotonou…
Démographiquement incontournable, l’Afrique
sera au centre du débat climatique. C’est ici que la
bataille se jouera, au cœur par exemple des forêts du
bassin du Congo. C’est ici qu’il faudra inventer un lien
opérationnel, entre développement économique et
développement durable. Comment pourra-t-on dire aux
Africains qu’ils devront se serrer la ceinture, renoncer aux
énergies fossiles, au gaz, alors qu’ils ne sont responsables
que de 3 % à 4 % des émissions globales ?
Le monde est beaucoup plus complexe que ne
le voudrait le récit occidental. Culturellement, sociétalement,
religieusement, l’humanité est un immense
melting-pot. Le meilleur moyen de défendre l’universalisme,
c’est de prendre en compte la diversité des systèmes
et des pensées, de prendre en compte les injustices
économiques et climatiques, de prendre en compte
les richesses tout autant que les résistances culturelles. Le
chemin sera long. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 3

Meilleurs
vœux 2023
à nos lectrices,
lecteurs et
partenaires !
N°435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023
3 ÉDITO
Des riches et des autres
par Zyad Limam
6 ON EN PARLE
C’EST DE L’ART, DE LA CULTURE,
DE LA MODE ET DU DESIGN
Kanazoé Orchestra,
griot spirit
26 PARCOURS
Fanta Dramé
par Astrid Krivian
29 C’EST COMMENT ?
Faites la fête !
par Emmanuelle Pontié
66 CE QUE J’AI APPRIS
Thomas Bimaï
par Astrid Krivian
98 LE DOCUMENT
La grande aventure
du café équitable
par Cédric Gouverneur
112 VIVRE MIEUX
Prenons soin de nos artères !
par Annick Beaucousin
114 VINGT QUESTIONS À…
PrissK
par Astrid Krivian
TEMPS FORTS
Le best of
30 Les entrepreneurs
par Zyad Liman, Emmanuelle
Pontié, Cédric Gouverneur, Luisa
Nannipieri et Philippe Di Nacera
48 Nigeria : Pour faire face…
par Cédric Gouverneur
58 Gabon: L’année choc
par Zyad Limam
68 L’énigme Ethiopian Airlines
par Thibaut Cabrera
et Zyad Limam
76 Eugène Ébodé :
« L’Afrique n’est
pas à prendre,
elle est à apprendre »
par Astrid Krivian
82 Erige Sehiri : « Quoi
de plus fort que l’art
pour nous évader »
par Astrid Krivian
88 Patrick Chamoiseau :
« Faire de sa vie une beauté
dans tous les sens du terme »
par Catherine Faye
94 Nnenna Okore : Pour un art
écologique et social
par Luisa Nannipieri
P.06
P.48
P.68
Afrique Magazine est interdit de diffusion en Algérie depuis mai 2018. Une décision sans aucune justification. Cette grande
nation africaine est la seule du continent (et de toute notre zone de lecture) à exercer une mesure de censure d’un autre temps.
Le maintien de cette interdiction pénalise nos lecteurs algériens avant tout, au moment où le pays s’engage dans un grand mouvement
de renouvellement. Nos amis algériens peuvent nous retrouver sur notre site Internet : www.afriquemagazine.com
SEUN SANNI/REUTERS - XOSE BOUZAS - ALAMY
4 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Lagos, capitale
économique.
France 5,90 € – Afrique du Sud 49,95 rands (taxes incl.) – Algérie 320 DA – Allemagne 6,90 €
Autriche 6,90 € – Belgique 6,90 € – Canada 9,99 $C – DOM 6,90 €
– Espagne 6,90 € – États-Unis 8,99 $ Grèce 6,90 € – Italie 6,90 € –
Luxembourg 6,90 € – Maroc 39 DH – Pays-Bas 6,90 € – Portugal cont. 6,90 €
Royaume-Uni 5,50 £ – Suisse 8,90 FS – TOM 990 F CFP – Tunisie 7,50 DT – Zone
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FONDÉ EN 1983 (39 e ANNÉE)
31, RUE POUSSIN – 75016 PARIS – FRANCE
Tél. : (33) 1 53 84 41 81 – Fax : (33) 1 53 84 41 93
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Zyad Limam
DIRECTEUR DE LA PUBLICATION
DIRECTEUR DE LA RÉDACTION
zlimam@afriquemagazine.com
Assisté de Laurence Limousin
llimousin@afriquemagazine.com
RÉDACTION
Emmanuelle Pontié
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DE LA RÉDACTION
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Isabella Meomartini
DIRECTRICE ARTISTIQUE
imeomartini@afriquemagazine.com
FRANCESCA MANTOVANI/GALLIMARD/OPALE PHOTO - VILLE DE NOISY-LE-SEC - RAPHAEL GAILLARDE/GAMMA-RAPHO - ERICK BONNIER
BUSINESS
102 Le biogaz, une promesse
encore peu exploitée
106 Arthur Woniala :
« Il faut développer
des campagnes
de sensibilisation
sur ses atouts »
108 Des obligations vertes
pour le Gabon
109 Dakar au club
des producteurs de gaz
110 Des marchés
financiers attractifs
111 Les banques africaines
face à la conjoncture
par Cédric Gouverneur
NUMÉRO
435-436
EN VENTE
DEUX
MOIS
Bestof
2022
LES ENTREPRENEURS
Notre sélection
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L’ANNÉE
CHOC
Élections
présidentielle
et locales
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programme.
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ÉDITO
LES RICHES
ET LA DIVERSITÉ
DES AUTRES
par Zyad Limam
NIGERIA
LE GÉANT EN
DÉSÉQUILIBRE
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L’ÉNIGME
ETHIOPIAN
AIRLINES
INTERVIEW
Eugène Ébodé
« L’Afrique est
à apprendre »
BUSINESS
La solution biogaz
N° 435-436 - DÉC.2022-JANV.2023
L 13888 - 435 - F: 5,90 € - RD
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PHOTOS DE COUVERTURE :
BRUNO LEVY/DIVERGENCES-IMAGES (2) - STÉPHANE
RODRIGEZ DELAVEGA/ROLEX - DR (2) - VINCENT FOURNIER
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NEW YORK TIMES-REDUX-REA - SHUTTERSTOCK
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P.82
P.88
P.98
Jessica Binois
PREMIÈRE SECRÉTAIRE
DE RÉDACTION
sr@afriquemagazine.com
Amanda Rougier PHOTO
arougier@afriquemagazine.com
ONT COLLABORÉ À CE NUMÉRO
Thibaut Cabrera, Jean-Marie Chazeau,
Philippe Di Nacera, Catherine Faye,
Cédric Gouverneur, Dominique Jouenne,
Astrid Krivian, Luisa Nannipieri,
Carine Renard, Sophie Rosemont.
VIVRE MIEUX
Danielle Ben Yahmed
RÉDACTRICE EN CHEF
avec Annick Beaucousin.
VENTES
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EST UN MENSUEL ÉDITÉ PAR
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SAS au capital de 768 200 euros.
PRÉSIDENT : Zyad Limam.
Compogravure : Open Graphic
Média, Bagnolet.
Imprimeur : Léonce Deprez, ZI,
Secteur du Moulin, 62620 Ruitz.
Commission paritaire : 0224 D 85602.
Dépôt légal : décembre 2022.
La rédaction n’est pas responsable des textes et des photos
reçus. Les indications de marque et les adresses figurant
dans les pages rédactionnelles sont données à titre
d’information, sans aucun but publicitaire. La reproduction,
même partielle, des articles et illustrations pris dans Afrique
Magazine est strictement interdite, sauf accord de la rédaction.
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AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 5

ON EN PARLE
C’est maintenant, et c’est de l’art, de la culture, de la mode, du design et du voyage
KANAZOÉ
ORCHESTRA,
Folikadi,
Antipodes Music.
6 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Le groupe
est emmené par
Seydou Diabaté
(à l'arrière,
à gauche).
COLLECTIF
DR - XOSE BOUZAS
Kanazoé Orchestra
GRIOT SPIRIT
Toujours sous la houlette du Burkinabé Seydou
Diabaté, cet EXALTANT ORCHESTRE
enrichit son langage musical avec ce troisième
album, qui marie tradition et modernité.
ALORS QU’IL SAVAIT à peine
marcher, Seydou Diabaté, dit
Kanazoé, était déjà musicien.
En effet, il appartient « à l’ethnie
griot des Samblas qui ont comme
particularité de s'exprimer en jouant
du balafon, explique-t-il. Ce langage
musical est précisément compris
par les membres de la communauté ».
Après la disparition de son père,
il part à la quête du monde, ce qui
le mène jusqu’en France. C’est là qu’il
lance le Kanazoé Orchestra, baptisé
d’après son surnom, avec Madou
Dembélé au balafon et au n’goni,
Thomas Koenig au saxophone et
à la flûte, Stéphane Perruchet aux
percussions, Elvin Bironien à la basse
et Laurent Planells à la batterie.
Après deux disques remarqués,
le groupe réinvente sa grammaire
sonore avec l’arrivée de la chanteuse
et rappeuse Gaëlle Blanchard, qui
introduit l’anglais, le créole et le
français sur des morceaux à l’origine
majoritairement chantés en dioula,
mais aussi en moré et en sambla.
« Nous avons voulu nous ouvrir, dans
le but de toucher un public non initié
à la musique africaine. » Mais
pas de risque que Kanazoé oublie
ses racines. En témoignent « Kassi »
et « Folikadi » sur ce nouvel album,
qui utilisent des gammes typiques
des Samblas. « Hommage », lui, est
dédié à son père, qui lui a appris
le balafon : « C'est un instrumental,
mais l’hommage en ici en toutes
lettres. » L’esprit griot imprègne
l’ensemble de ce disque généreux,
solaire… mais qui assume également
ses parts d’ombre : « Le rôle du griot
est multiple, il s'agit de connaître
l'histoire, les familles, de régler
les conflits, de transmettre une
sorte de sagesse et de connaissance,
et d'améliorer la vie de la société.
Les prises de position de “Kassi”
au sujet de la condition des femmes,
de “Ma Kalan” par rapport aux
responsabilités des jeunes Africains
venus en France pour étudier, ou
encore de “Hero”, chanté en anglais,
qui parle d'un enfant inquiet pour
le monde dans lequel il devra vivre,
vont dans ce sens. » Quant au titre de
l’opus, c’est en référence au « cri du
cœur » de son chanteur, à la suite des
confinements de 2020. « Être artiste,
c'est se mettre à nu et donner aux
autres un concentré de soi-même,
une émotion pure transmise en
musique. En échange, on reçoit
l'émotion et l'énergie du public. Sans
concerts, les artistes perdent leur
équilibre émotionnel… “Folikadi”
signifie littéralement “Jouer nous
fait du bien”. La musique comme les
paroles sont une invitation à la fête :
quand on l'entend, on ne peut pas
s'asseoir tant qu'on n'a pas dansé ! »
Alors, dansons ! ■ Sophie Rosemont
7

ON EN PARLE
3 QUESTIONS À…
BEN L'ONCLE SOUL
Alors que le single « Levitate »
annonce un prochain album, qui
sortira au premier semestre sur son
propre label, Enchanté, le chanteur
se confie sur son RAPPORT
À SES RACINES musicales.
AM : En quoi le gospel, l’une de vos premières amours
musicales, compte dans ce nouvel opus ?
Ben l’Oncle Soul : C’est une question très pertinente.
Sur cet album, je pose des questions plutôt spirituelles
ou existentielles. D’un point de vue musical, c’est un retour
aux sources. Le gospel faisant partie de mes racines, il
est très présent dans ce disque. La seule chose qu’il n’y a
pas et qui serait très liée à ce genre de musique, c’est une
chorale… mais je voulais que ce soit intimiste et personnel.
La musique vous est-elle thérapeutique ?
Complètement. Quand j’en écoute, elle soigne mon
esprit et mon énergie, elle calme mes tourments, elle me
nourrit. Quand j’en fais, j’existe, je m’exprime à travers elle,
je communique. Et cela, c’est édifiant. Aussi, le fait de monter
sur scène et de recevoir toute l’attention et la bienveillance
du public, c’est très puissant. Et, quelque part, salvateur.
Comment vos origines antillaises
influencent-elles votre art ?
En ayant toujours su que j’étais métis, j’ai absorbé
la musique en m’identifiant à mes origines. D’abord, avec
l’afro-américaine, ensuite avec le jazz et le reggae, et plus
tard avec la musique des Mornes, le calypso. Les mélodies
du flûtiste martiniquais Max Cilla sont devenues de vraies
sources de vie… ■ Propos recueillis par Sophie Rosemont
En tournée en France et en Europe, le 13 décembre au Trabendo (Paris).
❶
SOUNDS
À écouter maintenant !
Gaye Su Akyol
Anadolu Ejderi,
Glitterbeat
C’est un superbe morceau
qui conclut le quatrième
album de la chanteuse
stambouliote, « Içinde Uyanıyoruz
Hakikatin » (« Nous nous réveillons dans
la réalité »), sombre, sous influence des
belles heures du psyché seventies, mais
empreint du folk turc qui nourrit toutes
ses propositions. Tour à tout électrique,
romantique, politique, toujours porté par
son timbre multifacettes, Anadolu Ejderi
confirme le charisme de Gaye Su Akyol.
❷ Afriquatuors
Afriquatuors, L’Autre
Distribution/Idol
Créé et dirigé par
Christophe Cagnolari,
cet ensemble de chambre,
composé d’un quatuor à vent et d’un
autre à cordes, et dédié aux musiques
africaines, ressuscite la vitalité des
grands orchestres de la seconde partie du
XX e siècle. Incarné par les voix de Ballou
Canta, Sekouba Bambino, Sam Mangwana
et Tina Kloutse, ce superbe disque varie
les humeurs et convoque aussi bien
le soukouss que la rumba. Très élégant.
❸
Grèn Sémé
Zamroza,
Markotaz/The
Garden Records/
Lusafrica
Drôle de chanson que
celle de ce groupe qui, depuis Hors sol, en
2016, cultive ses racines créoles, ses amours
blues et ses incartades électroniques. Le tout
prend son ampleur sur Zamroza, résolument
engagé, accompagné d’autres artistes
ignorant la tiédeur, tels Gaël Faye sur la
pop en crescendo de « Poussière », ou Ambi
Subramaniam, Aditya Srinivasan et le Trio
Zéphyr sur l’orientalisant « Bhopal ». ■ S.R.
JIM ROSEMBERG - DR (3)
8 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

CINÉ
LE VERGER DES DÉSIRS
La cueillette des figues dans la Tunisie rurale, occasion de dialogues sur
les rapports femmes-hommes et la jeunesse arabe aujourd’hui. Un film
CHORAL ET SOLAIRE qui n’en finit pas de récolter des lauriers…
HENIA PRODUCTION MANEKI FILMS - DR
UN SOLEIL ÉCRASANT, des corps et des visages filmés au
plus près, des discussions et des échanges permanents… La
filiation avec certains films d’Abdellatif Kechiche est évidente,
et même revendiquée par la réalisatrice. Mais Erige Sehiri
[voir son interview pp. 82-87] vient du documentaire : son
premier, La Voie normale (2018), racontait les problèmes d’une
ligne de chemin de fer tunisienne. Elle nous plonge ici en
pleine saison de la récolte des figues dans le nord-ouest rural
du pays, où l’on parle un arabe mâtiné de berbère rarement
entendu au cinéma. Ce ballet des saisonniers (surtout des
saisonnières) dans le bruissement de feuilles offrant une ombre
bienvenue est l’occasion d’échanges vifs et savoureux. Mais
aussi de moments de grâce, voire d’impromptus intégrés à la
narration (un vieux monsieur qui se mêle d'une conversation
sur les rapports hommes-femmes). Il n’y a aucun comédien
professionnel, tous connaissent visiblement les gestes de
ce travail sous les branches, où ils font attention à ne pas
abîmer des fruits fragiles tout en bavardant. Mais c’est une
fiction, même si l’on comprend les dures conditions imposées
à ces ouvriers sous-payés, victimes de harcèlement (sexuel
pour les femmes), et encouragés à la délation contre ceux
qui détournent une partie de la récolte. Une réalité souvent
complexe : face à un garçon qui reproche aux filles leur
voile et l’impossibilité du contact, il y en a une qui défend
son foulard et explique vouloir un mari croyant, viril et
rassurant, tandis qu’une autre affirme son indépendance
en laissant ses cheveux se découvrir sans cesse… Un film
féministe qui donne à entendre le point de vue des hommes
et décrit un destin commun pour ces habitants coincés dans
leur condition sociale. Il y a aussi des chants émouvants et
joyeux, dans cette journée unique – qui occupe tout le film –,
entre l’arrivée et le départ sur les camions qui transportent ce
prolétariat des champs comme du bétail. Une œuvre bucolique
et tragique qui a déjà touché beaucoup de monde : présenté
à Cannes et récompensé dans les festivals de Namur et de
Carthage notamment, le film a été choisi pour représenter
la Tunisie aux prochains Oscars. ■ Jean-Marie Chazeau
SOUS LES FIGUES (Tunisie-France),
d’Erige Sehiri. Avec Ameni Fdhili, Samar Sifi,
Leila Ohebi, Abdelhak Mrabti. En salles.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 9

ON EN PARLE
Portrait de Baya à l’exposition
d’artistes algériens, Fête de l’Humanité,
Abderrahmane Ould Mohand, 1998.
« BAYA, ICÔNE DE LA PEINTURE
ALGÉRIENNE : FEMMES EN LEUR
JARDIN », Institut du monde arabe,
Paris (France), jusqu’au 26 mars.
imarabe.org
EXPOSITION
BAYA,
L'Âne bleu, Baya, vers 1950.
BEAUTÉ BRUTE
Un HOMMAGE À L’ARTISTE
ALGÉRIENNE la plus singulière
du xx e siècle, dont les créations résistent
à toutes les étiquettes et lectures.
IL Y A DANS L’ŒUVRE chimérique de Baya des parfums et des envolées,
l’innocence de l’enfance et l’affirmation de soi. Rose fuchsia, vert amande,
bleu lavande… Comme une valse des couleurs et de l’ingénuité, qui porterait
en elle la toute-puissance de l’imaginaire. Ici, un clin d’œil à Chagall, là
une allusion à Matisse ou à Picasso. Juste un effleurement. Mais qui est cette
virtuose de l’émotion, chez qui les oiseaux et les femmes, les instruments
de musique et les feuillages s’interpénètrent dans des mondes merveilleux ?
Par quel trait de crayon, quel souffle créatif la plasticienne, née Fatma
Haddad en 1931 dans la banlieue d’Alger, non scolarisée, orpheline à
5 ans, propulsée dès l’âge de 16 ans au sommet de la notoriété, mariée à
22 à un homme de trente ans son aîné, a-t-elle pu toucher l’âme des plus
grands artistes et galeristes de son époque ? Faisant d’elle « un personnage
mythique, mi-fille, mi-oiseau, échappé de l’une de ses gouaches ou de l’un
de ces contes dont elle avait le secret », comme l’écrit la femme de lettres et
journaliste Edmonde Charles-Roux dans Vogue, en 1948. Peut-être parce
que sa sensibilité à fleur de peau est une ode à la vie. ■ Catherine Faye
FIRAS BEN KHALIFA - ABDERRAHMANE OULD MOHAND
10 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

PHOTOGRAPHIES
DE GRANDES DAMES
À Washington, une sélection des plus beaux portraits de BRIAN LANKER
met en lumière les Afro-Américaines qui ont changé les États-Unis.
ROSA PARKS, Leontyne Price, Alice Walker, Angela Davis…
Chacune des figures immortalisées par le photojournaliste
américain illustre le combat pour la reconnaissance
des droits civiques des femmes noires aux États-Unis. Lauréat
du prix Pulitzer en 1973, à seulement 26 ans, pour
ses photographies d’accouchements naturels, Brian
Lanker (1947-2011) ne se contente pas de saisir
l’instant. Il scrute, fouille, décèle une ombre
dans le regard, une inclinaison de la nuque,
un froncement de la bouche, la position d’une
main. Présentée en deux parties dans le musée
d’art américain emblématique de la capitale
américaine, sa série sur les artistes, écrivaines,
athlètes, activistes ou politiciennes noires inspirantes
percute. Chaque visage raconte une histoire. À la limite
du vivant. « Ces femmes nous regardent, nous comprennent,
regardent à travers chacune de nous, dans un au-delà », écrit
la charismatique Maya Angelou dans l’ouvrage éponyme
I Dream A World, que le photographe avait consacré, en
1989, à ces femmes révolutionnaires et talentueuses,
dont le parcours, le défi et l’engagement
ont laissé une marque indélébile. ■ C.F.
« I DREAM A WORLD : SELECTIONS
FROM BRIAN LANKER’S PORTRAITS
OF REMARKABLE BLACK WOMEN »,
National Portrait Gallery, Washington
(États-Unis), jusqu’au 29 janvier pour
la partie 1 (la seconde se déroulera
entre février et septembre). npg.si.edu
BIRAN LANKER
Rosa Parks,
1988.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 11

ON EN PARLE
VOYAGE
LE COMMENCEMENT
DE LA FIN
Traduit en huit langues,
un roman poétique et âpre
sur la liberté et notre place
dans le monde.
LORSQUE Michael Kabongo,
un enseignant anglo-congolais,
arrive à l’aéroport de Londres Heathrow, il lui reste
moins de 1 heure pour s’enregistrer, passer les contrôles
de sécurité et monter à bord. Ce vol, il ne peut pas
le rater. Il a décidé que les États-Unis, le mythique
« pays de la liberté », accueilleraient son dernier voyage.
Celui par lequel, d’un océan à l’autre, le sentiment
de solitude, d'exclusion et d’injustice qui l’accable
se métamorphoserait, peut-être, en une respiration
rédemptrice. Une mise entre parenthèses des fractures
de l’âme. De New York à San Francisco, le voilà en
chemin, avec l’intention de vivre quelques rêves jusqu'à
ce qu’il n’ait plus un sou. On retrouve dans la prose
magnétique de JJ Bola les thèmes qu’il ne cesse d’explorer :
la force destructrice de la masculinité et du racisme,
versus la puissance de restauration de l’amour. ■ C.F.
JJ BOLA, Le Chemin du retour,
Mercure de France, 250 pages, 24 €.
PREMIER ROMAN
YIN ET YANG
DE L’INCONSCIENT
Un récit singulier, qui explore
les richesses, les écueils et la magie
de la transculturalité.
DJINNS, faunes, génies ou démons,
comment démêler le vrai du faux, le clair de l’obscur, le
sensé du fou ? De ces variations, de ce flou, entre mondes
visible et invisible, Seynabou Soko, écrivaine et musicienne
franco-sénégalaise de 29 ans, tire un récit habité et
questionnant. Car qu’est-ce qui détermine, ou non, une
pathologie psychique, une maladie de l’âme ou une
hypersensibilité au tout et au rien, au rationnel et au
surnaturel ? Ce n’est pas un hasard si Naboo (son pseudo
de compositrice-interprète) cite le groupe de rap français
PNL en exergue : « J’t’abîme, m’abîme, j’dois t’oublier /
J’suis le djinn de mon djinn, j’suis bousillé. » Parce que les
états de conscience ou les phénomènes surréels nous disent
la dissemblance des sociétés et des cultures, la peur de la
différence, la force des croyances et des représentations.
Mais aussi, le lien et le pouvoir de l’imaginaire. Et surtout,
la liberté d’être et l’acceptation de l’autre. ■ C.F.
SEYNABOU SONKO, Djinns, Grasset, 180 pages, 18 €.
INTERVIEW
Oumy Bruni
Garrel
LE GRAND
ÉCART
Pour son premier grand
rôle au cinéma, à 14 ans, la JEUNE
ACTRICE CRÈVE L’ÉCRAN ! Née
au Sénégal, fille adoptive de deux
grands noms du cinéma d’auteur
français, les comédiens et cinéastes
Valeria Bruni Tedeschi et Louis
Garrel, elle incarne avec aplomb
dans Neneh superstar une fillette
noire qui veut conquérir le monde
très formaté de la danse classique…
AM : Qui est Neneh ?
Oumy Bruni Garrel : C’est une petite fille de 12 ans
qui habite en banlieue et veut rentrer à l’Opéra de Paris, parce
que c’est son plus grand rêve. Sauf que là-bas, les Noirs et les
Arabes, jamais de la vie on va en voir ! Mais elle y rentre, et
genre c’est incroyable, sauf qu’elle est en conflit avec une prof
qui est super méchante avec elle, et on ne sait pas pourquoi
elle déteste Neneh. Je fais de la danse tous les jours, je suis
en sport-étude de danse, et je me suis bien vue dans cette
petite fille. Mais il n’y a pas que de la danse classique dans
le film, il y a aussi du hip-hop. Et ça montre que c’est difficile,
qu’il y a plein de choses qui sont dures pour les danseuses.
Est-ce que tu as rencontré les mêmes problèmes qu’elle ?
Pas aussi fort, mais oui, bien sûr, parce que je suis
noire, et qu’en France, les danseuses classiques noires,
c’est vraiment hyper rare, parce que c’est un « monde
de Blancs ». Par exemple, dans mon cours de danse
classique, je suis la seule personne noire, alors que ce
n’est pas le cas en hip-hop. Au départ, pour moi, c’était
comme pour toutes les petites filles : les mères qui les
poussent à aller à la danse, sauf que normalement,
elles arrêtent au bout de cinq ans, et moi j’ai continué !
À un moment, Neneh dit : « J’en ai marre d’être noire,
je voudrais être blanche comme tout le monde »…
DR (2) - MIKA COTELLON
12 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

MIKA COTELLON
C’est sûr que je l’ai déjà dit dans ma vie, parce que…
c’est chiant, on est la seule Noire, on se sent de trop !
Heureusement, j’ai la chance d’être dans une école qui
est super ouverte, qui accueille tous les physiques, toutes
les couleurs, pas comme l’Opéra. D'ailleurs, je ne veux
pas du tout faire l'Opéra ! Par exemple, cette année,
je vais tenter le Conservatoire national de Paris en
danse contemporaine, parce que j’ai envie de changer
du classique, et aussi parce que c’est plus ouvert.
Quels rapports entretiens-tu avec ton pays d’origine ?
Je suis née au Sénégal, mais je n’y suis retournée que
deux fois, j’en suis partie à l’âge de 4 mois, j’étais toute petite !
C’est assez loin pour moi, mais j’adore Dakar, ma ville natale.
Et j’y retourne pour Noël cette année pendant quelques jours.
As-tu l’habitude des plateaux
de cinéma, grâce à tes parents ?
Je les ai parfois suivis sur des tournages, mais ça ne
m’a pas donné envie d’être actrice. Du coup, faire un film,
c’est marrant, mais c’est pas du tout pour faire comme eux.
Et j’ai fait ça de mon côté, pas avec eux. Je ne veux pas
être danseuse non plus d’ailleurs, j’aimerais être avocate
à l’ONU, donc vraiment rien à voir ! Dans la société, il y a
beaucoup de choses qui m’énervent, comme le racisme,
l’homophobie… On va dire que c’est basique, mais non,
c’est pas du tout basique, je le vois tous les jours encore
maintenant. ■ Propos recueillis par Jean-Marie Chazeau
NENEH SUPERSTAR (France), de Ramzi Ben Sliman.
Avec Maïwenn, Aïssa Maïga, Steve Tientcheu. En salles.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 13

ON EN PARLE
Le Dormeur éveillé, Aladin
ou la Lampe merveilleuse
ou encore Ali Baba et les Quarante
Voleurs sont parmi les récits
contés par Shéhérazade.
LITTÉRATURE
JARDINS
SECRETS
Quelque 3 500 pages et des dizaines
d’illustrations, réunies dans
un écrin de papier bible et de cuir,
pour cette nouvelle édition
des MILLE ET UNE NUITS.
IL N’EN FALLAIT pas moins pour un tel recueil. Un coffret
luxuriant, qu’il suffirait presque de frotter, comme une lampe
d’Aladdin, pour qu’en jaillissent parfums et arabesques,
fantasmagories et destins. Un vrai page turner, dirait-on
aujourd’hui. Peut-être même un scénario efficace pour
une série épique. Car ce qui se joue entre les deux héros de ce
récit-fleuve, Schahriar, le roi trahi, et Shéhérazade, la jeune
fille audacieuse, est une affaire de vie ou de mort. Le premier
a été trompé par son épouse et décide de se venger en
tuant chaque matin la compagne toujours renouvelée de sa
nuit. La seconde le tient en haleine, grâce à de captivantes
histoires qu’elle lui narre chaque soir, s’arrangeant pour
que l’apparition de l’aube ne coïncide jamais avec la fin
d’un récit. Pendant mille et une nuits de contes merveilleux
ou salaces, de récits de voyages,
de péripéties ou d’historiettes
« de comptoir », de scènes d’amour
ou de vie quotidienne, l’amante
stratège engage sa vie. Sa survie
se nourrissant d’une humanité
diverse, des beautés du monde et de
ses petitesses, du banal et de l’extraordinaire.
L’issue sera une victoire, puisqu’à la mille et unième nuit, le roi
proclamera Shéhérazade épouse légitime, mère – pendant
ces presque trois années, elle a mis au monde trois enfants –
et reine. Un « happy end », au bout d’un entrelacs de contes
enchâssés, de personnages en miroir et d’intrigues. Fascinante
aussi est la genèse de ce texte anonyme. Il n’existe pas une
version d’origine, unique et incontestée, mais plusieurs
versions. Ceci tenant à leur premier mode de transmission,
par voie orale. Il n’existe pas non plus un manuscrit mais des
manuscrits, pour la plupart perdus. Il n’existe pas, enfin, une
traduction mais diverses traductions. Dont celle des écrivains et
poètes Jamel Eddine Bencheikh, universitaire franco-algérien,
et André Miquel, qui a occupé la chaire de langue et littérature
arabes classiques au Collège de France. Ils restituent ici, avec
fidélité, une langue poétique ou crue, épique ou humoristique,
dans un texte saisissant, qui ne se lasse pas de solliciter les
passions et les affects. Et la curiosité insatiable du lecteur. ■ C.F.
LES MILLE ET UNE NUITS I, II, III ET ALBUM,
Gallimard-La Pléaide, 3776 pages, 195 €.
KHARBINE TAPABOR/COLL. JONAS - KHARBINE TAPABOR/COLL. GROB (2) - DR
14 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

MYESHA EVON GARDNER
R’N’B
HAWA
GRAINE
DE STAR
Après avoir été l’une des
plus JEUNES COMPOSITRICES
de l'Orchestre philharmonique
de New York, cette chanteuse
aux origines guinéennes sort
un épatant premier album.
NÉE À BERLIN il y a vingt-deux ans, mais élevée dans
le pays d’origine de ses parents, la Guinée, Hawa a déjà
été remarquée grâce à une poignée de morceaux au R’n’B
aussi exigeant qu’accessible – en tout cas prometteur. Arrive
aujourd’hui un premier album baptisé Hadja Bangoura en
hommage à feu son arrière-grand-mère, dans lequel il s’agit
de panser ses jeunes blessures et de faire valoir sa maturité
artistique. Il est le fruit d’années passées à Conakry, puis aux
États-Unis, dès ses 10 ans, où elle a intégré le programme
de composition musicale de l’Orchestre philharmonique de
New York. À 15 ans, elle décide de quitter cette prestigieuse
institution et enregistre ses premiers morceaux. Deux ans
plus tard, elle est signée sur le prestigieux label 4AD…
La suite, on l’écoute sur son opus, admirant des titres
tels que « Gemini » ou « Progression », qui, pour raconter
ses émois, manient aussi bien l’organique du piano
que l’autotune et les beats incisifs. Ça promet ! ■ S.R.
HAWA, Hadja Bangour, 4AD.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 15

ON EN PARLE
RÉTROSPECTIVE
UNE HISTOIRE
RICHE EN MUSIQUE
Nombre de morceaux, souvent copiés,
sont nés sur le continent africain.
Tour de piste de cette abondance
dans cette anthologie illustrée.
DÈS L’OUVERTURE de ce très bel
ouvrage, son auteur, Florent Mazzoleni,
rappelle la « pluralité des sources
musicales et les dizaines de milliers
d’œuvres enregistrées en Afrique depuis
un siècle ». Il a donc décidé de « trouver
un équilibre naturel entre ces différents
musiciens et la grande quantité des
musiques enregistrées et diffusées ».
En résulte un essai thématique, qui
décrypte chapitre après chapitre le jazz,
la rumba, le high-life, l’afrobeat, tout
en revenant sur les racines mandingues,
les chants de résistance lusophones
ou les rythmes et mélodies d’Afrique
de l’Est. Richement illustré de portraits
d’artistes et de pochettes d’albums
souvent ultra-graphiques, ce livre ouvre
une porte sur une industrie féconde,
qui a su dépasser divers traumas et
failles sociopolitiques pour donner
naissance à moult embranchements
sonores. Même des pays moins célèbres
que le Mali ou le Nigeria lorsqu’il
s’agit de musique, tels le Gabon et le
Cameroun, sont ici présents. Docte mais
pas ennuyeux, précis et distrayant à la
fois, Afriques Musiques est un classique
instantané de la littérature consacrée au
patrimoine musical du continent. ■ S.R.
FLORENT MAZZOLENI,
Afriques Musiques : Une histoire
des rythmes africains,
Hors collection, 248 pages, 32 €.
Le joueur
aux côtés de
son épouse et de
son fils, en visite
sur le chantier de
l'établissement
en 2019.
BUSINESS
HÔTEL PESTANA CR7 MARRAKECH
LIFESTYLE ET FOOT
Après Funchal, Lisbonne, Madrid et New York,
CRISTIANO RONALDO confirme son appétence
pour l’hôtellerie et s’implante dans la ville ocre.
STAR DU FOOTBALL et entrepreneur avisé, Cristiano Ronaldo semble
transformer en or tout ce qu’il touche. Le cinquième et dernier né de sa chaîne
d’hôtels lifestyle CR7, en partenariat avec le groupe Pestana, a ouvert en
mars dernier à Marrakech et a remporté en octobre le prix du meilleur nouvel
établissement d’Afrique aux World Travel Awards. Situé à mi-chemin entre
l’aéroport et la place Jemaa-el-Fna, au cœur de M Avenue, le nouveau quartier
branché de la ville, l’adresse mélange cultures marocaine et portugaise, et
propose une déco élégante, de subtiles références au football et une architecture
lumineuse aux lignes épurées. Aux 174 chambres et suites contemporaines
adaptées aux familles s’ajoutent un spa intimiste, un centre d’affaires et un bar
où profiter de soirées DJ le week-end. Deux restaurants (un sur le rooftop avec
palmiers et piscine, l’autre ouvert sur le quartier cosmopolite) proposent chacun
leurs spécialités, notamment des plats portugais. « L’un des hôtels les plus
emblématiques » de la marque, d’après l’attaquant, ne se la joue pas resort de
luxe : l’équipe attentionnée accueille tous les fans qui souhaitent visiter les lieux
ou se prendre en photo avec un ballon doré signé Ronaldo. ■ Luisa Nannipieri
PESTANA CR7 MARRAKECH, M Avenue, Marrakech (Maroc),
chambres à partir de 199 € la nuit. pestanacr7.com
DR
16 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

DESIGN
FONDATION GACHA,
la transmission en partage
En formant depuis vingt ans des apprentis, l’ONG CAMEROUNAISE
perpétue le savoir-faire des maîtres artisans du pays.
LA FONDATION JEAN-FÉLICIEN GACHA et son antenne
parisienne, l’espace culturel Gacha, travaillent depuis
vingt ans à développer les talents dans l’ouest du Cameroun.
L’ONG œuvre sur le terrain pour un meilleur accès à
l’éducation, la formation, la culture et la santé des populations
locales. Dans ses ateliers de Bangoulap, situés à 1 500 mètres
d’altitude, viennent se former des personnes issues de
toutes les ethnies du pays, qui travaillent sous la supervision
de maîtres artisans pour produire des objets de design
(calebasses, objets en métal ou en bois, ou encore tissus
brodés et perlés). Laissant libre cours
à l’imagination, les apprentis puisent dans les motifs
traditionnels, l’iconographie et l’histoire des chefferies
de la région ou les formes géométriques et naturelles
qui les entourent, telle cette paire de calebasses perlées,
où les courbes colorées rappellent des filets d’eau ruisselants.
Elles évoquent aussi un filet de chasse, symbole de pouvoir
et de sagesse. Les pièces produites sont ensuite exposées
dans des salons internationaux ou vendues dans les locaux
parisiens de l’association, comme ce sera le cas lors
du marché de Noël, du 9 au 11 décembre. ■ L.N.
espaceculturelgacha.org
Panier fabriqué
durant un atelier
de perlage en 2000.
DANIEL NICOLAEVSKY MARIA
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 17

ON EN PARLE
TÉLÉRÉALITÉ
JEUNES, CÉLÈBRES, ET ARABES
Netflix propose un nouveau show où règnent
le LUXE ET LE DRAMA, mais cette fois-ci à Dubaï.
APRÈS YOUNG, FAMOUS & AFRICAN à
Johannesbourg, voici des multimillionnaires
du Moyen-Orient dans le luxe clinquant de
Dubaï, qui ont fait fortune en débarquant avec
300 dollars en poche. Un célèbre DJ libanais
offre une Tesla à sa femme pour la Saint-Valentin,
une femme au foyer irakienne cherche avec
son mari une maison de 1 300 m 2 parce que
son dressing déborde… Mais ce sont surtout
les businesswomen (PDG dans l’immobilier, star
de show TV, influenceuse…) qui surnagent de la
série entre deux fâcheries futiles pour dramatiser
l’action, déclarant que « les femmes arabes sont
les plus fortes et les plus intelligentes du monde,
parce qu’[elles ont] de l’assurance ». On notera que
la seule femme voilée est une Américaine blanche,
mère d’un jeune patron célibataire à moitié
koweïtien, qui ne sort jamais, elle… ■ J.-M.C
DUBAI BLING
(Émirats arabes
unis-Liban),
de Mazen Laham,
Marcel Dufour et Lama
Samad. Sur Netflix.
LA GRAVITÉ
(France),
de Cédric Ido.
Avec Max Gomis,
Jean-Baptiste
Anoumon, Steve
Tientcheu, Hafsia
Herzi. En salles.
ACTION
L’alignement des planètes
Guerre de dealers et de générations sur fond de phénomène astronomique…
Un film de banlieue sans flic, mais pas sans violence ni une certaine poésie.
LE CIEL TOURNE à l’orange au-dessus d’une cité au nord de Paris, sous l’effet d’un alignement de planètes
abondamment commenté par les chaînes d’info… Dans ce contexte nimbé de fantastique, le Franco-
Burkinabé Cédric Ido installe pour son deuxième film (après La Vie de Château, 2017) une classique lutte
de territoires entre dealers à l’ancienne et petits jeunes visiblement biberonnés aux jeux vidéo. Joshua,
paraplégique, a truffé son fauteuil roulant de gadgets à la James Bond et livre la drogue dans les étages
avec l’aide de son frère, Daniel, qui n’a pas osé lui dire qu’il allait émigrer au Canada dans les 24 heures. Un
ancien comparse les retrouve après trois ans passés en prison pour avoir refusé de les dénoncer. Mais face à
la nouvelle génération d’ados qui veut contrôler le marché, un affrontement éclate et va tourner à la baston
de série B façon Tarantino… L’absence de policiers à l’horizon allège de façon bienvenue le schéma habituel
du « film de banlieue » (de La Haine aux Misérables, en passant par le récent Athena), sans esquiver la gravité
des problèmes sociaux, mais tout en s’interrogeant sur les effets de l’attraction terrestre… ■ J.-M.C.
HYKU DESESTO/NETFLIX - DR (2)
18 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

SÉROPOPSTAR
Aujourd’hui, avec les traitements,
une personne séropositive peut avoir des enfants
sans transmettre le VIH.
Plus d’infos sur QuestionSexualité.fr
Réalisé dans le respect des protocoles sanitaires. Continuons de respecter les gestes barrières.
Continuons de porter un masque partout où il est recommandé par les autorités scientifiques.

ON EN PARLE
JEUNESSE
IL ÉTAIT UNE FOIS…
Pour les petits, un album
de contes enchanteurs,
tout en illustrations et en sons.
« LE ROI LION ET SA FILLE »,
« Le crapaud, le marabout et
la cigogne à sac » (du Malien
Amadou Hampâté Bâ), ou encore
« La mangouste et le crabe »…
Chacune des 20 histoires, issues
de la tradition orale des
populations d’Afrique de l’Ouest,
peut se lire, se regarder, et même
s’écouter grâce à des QR codes qui
renvoient à des créations sonores.
Transmis de génération en
génération, les récits sont enrichis
de dessins d’illustrateurs du
continent. Réalisé en partenariat
avec les éditions ivoiriennes
Nimba, l’ouvrage est né du travail
de collecte de l’association « Des
livres pour tous », créée en 2008
par l’écrivaine et scénariste
Marguerite Abouët, dont l’objectif
est de familiariser les jeunes à
l’univers de la lecture. Une façon,
pour l’auteure d’Aya de Yopougon
et d’Akissi, engagée dans la lutte
contre l’illettrisme, de construire
des ponts : des illustrations aux
rêves, des mots à l’imaginaire,
de l’enfance aux valeurs de
tolérance et d’altérité. ■ C.F.
CONTES AFRICAINS,
Gründ, 88 pages, 14,95 €.
HOMMAGE
SORG & NAPOLEON
MADDOX
ODE À TOUSSAINT
LOUVERTURE
L’alliance du beatmaker français
et du rappeur de Cincinnati fait
toujours mouche dans ce nouvel OPUS ENGAGÉ.
UNE PETITE DÉCENNIE après leurs débuts en duo, Sorg et Napoleon Maddox
(dont c’est le vrai patronyme !) s’attaquent à un album-concept. Ici, ils racontent
les combats du général Toussaint Louverture, qui, à la veille de la déclaration
d’indépendance de Haïti, mourut en captivité en France, ordonnée par Bonaparte.
Sur un terreau mêlant à la fois hip-hop old school, jazz et électro – tous trois sous
influence de la côte est américaine –, Louverture s’offre des invités tels que le
saxophoniste canado-haïtien Jowee Omicil ou le rappeur libanais Marc Nammour.
En sus, les paroles engagées et le flow assuré de Napoleon Maddox, doublées
des rythmiques efficaces concoctées par Sorg, également auteur des mélodies
du disque. Difficile de résister à la vitalité de morceaux tels que « Sugarcane »
ou « Wha Dey Wan », révélateurs d’une narration musicale de haut niveau. ■ S.R.
SORG & NAPOLEON MADDOX, Louverture,
Sans Sucre Records/L’Autre Distribution.
DR - MS STUDIO - DR
20 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

SÉROPOÉTIQUE
Aujourd’hui, avec les traitements,
une personne séropositive peut vivre pleinement
et en bonne santé sans transmettre le VIH.
Plus d’infos sur QuestionSexualité.fr
Réalisé dans le respect des protocoles sanitaires. Continuons de respecter les gestes barrières.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 Continuons – DÉCEMBRE de porter un 2022-JANVIER masque partout où il est 2023 recommandé par les autorités scientifiques.
21

ON EN PARLE
Ci-dessus et ci-contre, DJ Nix a assuré
le show lors de la présentation de la dernière
collection de Mwami, « Harmattan ’22 »,
à l'hôtel Onomo, à Dakar.
MODE
LE BON FEELING
DE PAPI WATA
Ses labels Mwami et Deep Fry sont conçus comme une ALTERNATIVE
SÉNÉGALAISE à la fast fashion.
Le designer.
ARTISTE, STYLISTE et serial entrepreneur installé à Dakar
depuis une douzaine d’années, le cosmopolite Papi Wata
a créé son label, Mwami, il y a sept ans. « À l’époque, il n’y
avait pas beaucoup de choix sur le marché pour des jeunes
qui voulaient s’habiller avec un certain style et qui, en
même temps, prônaient une consommation consciente »,
se souvient le trentenaire. Le succès de ses premiers
dessins le pousse à continuer et à présenter chaque année
(hormis une pause pendant la pandémie) une déclinaison
de sa collection de fond « Harmattan », qu’il présente comme
« de style afro-désert-tech-ninja-marabout », en portant
une attention particulière aux matières premières. Des
tissus contemporains aux broderies traditionnelles, tout est
soigneusement sourcé auprès de fournisseurs écoresponsables,
et les vêtements sont confectionnés au Sénégal.
DR - MAMADOU A. WANE/COURTESY OF LIVES FEST
22 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Révélée lors
d'un défilé organisé
durant la Biennale
de Dakar, la nouvelle
griffe Deep Fry…
… est caractérisée
par des couleurs vibrantes
comme le vert émeraude,
l’orange et le terracotta,
MAMADOU A. WANE/COURTESY OF LIVES FEST - DA SILVIO/P. BIZENGA (2)
À côté de ses collections principales, toujours créées
« au feeling » selon des tonalités bleues, noires, beiges
et blanches, le designer aime proposer des capsules en
collaboration avec d’autres noms de la scène dakaroise
et internationale (comme « The Ñuulest », qu’il a créée
avec DJ Nix, en 2019). Mais il n’a pas prévu de s’arrêter
là. En effet, Papi Wata a sorti une ligne « Harmattan ’22 »,
mais a aussi introduit un nouveau spin-off créatif lors de
son fashion show pendant la Biennale de Dakar : il a montré
un avant-goût de ce qu’il proposera avec son deuxième
label, Deep Fry, qui vient d’être officiellement lancé.
Cette nouvelle marque, caractérisée par des couleurs
vibrantes comme le vert émeraude, l’orange et le terracotta,
veut s’imposer comme une alternative africaine à la
fast fashion. « Ce sera un compromis entre mon idéal,
notamment niveau sourcing, et une production plus
industrielle », explique-t-il depuis Lagos, où il travaille
à des projets qui devraient se concrétiser dans les mois à
venir. L’artiste en assurera toujours la direction artistique,
mais prévoit surtout d’accueillir des propositions et de
promouvoir les voix intéressantes qui se lèvent de plus
en plus fort dans la capitale sénégalaise. ■ L.N.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 23

ON EN PARLE
À gauche et ci-dessous,
le Poivre Noir Kinshasa
revisite la cuisine
bistrot moderne.
Ici et ci-dessus, le chef de renom Christian Yumbi
a lancé le Mood en juin 2021.
SPOTS
DESTINATION
RDC
Un bistrot et un lounge, soit deux
adresses épicuriennes à découvrir
dans la MAGNÉTIQUE KIN.
OUVERT FIN SEPTEMBRE, Poivre Noir Kinshasa est le
nouveau spot du couple d’« afropreneurs » belges Nathalie
Bonté et John Goffin, arrivés en République démocratique
du Congo forts du succès de Poivre Noir Kigali. Revisitant la
cuisine bistrot moderne, avec des clins d’œil à la gastronomie
congolaise, John Goffin sert par exemple du poulpe à la sauce
romanesco ou des cossas (crevettes) flambées au pastis.
Le menu, qui propose aussi des plats végétariens, met à
l’honneur la viande grillée, mais ce qui amène une clientèle
cosmopolite, en recherche de nouvelles saveurs, c’est le travail
sur les jus et les sauces. Le canard grillé au feu de bois est
nappé d’une réduction de vin rouge et vinaigre balsamique,
et le filet de capitaine est servi avec une sauce alfredo cajun
bien relevée. À accompagner avec du bon vin ou un gin
tonic, revisité lui aussi. Compte Instagram : @poivrenoirkin
Ambiance plus discrète chez Mood, le lounge lancé
en juin 2021 par le chef de renom Christian Yumbi, qui
possède trois autres adresses en ville. Ici, il a mis l’accent
sur les spiritueux, les cigares premium et les soirées à thème
(old school, jazz, karaoké, rumba, kizomba et comedy club).
Mais également sur la carte, qui fait découvrir la cuisine
congolaise en parcourant les zones linguistiques du pays :
le porc-épic ou les cossas sautées à l’ail pour le kikongo,
le bœuf de Goma ou le phacochère pour le swahili, le
poulet au lumba-lumba (basilic) pour le tshiluba, ou encore
le poisson du fleuve à la façon du chef ou les brochettes
de crocodile pour le lingala. Un voyage ethno-culinaire
qui varie au fil des saisons. christianyumbi.com ■ L.N.
DR (2) - YEBSTUDIO (2)
24 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

DR
LE COLLÈGE d’enseignement moyen
Kamanar, situé à Thionck Essyl,
en Casamance, a reçu le prestigieux
prix Aga Khan 2020-2022. L’école,
qui accueille 500 élèves et a coûté
400 000 euros, a été conçue par le cabinet
catalan Daw Office en tant que premier
projet de Foundawtion, l’organisation à
but non lucratif de l’agence. Soucieux de
ne pas répliquer des modèles occidentaux
et d’adapter le projet aux réalités locales,
les architectes ont réparti l’établissement
en une vingtaine de modules détachés,
ou « awlas », groupés par niveau de
classe autour de petites places abritant
un arbre préservé pendant le chantier.
Les pavillons à voûtes renversées ont été
construits en argile par des bénévoles
à partir de techniques traditionnelles
actualisées, et la carrière d’où a été extraite
la terre a été réaménagée en terrain de
sport et en potager pour les collégiens.
Chaque module est entouré de treillis en
bois pour laisser passer la lumière, alors
que des plaques de métal striées font
office de toit, protégeant l’argile du soleil
ARCHI
Kamanar
UNE ÉCOLE
SOUS LES VOÛTES
Bel exemple de projet durable,
fonctionnel et inclusif, ce COLLÈGE
MODULAIRE d’un village sénégalais
vient de recevoir le prix Aga Khan.
et de la pluie. Ce système garantit
le refroidissement par évaporation
des pièces, évitant le recours à la
climatisation artificielle. L’ensemble
peut être élargi pour répondre aux
besoins de la population, sa composition
modulaire facilitant les extensions. ■ L.N.
dawoffice.com
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 25

PARCOURS
Fanta Dramé
L’ÉCRIVAINE FRANÇAISE ENQUÊTE SUR
ses origines dans un premier roman intime, préfacé par Faïza
Guène. Elle retrace le périple d’émigration de son père, depuis
la Mauritanie jusqu’en France dans les années 1970. par Astrid Krivian
On la retrouve dans un café du quartier de Belleville, où elle a grandi. Fanta Dramé se
souvient des beignets et des jus de bissap préparés par sa grand-mère, qu’elles vendaient
dans les foyers de travailleurs immigrés, à quelques encablures. La mémoire familiale
est la pierre angulaire de sa démarche littéraire. Son premier roman, Ajar-Paris, retrace
le parcours d’émigration de son père Yely, depuis Ajar, en Mauritanie, en passant par
le Sénégal, où il rencontre sa future épouse, jusqu’à sa traversée de la Méditerranée vers
Paris, en 1975. « On parle toujours des immigrés, terme devenu péjoratif, à partir de
leur point d’arrivée, et non pas de leurs racines », regrette la jeune plume, née en 1987.
Sirotant un Coca-Cola – « une addiction » –, elle revient sur l’événement déclencheur
de l’écriture. En se rendant aux obsèques de sa grand-mère en Mauritanie, en 2013, Fanta Dramé foule pour la
première fois la terre d’origine de ses ancêtres. À Ajar, commune reculée, où le temps semble
s’être arrêté, la Parisienne affairée éprouve un choc culturel. Une foule de questions l’assaille
alors : « Comment mon père a-t-il réussi à quitter un village, un pays, un continent, pour tenter
sa chance en France, à Paris, soit deux mondes opposés ? C’est un parcours peu ordinaire :
quitter son pays est un déchirement. Or, pour lui, devenu chef de famille très jeune à la mort
de son père, émigrer était le chemin classique pour gagner son pain, faire vivre les siens. »
Carnet et stylo à la main, elle enquête, creuse son « archéologie familiale », questionne son
père sur son histoire, méconnue de ses enfants. Diplômé d’études coraniques au Sénégal, Yely
a travaillé en France en tant qu’éboueur, apprenant le français lors de cours du soir. Parfois,
face à sa pudeur, aux silences recouvrant les épreuves, l’autrice imagine, instille de la fiction.
L’écriture lui a permis de redorer le blason paternel. « Enfants, on grandit avec l’idée
Ajar-Paris, Plon,
208 pages, 19 €.
que nos parents sont moins bien que les autres. C’est absurde !» Elle se sent aussi plus
entière. « J’ai complété mon patrimoine identitaire. Et j’ai compris ce que signifie être née dans un pays dont on
n’est pas originaire. » Ajar-Paris rend aussi hommage à toutes ces personnes issues de l’immigration postcoloniale,
invisibilisées. « Selon Frantz Fanon, chaque génération a une mission. En tant qu’enfants d’immigrés, la nôtre est
de rappeler que nos parents ont participé à l’histoire de France, et qu’ils doivent être intégrés dans le récit national. »
Celle qui lit tout son soûl depuis l’enfance, des Harry Potter aux classiques, est une professeure de
français épanouie, en collège d’une zone défavorisée, en Seine-Saint-Denis. Une vocation née en classe
de cinquième, grâce à une enseignante inspirante. Après un master de lettres modernes, elle obtient le
concours du Capes. Malgré les difficultés, Fanta Dramé transmet avec ferveur sa passion pour la littérature
aux élèves : « Je crois en l’école de la République, en tant qu’ascenseur social. J’en ai bénéficié. » De toute
façon, elle et ses frères et sœurs étaient « obligés de réussir »: « Mon père veillait à ce que l’on ait les mêmes
droits que les autres. Grâce aussi à son soutien, je me suis épanouie à l’école. » Mon père, ce héros… ■
DR
26 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

NALEANE
« Enfants, on
grandit avec l’idée
que nos parents
sont moins bien
que les autres.
C’est absurde ! »

Contemporain,
en prise
avec cette Afrique
qui change,
ouvert sur le monde
d’aujourd’hui,
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C’EST COMMENT ?
PAR EMMANUELLE PONTIÉ
DOM
FAITES LA FÊTE !
Dans un contexte mondial tout à fait dépressionnaire, avec son lot d’angoisses
pour demain et les multiples interrogations de toute façon sans réponse, un seul mot d’ordre
en cette fin d’année : faites la fête ! Et s’il le faut, forcez-vous ! On ne peut plus continuer à
enchaîner les fléaux et les récessions à ce point depuis quelques années sans faire un vrai
break. Physique, mental. La récession économique omniprésente n’aidera peut-être pas, mais
vous avez des ressources. Humaines, d’abord. En vous serrant les coudes pour organiser de
belles agapes de fin d’année, chacun à votre niveau, que ce soit avec du caviar et du foie gras
pour les nantis ou une super sauce locale pour les autres. En famille, avec des amis, anciens
ou nouveaux, proches ou éloignés, peu importe.
En cette fin 2022, il faut se réunir, passer de bons
moments où l’on oublie un peu tout.
Personne ne sait si la crise économique
géante que génère, entre autres, la guerre en
Ukraine continuera, ni pour combien de temps.
Nul ne peut parier que la pandémie de Covid-19
et un énième variant féroce ne verront pas le jour
en 2023. Qui peut dire à quelle vitesse les changements
climatiques et leur lot de perturbations
irréversibles se propageront, ou si l’on pourra les
freiner un jour ? Que penser aussi des pays qui
sont passés sous le joug d’une junte militaire, et
qui piétinent économiquement dans un système
de transition sans réelle feuille de route, ne serait-ce
que pour l’année prochaine ? Comment enfin ne
pas redouter des attentats meurtriers, possibles à
tout moment, dans les zones où les terroristes de
Boko Haram ou d’Al-Qaïda n’ont, hélas, pas faibli ?
Etc., etc. La liste est longue. Et nous ne l’énumérerons
pas ici.
Parce qu’en cette fin 2022, on essaye de
conjurer le sort en oubliant tout ça. On prend sa
dulcinée par la main pour l’emmener en vacances,
très loin si on en a les moyens ou tout près si on en a
moins. On organise une belle fête avec ses parents,
ses amis ou ses voisins. Ou on prévoit des vacances seul aussi pour décompresser et faire le
point. Chacun est libre. Le continent, lui, regorge d’idées de villégiatures, de découvertes ou
de rassemblements chaleureux.
L’important, c’est d’être un peu heureux, de lâcher prise et de se forger un moral
d’enfer pour affronter 2023. Plus fort pour faire face. En ayant emmagasiné une bonne dose
de légèreté et de positif ! Bonnes fêtes de fin d’année à tous, et tous mes vœux pour l’année
prochaine ! ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 29

Gregory
Rockson
Pharmacie
pour tous
IL EST LE COFONDATEUR de mPharma,
un grossiste en médicaments en quelque
sorte, qui préfigure le monde de demain,
qui cherche à disrupter le marché
sur le continent. Afin de pouvoir rendre
les produits accessibles au plus grand
nombre. La structure, installée à Accra,
au Ghana, centralise les commandes
d’un vaste réseau de pharmacies et
de distributeurs présents dans plusieurs
pays (Ghana, Nigeria, Kenya, Ouganda,
Gabon, Rwanda…). Elle peut ainsi muscler
sa marge de manœuvre et de négociation
avec les géants mondiaux du secteur,
peu connus pour leur générosité.
Formé aux États-Unis, personnalité
reconnue dans le monde entier sur
les questions pharmaceutiques, il rêve
de pouvoir atteindre les communautés
les plus reculées ou les plus isolées. La
digitalisation du processus devrait faciliter
cette ambition ; et les financiers suivent
avec un certain enthousiasme. Zyad Limam
JAMEL TOPPIN/THE FORBES COLLECTION
30 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Les entrepreneurs
Ils et elles sont chefs
d’entreprise, créateurs,
innovateurs, dans le business
ou le sociétal, dans
les services, dans le vieux
monde de l’industrie
ou le nouveau monde
digital. Ils ou elles sont
« fils ou filles de » ou
autodidactes. Ils et elles font
bouger les lignes, investissent,
LE
BEST
OF
participent activement
à l’émergence
du continent. Ils et
elles sont à l’honneur
de notre traditionnel
best of, pour
l’année 2022.
Inspirez-vous !
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 31

Noureddine
Tayebi
De la Silicon
Valley au
continent
INGÉNIEUR FORMÉ EN ALGÉRIE puis
aux États-Unis, il a travaillé huit ans en
Californie, au sein du groupe informatique
Intel. Fort de cette expérience, il fonde,
en 2014, une première start-up, InSense,
spécialisée dans les nanocapteurs
de mouvement. Puis, en 2017, une
seconde, Yassir, plate-forme de VTC
et de livraison à domicile. Le succès
est foudroyant : la société revendique
3 millions d’utilisateurs au Maghreb,
en France et au Canada notamment,
et la création d’environ 40 000 emplois
indirects (principalement des chauffeurs
et des livreurs). Après être parvenu
à lever plus de 67 millions de dollars
auprès d’une trentaine d’investisseurs
– dont de nombreux Américains –,
le patron de 45 ans entend développer
Yassir sur le continent, notamment
en Égypte, en Côte d’Ivoire, au Nigeria
et en Afrique du Sud. Cédric Gouverneur
ANDREW CABALLERO-REYNOLDS/BLOOMBERG
VIA GETTY IMAGES
32 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

LE
BEST
OF
BRUNO LEVY/DIVERGENCE-IMAGES
Aliko
Dangote
La marche
en avant
HOMME LE PLUS RICHE d’Afrique
selon le magazine Forbes, avec une
fortune estimée par Bloomberg à plus
de 19 milliards de dollars, ami de Bill
Gates et du chanteur Bono, le magnat
philanthrope de 65 ans, propriétaire
du conglomérat nigérian Dangote,
fourmille de projets. Sa méga-raffinerie
de Lekki, près de Lagos, doit entrer
en production en ce début d’année et
mettre fin à l’insupportable paradoxe
du Nigeria, pays exportateur de pétrole
brut… mais importateur de carburant.
Il a également annoncé fin 2022 la
création de 300 000 emplois dans la filière
sucrière, grâce à 700 millions de dollars
de nouveaux investissements injectés
dans le secteur. Invité en septembre
à Nairobi pour l’investiture du nouveau
président, William Ruto, le milliardaire
a également relancé son projet de bâtir
une cimenterie géante au Kenya. C.G.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 33

34 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

LE
BEST
OF
DR (2)
Anta
Babacar
Ngom Diack
Une affaire
de famille
C’EST LA FILLE du présidentfondateur
de la florissante entreprise
sénégalaise Sedima, dont elle est
la directrice générale (DG) depuis
2016. Née à Pikine, en 1984, elle
commence très tôt à travailler, durant
ses vacances, dans le groupe familial,
spécialisé dans le secteur avicole,
l’agrobusiness et l’immobilier. Puis,
elle part étudier au Canada, où elle
obtient un master 1 en économie,
et poursuit son cursus à Paris, d’où
elle revient avec un master 2 en
management international de projets
et NTIC, ainsi qu’un Executive MBA
en communication à Sciences Po.
En 2009, elle entre à Sedima, et
y occupera différents postes avant
d’en prendre la direction. Elle n’hésite
pas à investir, à diversifier les activités
en y incluant la minoterie. Elle
met aussi en place l’abattoir le plus
moderne d’Afrique subsaharienne
et déploie des filiales dans la
sous-région. Mariée et mère de
trois enfants, madame la DG dirige
pas moins de 780 collaborateurs.
Arrivée dans le top 3 de la 9 e édition
du classement Choiseul des meilleurs
chefs d’entreprise de moins de
40 ans du continent, elle est même
numéro 1 du palmarès Afrique
de l’Ouest. Emmanuelle Pontié
Karim
Beguir
L’IA
au service
de tous
SA START-UP, InstaDeep, fondée
en 2014 avec une amie d’enfance,
Zohra Slim, s’est imposée comme
l’un des leaders dans le secteur
de l’intelligence artificielle (IA)
« décisionnelle », c’est-à-dire qui aide
les entreprises dans leurs prises
de décision. La société, qui a réalisé
une levée de fonds de 100 millions
de dollars en janvier 2022, compte
notamment parmi ses clients Google,
BioNTech (pionnier des vaccins à
ARN messager), le gouvernement
émirati et l’entreprise de chemin
de fer Deutsche Bahn. Le Tunisien
de 46 ans, diplômé de la prestigieuse
école française d’ingénieurs
Polytechnique, aspire à faire
d’InstaDeep le chef de file africain de
l’IA, qui « va avoir un impact encore
plus grand que celui d’Internet »,
et à « soutenir le développement
humain, au bénéfice de tous ». C.G.
35

Aboubaker
Omar Hadi
Capitaine
des ports
de Djibouti
C’EST INCONTESTABLEMENT sa
passion. Et pourtant, il est né à Dikhil,
dans l’hinterland du pays. De son
bureau, installé dans la toute nouvelle
tour de la zone franche de Djibouti,
il peut voir ce qui a été réalisé au
cours des dix, quinze dernières
années. Ici est née, du vieux
port colonial, une véritable
plate-forme portuaire
et logistique moderne,
diversifiée, un outil essentiel
et incontournable. Sur
cette pointe de l’Afrique,
sur le détroit stratégique
de Bab-el-Mandeb. L’une
des routes principales
du commerce mondial.
Nommé en 2011 patron
de l’Autorité des ports
et des zones franches
de Djibouti (APZFD),
homme de confiance
du président Ismaïl Omar
Guelleh, ce puissant patron
a été formé au Havre et
à la prestigieuse université
de Malmö, en Suède. Il a
également fait un passage
dans les terminaux nigérians.
Il connaît son métier sur le bout
des doigts. Et fourmille d’idées,
de projets pour aujourd’hui
et pour demain. Soucieux de
renforcer l’offre Djibouti ! Z.L.
VINCENT FOURNIER/JEUNE AFRIQUE/RÉA
36 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Matina
Razafimahefa
Les codeurs
pour écrire l’avenir
CETTE FRANCO-MALGACHE née en Côte d’Ivoire a fondé
l’école privée en ligne Sayna, en 2018, à l’âge de… 19 ans !
Le but : répondre au double problème du manque de formation aux
métiers numériques sur le continent et à la demande croissante
des entreprises dans ce domaine. Le moyen : une formation en
ligne, sous la forme d’un jeu vidéo. En l’espace de trois à six mois,
l’élève-développeur apprend son métier, puis commence à effectuer
des tâches rémunérées pour les entreprises… Le résultat : des
centaines de jeunes Malgaches formés à l’encodage, 600 000 dollars
levés auprès d’investisseurs (notamment Orange). Les projets de
l’entrepreneure : former 8 000 à 12 000 codeurs, se développer
en Côte d’Ivoire, au Cameroun et en Algérie, lever 4 à 6 millions
d’euros de fonds, puis se déployer dans le monde entier, « pour aider
les plus précaires » en leur apprenant un métier d’avenir. C.G.
LE
BEST
OF
DR (2)
Guled Ahmed
Changer
l’énergie !
IL VIT AUX ÉTATS-UNIS, mais n’a jamais
rompu les liens avec la Somalie, qu’il a quittée
enfant. Cet ingénieur a fondé Power OffGrid,
qui équipe en panneaux solaires les habitants
de Jowhar, au sud de son pays natal. Fort de
ce succès, il a créé, en 2018, Jiko Biogas (« jiko »
signifiant « cuisinière » en somalien) : l’idée est
de produire du méthane à partir de bouse de
vache, afin de lutter contre la déforestation et
la pollution domestique [voir rubrique Business
de ce numéro]. En 2023, la société va développer
ses activités au Kenya avec son partenaire
G-Gas. L’entrepreneur veut lancer l’Association
est-africaine de biogaz, pour unir les producteurs
de ce combustible afin qu’ils puissent négocier
ensemble, mieux faire connaître leurs solutions,
et proposer des partenariats aux gouvernements
et aux sociétés privées du continent. C.G.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 37

Erick Yong
Soutenir les
jeunes pousses
CET ENTREPRENEUR né au Cameroun a cofondé
(avec l’Allemand Thomas Festerling) GreenTec
Capital Partners, à Francfort, en 2015. Ce
fonds de capital-risque accompagne les start-up
africaines pendant « la traversée de la vallée de
la mort », cette période critique entre le décollage
et la première levée de fonds. L’entrepreneur a
l’habitude d’expliquer que la finance d’impact, ce
n’est pas seulement soutenir économiquement le
démarrage d’une société naissante, mais que c’est
aussi l’aider dans ses prises de décision et identifier
ses partenaires potentiels. Le fonds a investi
dans une quarantaine d’entreprises africaines,
et en assiste environ 400 autres à travers sa
fondation. En mai 2022, il a cofondé, avec le
nigérian TVC Lab, Zeitec Investment, un service
d’accompagnement aux investisseurs dans les
start-up du continent. Objectif : « Servir la nouvelle
génération des change makers en Afrique. » C.G.
Olivier Tébily
La troisième mi-temps
REPÉRÉ TRÈS JEUNE, ce cousin de Didier Drogba, né en 1975
à Abidjan, a mené sa carrière de footballeur à l’étranger au plus haut
niveau et été sélectionné à 18 reprises dans l’équipe nationale de
Côte d’Ivoire. Avec l’argent de son premier contrat, il acquiert deux
hectares de vignes à Cognac, dans le sud-ouest de la France, où l’on
produit la prestigieuse eau-de-vie éponyme, et qu’il fait exploiter
par des locaux. Une carrière de sportif plus tard, il retourne sur ses
terres en septembre 2008 et ouvre deux restaurants, qui permettent à
celui qui est le seul Africain propriétaire de vignes dans la région de
se faire accepter dans ce milieu très fermé. Enfin prêt, huit ans plus
tard, il apprend le métier auprès d’un agriculteur, lequel, à sa retraite,
lui vend son domaine. Aujourd’hui à la tête d’une exploitation de 30
hectares, il commercialise 70 % de sa production auprès des grandes
marques. Avec les 30 % restants, il approvisionne les bonnes tables
parisiennes, sous la marque qu’il a créée, Cognac’OT. Enfin, ce « timide
passionné » a bâti son paradis. Il rêve maintenait d’Afrique et aimerait
distribuer ses flacons dans son pays d’origine. Philippe Di Nacera
DR (2)
38 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

LE
BEST
OF
Neila
Benzina
La modèle
CETTE TUNISO-FRANÇAISE
va longtemps diriger, à Tunis,
Business & Décision, une filiale du
groupe français éponyme. Spécialisée
dans les data, l’informatique
décisionnelle, ouverte sur le Maghreb
et l’Afrique francophone, l’entreprise
passe rapidement de quelques
collaborateurs à près de 400 employés,
avec des annexes au Maroc,
aux États-Unis, en Belgique. Après
le rachat de la société par Orange
Business Services, Neila Benzina
tourne positivement la page. Sensible
à la problématique du chômage
des jeunes, tout particulièrement
en Tunisie, elle lance la Holberton
School Tunis, plate-forme de l’école
américaine du même nom qui propose
des formations en développement
informatique. Un vrai succès, avec
une croissance record en Europe
et en Afrique. En avril 2022, la
serial entrepreneure poursuit son
engagement en fondant l’Association
de soutien aux startups technologiques
en Tunisie (ASSTT). Objectif :
multiplier les échanges et les
partages d’expériences. Neila
Benzina aura donc choisi
de concilier avec bonheur
sens des affaires et
investissement
sociétal. Z.L.
DR
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 39

40 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

LE
BEST
OF
Kehinde
Wiley
Passion
Dakar
PEINTRE, SCULPTEUR, vidéaste,
le New-Yorkais d’origine nigériane utilise
magistralement la rhétorique visuelle
dans les champs de l’héroïque et du
sublime pour célébrer les personnes
noires. Premier Afro-Américain à avoir
peint, en 2018, le portrait officiel d’un
président des États-Unis, il s’est pris de
passion pour Dakar, capitale du Sénégal.
Il y a inauguré une luxueuse résidence
artistique, qui est l’un des cœurs battants
de la ville : Black Rock Senegal. Elle
est gérée par une fondation qui, à travers
des partenariats, des programmes variés
et la promotion des échanges avec les
communautés locales, veut redéfinir
le rôle culturel du continent. L’artiste
a aussi rénové la maison Douta Seck,
dans la Médina, avec le soutien de
l’ambassade américaine : il en a fait un
spot majeur de la Biennale et ambitionne
qu’elle devienne le premier tiers-lieu
de création du pays, en partenariat
avec l’État, pour promouvoir la culture
à tous les niveaux. Luisa Nannipieri
La résidence d’artistes Black Rock Senegal, fondée en 2019.
DR - KYLIE CORWIN
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 41

Ange
Kacou
Diagou
Révolution
digitale
« AUCUN MÉTIER, aucune
personne n’échappera au digital »,
a coutume de prophétiser le
fils de Jean Kacou Diagou,
fondateur du groupe ivoirien
Nouvelle société interafricaine
d’assurance (NSIA). Après ses
études, au Maroc et au Québec,
le jeune homme a, en 2009,
assuré la modernisation des
services informatiques du groupe
familial, puis a créé, en 2012,
NSIA Technologies, devenue New
Digital Africa (NDA) en 2021.
Désormais émancipée, la holding
NDA entend accompagner la
transformation digitale des
entreprises africaines – mais
aussi étrangères – désireuses
de s’implanter sur le continent,
en proposant ses services et
connaissances dans les télécoms,
les data centers et le cloud.
À 43 ans, l’ambitieux patron
compte tripler le chiffre d’affaires
de sa société d’ici à 2025, et
l’installer dans 14 pays d’Afrique
occidentale et centrale. C.G.
Mariam
Issoufou
Kamara
Changer
le monde par
l’architecture
UN ARCHITECTE peut peser sur
les changements sociaux, politiques
et économiques. Cette conviction et
la constante recherche culturelle,
esthétique et technique qui l’animent ont
fait de Mariam Issoufou Kamara l’une
des bâtisseuses les plus influentes de
sa génération. Née en France, à Saint-
Étienne, en 1979, elle grandit au Niger
et obtient ses diplômes à Washington
avant d’ouvrir son cabinet, à Niamey,
en 2014. Avec Atelier Masomi, elle
réinterprète l’héritage culturel pour livrer
des projets adaptés et durables, comme
la transformation du marché régional de
Dandaji, qui revitalise l’économie locale
et offre une agora aux habitants. Plus
incline à parler de son amitié avec David
Adjaye (photo ci-contre) que de ses liens
familiaux avec l’ancien président du
Niger, elle pense surtout à ses chantiers
à venir, comme le musée sénégalais
du patrimoine africain, le Bët-bi, ou son
projet de centre culturel à Niamey. L.N.
DR - STÉPHANE RODRIGEZ DELAVEGA/ROLEX
42

AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 43
LE
BEST
OF

Pascal
Agboyibor
L’homme
de droit
C’EST LE « LAWYER », l’avocat
de notre liste. Il a longtemps
fait, pendant près de dix-sept
ans, les beaux jours de la maison
américaine Orrick, avant une
séparation brutale, en mars 2019.
Depuis, et c’est donc plutôt
rapide, l’homme de loi a fait un
sacré chemin. Asafo & Co, qu’il
crée dans la foulée, s’est imposé
comme le premier cabinet conseil
réellement panafricain. « Asafo »
évoque le nom des guerriers
chargés de protéger l’empire
du Ghana au XIX e siècle. Pascal
Agboyibor a de qui tenir : son
père, avocat lui-même et homme
politique engagé, fut Premier
ministre du Togo. Paris reste la
plaque tournante de l’organisation,
mais Asafo a des équipes installées
aux quatre coins du continent,
à Nairobi, Abidjan, Casablanca…
Un partnership a été monté avec
Lawtons Africa à Johannesbourg,
et tout récemment une antenne
a été ouverte à Washington.
De là à voir naître un cabinet
à vocation mondiale et d’origine
africaine, il n’y a qu’un pas… Z.L.
VINCENT FOURNIER POUR JA
44 DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

LE
BEST
OF
BRUNO LEVY/DIVERGENCES-IMAGES
Tony
Elumelu
The big
boss
NOMMÉ PAR LA REVUE
américaine Time Magazine
dans sa liste 2020 des
100 personnalités les plus
influentes dans le monde,
l’homme d’affaires et
économiste nigérian, promoteur
de l’afrocapitalisme, fêtera
en mars ses 60 ans. Lancée
en 2015, son organisation
philanthropique, la Tony Elumelu
Foundation, s’était donné pour
objectif l’accompagnement de
10 000 entrepreneurs et start-up
en une décennie. Fin 2022, elle
revendique déjà 15 847 chefs
d’entreprise aidés (dont
6 300 femmes) et un total de plus
de 400 000 emplois créés sur tout
le continent. En 2019, la fondation
et le Programme des Nations
unies pour le développement
(PNUD) ont conclu un partenariat
afin de soutenir au moins
10 000 entrepreneurs au Mali,
avec l’ambition « de résoudre
les racines économiques de la
crise » sociale et sécuritaire que
traverse le pays du Sahel. C.G.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 45

Laureen
Kouassi-Olsson
Entre art
et trade
SON INTUITION est forte, l’avenir en Afrique,
ce sont aussi les industries de la mode et du
luxe. En associant les talents, en impliquant
les filières, en s’appuyant sur une tradition
de savoir-faire. Suivant une carrière dans
le milieu particulièrement exigeant de la
banque d’affaires internationales (« J’étais
la plus jeune, souvent la seule femme, et de
toute façon la seule Africaine »), elle voyage
de Paris à Londres (avec Lehman Brothers),
puis à Abidjan avec le fonds Amethis. Elle
découvre l’importance du secteur des industries
culturelles et décide de se lancer en solo.
En avril 2021, elle lance Birimian Ventures,
une société d’investissement qui soutient
les marques de luxe et haut de gamme du
patrimoine africain. Objectif : sélectionner
des projets, des créateurs, leur apporter
financement, savoir-faire et conseils. Un mix
audacieux et ambitieux entre l’art et le « trade ».
L’aventure ne fait que commencer… Z.L.
Duplex Éric
Kamgang
Au nom
des étudiants
IL EST JEUNE, 38 ans, il est le fondateur de Studely, une
start-up à la fois innovante et nécessaire pour des milliers
d’autres jeunes. Elle accompagne les étudiants africains
qui souhaitent poursuivre leur scolarité en Europe.
Et demain en Inde, en Chine ou ailleurs ! La société
prend en charge la gestion des aspects administratifs,
financiers, le cantonnement des fonds pour obtenir un
visa… Bref, un atout considérable lorsque l’on connaît
le parcours du combattant que cela peut représenter.
Ce natif de Douala, au Cameroun, s’est inspiré de sa
propre expérience pour mettre en place son service.
La fintech offre également à des élèves partis en court
séjour de se bancariser. En mai 2022, Studely franchissait
une étape majeure en proposant une solution financière
en partenariat avec des acteurs bancaires européens
et Mastercard. L’entreprise permet aux étudiants de
recevoir des dépôts dans leur État d’origine, et de les
utiliser à moindre coût dans le pays de destination. Z.L.
ANTOINE DOYEN - DR
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LE
BEST
OF
Wawira Njiru
Faim d’école
QUAND cette entrepreneure et
nutritionniste kényane a créé Food
for Education, en 2012, elle livrait
des repas équilibrés et généreux
à tout juste une vingtaine d’écoliers.
Aujourd’hui, son organisation
à but non lucratif, qui emploie
200 personnes, sert tous les jours
plus de 90 000 repas à moindre
coût dans une quarantaine d’écoles
publiques, à Nairobi, Mombasa et
Kisumu. La trentenaire a développé
un modèle de distribution efficace,
qui fait travailler environ
20 000 petits paysans locaux.
Reconnaissant l’impact de
son action dans des zones
où la malnutrition est un
problème endémique, les
Nations unies l’ont nommée
personnalité de l’année 2021
au Kenya, et The World’s
50 Best Restaurants lui
a remis l’Icon Award 2022
pour avoir, par le biais
de l’alimentation, soutenu
l’éducation des nouvelles
générations. L.N.
LAM
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perspectives
NIGERIA
POUR FAIRE FACE…
SHUTTERSTOCK
48 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Officiellement, c’est le pays le plus riche du continent, juste
devant l’Afrique du Sud, dopé par une économie pétrolière.
Le plus peuplé aussi, 210 millions d’habitants, dont les deux
tiers vivent dans une pauvreté « multidimensionnelle ».
Un géant ethniquement complexe, fragilisé par la violence terroriste.
Une nation en crise permanente, qui s’apprête à élire son nouveau
président, une personnalité « miracle »… par Cédric Gouverneur
La géante Lagos,
qui compte 22 millions
d’habitants.
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PERSPECTIVES
Lors de son indépendance en 1960, les performances
économiques de la république
fédérale du Nigeria étaient globalement
comparables à celles de la Fédération de
Malaisie. Depuis, le pays d’Asie du Sud-
Est s’est transformé en nation prospère
et stable. Et certes, le géant anglophone
ouest-africain dispose du plus imposant
PIB du continent, avec 440 milliards de
dollars (contre 420 pour l’Afrique du
Sud et 404 pour l’Égypte), grâce aux
hydrocarbures – un nouveau gisement,
d’une capacité de 1 milliard de barils de
pétrole et 500 milliards de pieds cubes
de gaz, vient d’être découvert dans le
nord-est, à Kolmani –, mais derrière la
façade macroéconomique, tous les indicateurs
sociaux sont au rouge : selon les
derniers chiffres du Bureau national des
statistiques (NBS) et des agences onusiennes,
rendus publics en novembre,
deux tiers des Nigérians – 133 millions
sur 210 – (sur)vivent dans « une pauvreté
multidimensionnelle » (insécurité
alimentaire, logement, cuisine, sanitaire,
santé…). Avec un taux de 21 % en
octobre, l’inflation est à son plus haut
niveau depuis 2005, à cause d’« une perturbation
de l’approvisionnement en produits
alimentaires », liée à la guerre en
Ukraine, « d’une augmentation du coût
des importations en raison de la dépréciation
de la monnaie [le naira, ndlr], et
d’une augmentation générale du coût
de production », détaille le NBS. L’économie,
indexée sur le cours de l’or noir,
pâtit de son manque de diversification
et d’une corruption systémique. Surtout,
l’insécurité s’est généralisée à la quasitotalité
des 36 États fédérés : au nord-est,
l’insurrection djihadiste ; au nord-ouest,
le banditisme rural ; dans la région centrale
de la Middle Belt, des tensions
entre agriculteurs (chrétiens) et éleveurs
(musulmans) ; au sud-est, la résurgence
du séparatisme igbo, nostalgique de la
sécession biafraise (1967-1970 ) ; dans le
Delta, la piraterie et le pillage du pétrole ;
et enfin, dans les grandes villes, le kidnapping
contre rançon.
Côté politique, le président Muhammadu
Buhari ne peut se représenter
au terme de ses deux mandats. Cet
ancien général putschiste et dictateur
entre 1983 et 1985 (son régime avait
notamment embastillé la star Fela Kuti,
père de l’afrobeat) était revenu au pouvoir
par les urnes en 2015, avec la promesse
de restaurer l’ordre et la sécurité.
Force est de constater qu’étant donné son
calamiteux bilan, il aurait mieux fait de
rester dans l’ombre… Et l’avenir paraît
bien sombre : aussi cinglant qu’un couperet
acéré, le titre d’un récent rapport de
l’Institut d’études de sécurité (Afrique du
Sud) donne la mesure du défi : « Nigeria
in 2050 : Major Player in the Global Economy
or Poverty Capital? » S’ériger au
rang de puissance ou décrocher le titre
peu enviable de « capitale mondiale de la
pauvreté », telle serait l’alternative.
« Si nous gardons le même cap, c’est
l’annihilation », alertait en octobre dernier
Jibrin Ibrahim dans une tribune
publiée par le journal en ligne nigérian
Premium Times. Ce professeur de
science politique et expert en développement
sait pertinemment de quoi il
parle : « Je me souviens d’un rapport
similaire que nous avions réalisé en
1993-1994 sous l’égide de l’OCDE et de
la Banque mondiale, West African Long-
Term Perspective Study 1995-2020. Tristement,
toutes nos prédictions sur les
AKINTUNDE AKINLEYE/ EPA-EFE
Un bidonville sur une voie
ferrée abandonnée
à Abeokuta, à 70 kilomètres
au nord de Lagos.
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Avec un taux de 21 % en octobre, l’inflation
est à son plus haut niveau depuis 2005.
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PERSPECTIVES
dangers qui menaçaient alors se sont,
depuis, réalisées », écrit-il. « Nous avions
mis l’accent sur la rapide croissance de
la population », et avions « posé cette
alternative » : « instruire la jeunesse et
diversifier l’économie pour lui fournir
du travail », ou ne rien faire et « endurer
l’onde de choc d’une bombe démographique
». Résultat : « Rien n’a été fait,
et la bombe démographique a explosé »,
fulmine-t-il. L’universitaire remarque
également que, dès les années 1990, lui
et ses confrères avaient pointé le « risque
de conflit croissant entre pastoralisme et
agriculture dans la région de la Middle
Belt » et d’une « pression islamiste au
Sahel ». Des menaces qualifiées, se souvient-il,
de « pure spéculations » ! « Tout
est pire qu’avant », cingle le professeur.
L’économie demeure largement rentière,
dépendante du pétrole et de son cours
fluctuant. Le pays exporte des produits
bruts et importe des produits transformés,
malgré de récents et louables
efforts de diversification économique,
menés notamment par le conglomérat
du milliardaire Aliko Dangote [voir notre
numéro 401, février 2020].
PIPELINES ILLÉGAUX
ET AVOIRS CAPTIFS
En 2050, avec 450 millions d’habitants
en prévision, le Nigeria pourrait
devenir le troisième pays le plus peuplé
au monde, derrière l’Inde et la Chine…
Aujourd’hui incapable de nourrir ses
210 millions d’habitants, il devrait en
abriter plus du double dans moins de
trente ans ! Pourtant, le pays, 131 e sur
190 sur l’indice Doing Business de la
Banque mondiale, ne prend pas le chemin
d’un changement de cap. L’environnement
n’est guère propice aux affaires.
Un récent exemple : peinant à rapatrier
ses gains du Nigeria, conservés par les
autorités locales en mal de devises étrangères,
la compagnie aérienne Emirates a
annoncé fin octobre la suspension de ses
liaisons vers Lagos et Abuja ! La prestigieuse
société des Émirats arabes unis
se déclare dans l’incapacité de maintenir
ses coûts opérationnels et sa viabilité
commerciale dans le pays. Début septembre,
elle avait déjà suspendu ses
vols. Dix jours plus tard, les autorités lui
avaient restitué 256 millions de dollars,
environ la moitié de la somme totale.
Mais faute de solution à long terme,
Emirates a préféré jeter l’éponge. Au
lieu de temporiser, le ministre de l’Aviation,
Hadi Abubakar Sirika, s’est montré
narquois : « Nous n’allons pas nous laisser
intimider. Nous sommes le plus gros
marché d’Afrique », laissant entendre que
la compagnie du Golfe n’aurait d’autre
choix que de revenir. Ce départ ne va
pas améliorer la réputation du Nigeria,
écornée depuis deux décennies par
les méfaits internationaux de la mafia
(arnaques sur Internet, prostitution, stupéfiants…).
Par leur retentissement, ces
scandales éclipsent les atouts du géant
ouest-africain, comme sa bouillonnante
créativité, qui s’expriment notamment
dans les start-up et les arts (tels l’afrobeat
et Nollywood).
Autre exemple calamiteux : les autorités
ont annoncé en octobre la découverte,
dans l’État du Delta, au sud, d’un
« pipeline illégal » de 4 kilomètres de
long, qui dérobait du pétrole depuis une
dizaine d’années, rapporte la plate-forme
AUDU MARTE/AFP
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Les deux
organisations
djihadistes
rivalisent
d’atrocité :
attentatssuicides,
enlèvements,
massacres…
Des armes et des munitions appartenant
à Boko Haram découvertes par l’armée
dans le nord-est du pays, en juin 2020.
d’information Energy Voice. Les vols d’or
noir impliquent « toute une chaîne de
valeur, depuis la NNPC [Compagnie pétrolière
nationale du Nigeria, ndlr] jusqu’aux
forces de sécurité, en passant par des
salariés des compagnies pétrolières et
des villageois », souligne Ese Osawmonyi,
expert du cabinet de recherche SBM
Intelligence à Lagos. La corruption et le
vol dans la région sont « tellement lucratifs
que des soldats payent un dessous-detable
à des officiers pour être mutés dans
le Delta », ajoute l’économiste.
La situation dans la région est
à l’unisson de la « crise sécuritaire
multidimensionnelle qui touche quasiment
tout le territoire », analyse le
chercheur Michael Nwankpa dans l’article
détaillé « The North-South Divide :
Nigerian Discourses on Boko Haram,
the Fulani and Islamization », publié en
octobre 2021 par le think tank américain
Hudson Institute. Rappelons que, depuis
2009, l’insurrection de la secte islamiste
Boko Haram et de l’État islamique en
Afrique de l’Ouest a provoqué la mort de
plus de 30 000 personnes dans le nord-est
du pays et sur les territoires des États voisins.
Les deux organisations djihadistes
rivalisent d’atrocités : attentats-suicides
commis par des enfants ou des personnes
handicapées mentales ceinturées d’explosifs,
enlèvements d’écolières réduites
en esclavage sexuel, exécutions de « sorcières
», massacres de famille entières
de fidèles en pleine messe… À cela
s’ajoutent désormais, dans les États de
la Middle Belt, les violences récurrentes
entre agriculteurs chrétiens yoroubas
et éleveurs de bétail musulmans peuls.
Selon Michael Nwankpa, beaucoup de
personnes sont tentées de faire l’amalgame
entre Boko Haram et les Peuls, « les
percevant pareillement, comme voulant
islamiser le Nigeria », dans une dangereuse
spirale politico-ethnique…
Depuis une dizaine d’années, il faut
également prendre en compte, au sudest,
les menées de l’Indigenous People
of Biafra (IPOB), notamment à Port
Harcourt et dans l’État d’Abia. Organisation
considérée comme terroriste
par les autorités, l’IPOB est nostalgique
de la sécession biafraise (qui a fait au
moins 1 million de morts). « L’unité du
Nigeria est en jeu, beaucoup de Yorubas
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 53

PERSPECTIVES
montrent désormais leur intérêt pour la
formation d’un État indépendant », souligne
le chercheur. Il conclut en expliquant,
dépité, « ne pas faire confiance aux
élites pour réparer la structure politique
défectueuse et répondre aux tensions
ethno-religieuses engendrées par les
dysfonctionnements. Tout changement
fondamental doit être mené depuis la
base par le peuple », à l’exemple du mouvement
End SARS (Special Anti-Robbery
Squad), la révolte de la jeunesse contre
les brutalités policières.
UNE JEUNESSE DÉSABUSÉE
En octobre 2020, le Nigeria a en effet
connu les plus importantes manifestations
de son histoire récente. Après la diffusion
d’une vidéo montrant l’exécution
sommaire d’un suspect par des policiers
de l’escadron spécial anticriminalité
SARS, la jeunesse avait investi les rues
des grandes villes pour crier son ras-lebol
de l’arbitraire. Ces manifestations
contre les violences policières avaient été
réprimées par… un surcroît de brutalités
policières, qui ont logiquement soufflé
sur les braises de la colère populaire.
Selon Amnesty International, au moins
56 personnes ont perdu la vie en marge
du mouvement End SARS. La répression
a culminé dans la soirée du 20 octobre
au péage de Lekki (une banlieue aisée
de Lagos), lorsque l’armée a tiré sur des
manifestants pacifiques qui entonnaient
l’hymne national, en tuant au moins 12.
Face à la contestation, le gouvernement
avait dû concéder le démantèlement du
corps de police honni, puis ordonné aux
gouverneurs des États fédérés d’enquêter
sur les abus.
Mais rien n’a changé sur le fond,
selon les vétérans et porte-parole du
mouvement social, qui dénoncent un
simple exercice de communication :
après quelques semaines d’accalmie, les
brutalités sont revenues ponctuer la vie
quotidienne des habitants. Et selon l’organisation
non gouvernementale internationale,
deux ans après End SARS, une
quarantaine de manifestants seraient
toujours en détention… Le mouvement
a tout de même représenté un progrès :
la jeunesse a démontré ses capacités
d’organisation (notamment grâce aux
réseaux sociaux). Consciente de sa force,
elle refuse de se faire confisquer son
destin. Elle se veut solide, déterminée,
méfiante envers les institutions défaillantes,
et s’est surnommée « Génération
tête de noix de coco ». « Par la grâce d’être
des citoyens globaux, nous avons voyagé,
physiquement ou virtuellement, dans
des contrées plus développées », explique
le jeune intellectuel Mfonobong Inyang,
auteur du livre Lazy Nigerian Youths:
Understanding This Coconut Head Generation,
paru en 2021. « Nous avons fait
l’expérience, ou vu, des endroits où les
choses fonctionnent. Nous exigeons les
mêmes opportunités… Nous ne voulons
pas d’un Nigeria où le seul rêve consiste
à japa [“émigrer” en argot yoruba, ndlr]
d’un pays où il faut connaître quelqu’un
pour être quelqu’un. »
L’offre politique a de quoi désespérer
cette jeunesse. Les deux rassemblements
dominants, le Congrès des progressistes
(APC) et le Parti démocratique populaire
(PDP), n’ont guère de différence idéologique
flagrante, et alternent au pouvoir
avec les mêmes leaders : Bola Ahmed
Tinubu (70 ans), ancien gouverneur de
Lagos, est le candidat de l’APC, parti du
président Muhammadu Buhari. Face à
lui, Atiku Abubakar (76 ans), candidat
du PDP, était déjà vice-président sous
les mandats du général Olusegun Obasanjo
(1999-2007). Désigné en juin,
Tinubu risque de payer les frais du bilan
peu glorieux du chef d’État sortant. Un
indice a en effet de quoi inquiéter l’APC :
en juillet dernier, lors d’une élection partielle,
le candidat du PDP a remporté le
poste de gouverneur dans l’État d’Osun
(sud-ouest), pourtant un fief de Tinubu.
Abubakar, lui, pourrait pâtir de sa réputation
sulfureuse d’officiel corrompu : il
a ainsi fait fortune alors qu’il dirigeait…
le département des douanes !
Un troisième candidat pourrait
néanmoins créer la surprise : Peter Obi,
homme d’affaires de 61 ans, a quitté
l’an dernier le PDP après avoir échoué à
SEUN SANNI/REUTERS
Une manifestation
demandant la réforme
de la police, à Lagos,
le 20 octobre 2020.
54 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Au moins 56 personnes auraient perdu
la vie en marge du mouvement End SARS.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 55

PERSPECTIVES
Lagos, bouillonnante
mais submersible
À l’ère du changement climatique, l’agglomération la plus peuplée
du continent, capitale économique et culturelle du Nigeria, doit relever
de multiples défis afin de gérer sa croissance incontrôlée.
Alors qu’elle ne comptait que 300000 habitants en 1950
et 5 millions d’habitants en 1990, Lagos comptabilise
aujourd’hui plus de 22 millions de résidents. Et reçoit chaque
jour 3000 à 5000 nouveaux arrivants… En 2100, elle sera la
ville la plus peuplée au monde, avec 88 millions d’individus !
Et la mégapole ne sera « que » l’extrémité orientale de
la tentaculaire conurbation d’un millier de kilomètres en train de s’étendre
sur le littoral du golfe de Guinée : depuis la Côte d’Ivoire jusqu’au Nigeria,
le chapelet de villes composé d’Abidjan et Bingerville, de Takoradi et Accra
(Ghana), de Lomé (Togo), de Cotonou (Bénin) et de Lagos devrait,
à cette époque, comporter 1 demi-milliard d’occupants ! Les infrastructures
sont bien incapables de suivre le rythme endiablé de cette croissance
exponentielle : Lagos subit d’interminables embouteillages (les go slows),
une pollution dantesque, et croule sous les ordures (13 000 à 15 000 tonnes
par jour, qui finissent souvent dans l’océan). Régulièrement, des immeubles
érigés trop vite s’écroulent sur leurs occupants (45 personnes tuées à Ikoyi
en novembre 2021). En construction depuis des années, le métro devrait voir
sa première ligne enfin inaugurée au premier trimestre 2023. Les autorités
encouragent en outre la collecte et le tri des déchets par des PME, et
des bénévoles nettoient la plage de Lighthouse, frontalière avec le Bénin,
de ses monceaux de plastiques. Mais le plus inquiétant reste à venir :
sa viabilité est menacée par le réchauffement climatique. La ville – dont
le nom signifie « lacs » en portugais – étant bâtie autour d’une lagune, au ras
de l’eau, deux tiers des habitants vivent en zone inondable… La mangrove,
qui jadis absorbait les flots, ayant laissé place au béton, la mégalopole
se trouve désormais à la merci des assauts de l’Atlantique, dont le niveau
monte inexorablement : la digue entourant le quartier d’affaires d’Eko
Atlantic (dont la construction prend du retard) a rabattu les vagues
sur les zones voisines moins aisées, et notamment Alpha Beach. ■
être désigné candidat à la présidentielle.
Il a rejoint le modeste Parti travailliste
(quelques élus seulement) et entrepris
de se présenter, faisant campagne sur les
réseaux sociaux. Or, un sondage, réalisé
en septembre par la société américaine
Premise Data auprès d’un panel représentatif
d’environ 4 000 Nigérians, lui
accorde le score astronomique de 72 %
des suffrages sur les 92 % des personnes
interrogées qui ont arrêté leur choix !
Pourquoi cet enthousiasme ? Challenger,
il se démarque du bipartisme APC-PDP
qui alterne au pouvoir. Catholique, il
pourrait constituer une alternative aux
deux principaux candidats, musulmans
– et successeurs potentiels d’un président
lui aussi musulman. Il est en outre igbo
(troisième groupe ethnique du Nigeria
avec 18 % de la population), caractéristique
qui pourrait représenter un facteur
conciliant dans ce pays fédéral en
manque d’unité.
Ancien gouverneur de l’État d’Anambra
(sud-est), il s’était fait remarquer par
une gestion rigoureuse, rémunérant les
fonctionnaires en temps et en heure, et
investissant massivement dans l’éducation.
Il affiche en outre un style de vie
aux antipodes de celui des élites, au
luxe ostentatoire : diplômé en business
mais également en philosophie, Obi se
présente comme frugal. Et dans un pays
où règne le népotisme, son fils cadet
est un modeste instituteur. L’homme a
bien compris que ces caractéristiques
le démarquent de ses deux principaux
adversaires, et ne se prive pas d’en jouer,
appelant ses électeurs à « reprendre le
pays » lors d’une élection qui, selon lui,
« oppose le vieux et le neuf ». Il appelle
« les 100 millions de Nigérians qui vivent
dans la pauvreté et les 35 millions qui
ignorent d’où viendra leur prochain
repas » à voter pour lui.
Sur les réseaux sociaux, ses supporters
se sont baptisés « Obidients » (jeu de
mots entre son nom et le terme anglais
« obedience », signifiant « obéissance »).
Beaucoup sont de jeunes vétérans du
mouvement End SARS, avides de balayer
l’APC et le PDP, rompus à l’usage des
SHUTTERSTOCK
56 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

La presse
rappelle qu’il
figure dans
les Pandora
Papers, ce
gigantesque
scandale
d’évasion
fiscale.
Peter Obi aux côtés de son épouse
Margaret, lors d’un meeting de
campagne en novembre dernier,
dans le sud du pays.
SAMUEL ALABI/AFP
applications en ligne, aux collectes de
fonds et à l’organisation de mobilisations
de rue. Peter Obi revendique clairement
l’héritage politique de la rébellion de
la jeunesse. Le 20 octobre dernier, à
l’occasion du 2 e anniversaire du massacre
de Lekki, le candidat tweetait :
« Aujourd’hui, nous commémorons nos
frères et sœurs dont les vies furent abrégées
lors des manifestations End SARS.
Ils sont morts en se battant pour bâtir
une nation meilleure. »
OBI, UN HOMME PAS SI NEUF QUE ÇA
Ses détracteurs pointent néanmoins
son absence d’assise dans le Nord musulman,
immense réserve d’électeurs, et
dont est justement issu le candidat du
PDP, Atiku Abubakar. Surtout, le petit
Parti travailliste ne bénéficie pas du
même réseau de bureaux, d’élus locaux
et de militants chevronnés dont jouissent
les deux groupements leaders, bien
implantés à travers le pays. Le candidat
de l’APC, Bola Ahmed Tinubu, surnommé
en pays yoruba « le parrain », se
revendique comme « faiseur de rois » et
a reçu le soutien de l’ex-président Goodluck
Jonathan (2010-2015).
On lui reproche également de se présenter
un peu vite comme un homme
neuf, alors qu’il a été le colistier d’Abubakar
lors de la précédente élection il
y a quatre ans. D’autres ont remarqué
que l’entourage du candidat est moins
enthousiaste pour soutenir le mouvement
End SARS : son colistier, Yusuf
Datti Baba-Ahmed, estime que l’utilisation
du terme « massacre » pour qualifier
la fusillade de Lekki « pose question ».
Un membre du staff de sa campagne,
le militaire John Enenche, a quant à
lui affirmé que les images de la répression
étaient « photoshopées ». Surtout,
la presse rappelle que son nom figure
dans les Pandora Papers, ce gigantesque
scandale d’évasion fiscale mis à jour en
octobre 2021 par le Consortium international
des journalistes d’investigation.
L’homme d’affaires et ancien gouverneur
plaide la bonne foi et dit avoir « oublié »
de déclarer certains avoirs…
« Difficile de dire qui va l’emporter,
nous explique le jeune essayiste Mfonobong
Inyang. Les Nigérians et – espérons-le
– des élections crédibles en
décideront. » Les principaux candidats
se sont d’ores et déjà engagés à respecter
le verdict des urnes. Vingt ans après
le retour de la démocratie au Nigeria,
il s’agit, en soi, d’une bonne nouvelle.
C’est aussi le signe que les élites veulent,
comme la plupart des citoyens, éviter le
pire. Car malgré les tensions ethniques,
sociales et générationnelles, le traumatisme
de la guerre de sécession biafraise
demeure dans les esprits et empêche le
géant de basculer dans l’abîme… ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 57

enjeux
GABON
L’ANNÉE
CHOC
Normalement, les élections présidentielle
et locales devraient avoir lieu au second
semestre 2023. Un vrai stress test
pour un pays « riche », durement touché
par les conséquences de la pandémie
de Covid-19 et une croissance atone.
Avec, au centre de l’équation,
Ali Bongo Ondimba, sa résilience,
sa fragilité et ses projets. par Zyad Limam
58 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

ARLETTE BASHIZI/NYT-REDUX-REA
Le chef d’État gabonais
lors de la cérémonie d’ouverture
de la semaine africaine du climat
à Libreville, le 29 juillet 2022.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 59

ENJEUX
C’est ce pays que l’on qualifie un peu
facilement de « petit », et pourtant
268000 km 2 – presque une demi-
France tout de même –, 76 e au classement
mondial, ce n’est pas si mal.
Un pays d’avant-garde en matière
d’écologie, couvert encore par l’une
des plus belles forêts équatoriales du
monde. Un pays relativement riche
lorsque l’on regarde les chiffres (avec
un PIB par habitant de plus de 8000 dollars), riche aussi lorsque
l’on s’intéresse à ses ressources, le pétrole bien sûr (5 e producteur
d’Afrique subsaharienne), les forêts évidemment, les mines,
le potentiel touristique, agricole. Un pays inégalitaire où une
petite élite urbaine d’hommes d’affaires et politiques concentre
l’essentiel des revenus. Un pays sous-peuplé (2,3 millions d’habitants),
l’une des plus faibles densités du continent (9 habitants/
km 2 ), où les communications d’une région à une autre, d’une
communauté à l’autre sont complexes. Un « pays village », secoué
en permanence par des querelles picrocholines et des rivalités
incessantes, souvent tout aussi stériles qu’absconses. Un pays
de cocagne, normalement, une « Suisse de l’Afrique » disait-on
avant, qui apparaît pourtant comme immobile, en attente d’assumer
un avenir ambitieux. Libreville, capitale ouverte sur
l’océan, bercée par son front de mer, alanguie tout en étant
régulièrement paralysée par les embouteillages, ressemble à il
y a dix ou quinze ans, en mode pause, à la recherche d’une
fébrilité créative, de changements et de modernisation.
Le Gabon est un potentiel, une promesse, mais c’est aussi un
pays en crise économique structurelle. Depuis 2008-2009, le PIB
progresse lentement, passant de 13 à 18,3 milliards de dollars
aujourd’hui, avec des mouvements brutaux en dents de scie. Le
PIB par habitant est grosso modo le même qu’il y a dix ans. Selon
les chiffres officiels, 30 % des Gabonais vivent au-dessous du
seuil de pauvreté, soit avec moins de 580 francs CFA par jour
(même pas 1 euro)… Les déficits en matière d’offre sociale sont
criants, tant sur le plan de l’éducation que sur ceux de la santé,
de la formation. Le chômage est endémique chez les jeunes, qui
représentent une très grande majorité de la population.
retour à la croissance est long, difficile, mais la guerre joue dans
les deux sens. Les cours de l’or noir sont haussiers. Et le Trésor
public se porte mieux…
C’est ce pays tout en contrastes, à la recherche d’un nouveau
souffle, qui s’apprête à se lancer dans un cycle politique
particulièrement exigeant. Présidentielle, législatives, locales,
le programme de 2023 est particulièrement chargé (si les dates
et les échéances sont respectées). Présidentielle en juillet-août.
Législatives et locales en octobre. Les Gabonaises et Gabonais
devront voter, choisir, quelles que soient les circonvolutions ou
les manipulations de la classe politique.
La clé, évidemment, c’est l’élection présidentielle. Un défi
pour le Gabon. Les plaies de celle de 2016 ne sont pas refermées.
Les résultats du scrutin, plus que serré (avec, en particulier, le
vote à quasi 100 % pour le candidat Ali Bongo Ondimba dans
sa province du Haut-Ogooué), ont été violemment contestés
par la rue. Libreville a vécu des journées tragiques, avec de
nombreuses victimes et des mises à sac. Et Jean Ping, candidat
de l’opposition – et par ailleurs ex-beau-frère du président sortant
–, n’a jamais reconnu sa défaite. Le procès en illégitimité
s’est installé durablement. Le climat est resté tendu, c’est le
moins que l’on puisse dire.
Ali Bongo Ondimba sera très certainement à nouveau candidat,
après 2009 et 2016. Dans une élection qui se jouera à
LE DÉFI DE LA PRÉSIDENTIELLE
Les derniers temps ont été particulièrement rudes. Le président
Ali Bongo Ondimba (ABO), au pouvoir depuis 2009,
fils d’Omar Bongo Ondimba (qui a « régné » lui-même près de
quarante-deux ans), a été victime d’un accident vasculaire cérébral
(AVC), en octobre 2018. La conjoncture économique a été
frappée de plein fouet par l’épidémie de Covid-19 et les multiples
confinements. Le pays est entré en récession (-3,9 % en 2019
et -1,9 % en 2020). Les conséquences de la guerre en Ukraine
sont venues rajouter leur lot de contraintes, avec en particulier
l’inflation. Et son impact sur une population déjà fragilisée. Le
Au centre, le président du RPM, Alexandre Barro Chambrier,
et le candidat de l’opposition en 2016, Jean Ping, le 30 novembre
2022, dans la capitale.
deux tours pour la première fois depuis l’indépendance du pays.
Un processus électoral qui rebat les cartes. Évidemment, l’idéal
pour lui serait d’obtenir une victoire au premier tour, quelle
que soit la marge, pour clore toute tentative d’alliance potentiellement
victorieuse. On pourra s’attendre à de nombreuses
manœuvres aussi sophistiquées que « tordues » de part et d’autre.
L’enjeu est essentiel : c’est le pouvoir dans un pays sans véritables
DR
60 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

L’immeuble
Total Gabon,
à Libreville.
Lorsque
l’on regarde
ses ressources,
il s’agit du
5 e producteur
de pétrole
d’Afrique
subsaharienne.
JACQUES TORREGANO/DIVERGENCE
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 61

ENJEUX
Le roi Charles III a accueilli Ali Bongo, le 17 octobre 2022, à Buckingham Palace, à la suite de l’entrée du Gabon
dans le Commonwealth.
contre-pouvoirs, c’est symboliquement ce fameux et imposant
Palais du bord de mer, construit en 1977 à l’apogée pétrolière.
Et comme, en général, les campagnes électorales gabonaises
ne font pas dans la dentelle, on peut s’attendre à des échanges
musclés. Les risques de dérapages sont réels.
L’équation se jouera en partie sur la santé du président. Ali
Bongo Ondimba a été victime d’un AVC lors d’un voyage officiel
en Arabie saoudite, le 24 octobre 2018. Sauvé par les médecins
de l’hôpital King Faisal, à Riyad. Un miracle d’ailleurs, ou un
signe : le lendemain, le président devait se rendre au Tchad,
avant de rentrer au pays…
Le 29 novembre, il est transféré à l’hôpital militaire de
Rabat. Le 7 janvier, un groupe de mutins tente de prendre le
pouvoir à Libreville. C’est un échec. Mais le traumatisme est
profond. La République a vacillé. Le pouvoir semble sans chef,
à prendre. Le 15 janvier, le président fait un aller-retour à
Libreville pour permettre au nouveau gouvernement de prêter
serment, comme le veut la Constitution. La cérémonie durera
moins de 1 heure. Elle ne sera pas retransmise en direct ni en
différé dans son intégralité sur les chaînes publiques, mais une
vidéo de 28 minutes sera diffusée quelques heures plus tard. On
y voit le chef de l’État en fauteuil roulant. Les apparences sont
presque sauves. Commence alors le long chemin de la réhabilitation
physique et de la reprise en main des leviers du pouvoir.
On ne peut dénier à Ali Bongo Ondimba un véritable courage,
une obstination à se relever. On ne peut que reconnaître ce
volontarisme, ces efforts douloureux et constants pour gagner
sur le handicap, pour récupérer de la mobilité, les facultés cognitives,
présider les Conseils des ministres, recevoir les personnalités
en audience, revenir sur la scène diplomatique. Il ne cède
rien, la retraite n’est pas à l’ordre du jour. Il aura enchaîné des
centaines d’heures d’orthophonie, de rééducation, sans parler de
ALAMY
62 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

ALAMY
la mise en place d’un régime strict pour celui qui était amateur
de bonne chère et de cigares. En mars 2021, il résume sa pensée
lors d’une interview donnée à Jeune Afrique : « Ce qui ne vous
tue pas vous rend plus fort. » En ajoutant : « Je n’ai jamais lâché,
et à aucun moment, l’idée d’abandonner ne m’a effleuré l’esprit.
Pour un capitaine, quitter le navire en pleine mer est inenvisageable.
» À Paris, en novembre 2021, il refuse tout dispositif
spécial pour l’aider à gravir les marches de l’escalier du palais
de l’Élysée. Malgré cette jambe droite récalcitrante, qui ralentit
sa marche. Ses visiteurs le confirment : ABO a retrouvé la quasi-totalité
de son élocution, en français et en anglais. Il affronte
la pandémie de Covid-19 et le risque que celui-ci représente
pour lui, personnellement, physiquement. Au fond, il incarne
symboliquement le pouvoir, malgré les assauts de la maladie.
Comme l’on dit, paraît-il, en franc-maçonnerie, un frère vit et
meurt debout.
EN MODE SÉDUCTION
Le président gouverne aussi. Et de plus en plus au fil des
mois. Il fait le ménage dans le Palais, reprend les rênes. La chute
de son directeur de cabinet, le tout-puissant Brice Laccruche
Alihanga est particulièrement spectaculaire. Ce sont les opérations
« Mamba » et « Scorpion ». La campagne anticorruption
envoie de nombreux ministres en geôle.
Aux côtés
de ses
homologues
congolais,
Félix Tshisékédi,
et américain,
Joe Biden, à
la COP26 de
novembre 2021,
à Glasgow,
en Écosse.
Il ne cède rien,
la retraite n’est pas
à l’ordre du jour.
À quelques mois du scrutin, le pays est toujours divisé, mais
le président sortant paraît avoir la main. Ali Bongo Ondimba
dispose, avec le Parti démocratique gabonais (PDG), d’une
véritable machine de guerre, rodée, implantée et financée
(qui fêtera ses 55 ans en mars prochain). Le PDG dispose d’un
maillage serré, particulièrement utile en milieu rural, là où l’on
peut faire le plein de voix, d’une manière ou d’une autre. De
nombreux opposants ont rejoint récemment le gouvernement
ou l’orbite présidentiel. ABO est lui-même en mode séduction,
renouant des liens avec d’anciens cadres particulièrement précieux,
chacun dans sa région. En mars 2022, le chef d’État a créé
un Haut-Commissariat de la République, chargé du suivi et de
la mise en œuvre de son action politique. Dans cet aréopage, on
retrouve des figures essentielles, comme celle de Michel Essongué,
vétéran de la vie nationale, qui fut au service de Bongo
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 63

ENJEUX
père et qui prend la tête de cette institution. On y retrouve aussi
Jean Eyeghe Ndong, dernier Premier ministre d’Omar Bongo,
dans l’opposition depuis douze ans, et chef de file de la grande
famille de Léon Mba (premier chef d’État de la République gabonaise).
Nourredin Bongo Valentin, fils d’Ali et de son épouse, la
très influente Sylvia Bongo Ondimba, a certes perdu le poste
particulièrement exposé et visible de coordinateur des affaires
présidentielles, mais il devrait néanmoins fortement s’impliquer
dans la campagne électorale. On parle aussi du retour en grâce
de Frédéric Bongo, « Fred », ancien patron de la garde présidentielle,
limogé avec pertes et fracas en octobre 2019. Les grandes
manœuvres ont donc lieu, le rassemblement est enclenché, et
personne réellement n’imagine qui pourrait contester tout haut
l’autorité et la candidature d’Ali Bongo Ondimba. Le résident du
Palais du bord de mer n’a pas de successeur désigné, et on voit
mal comment cet état de fait pourrait changer dans les semaines
qui viennent…
Pourtant, qu’on le veuille ou non, la question se pose. Certes,
ABO s’impose définitivement comme un modèle de survie et
de volonté. La peur du vide, l’absence d’une personnalité marquante,
rassembleuse, au sein de la majorité incite également à
serrer les rangs. Et on compte d’une manière ou d’une autre sur
lui pour tenir la maison, défendre son camp, absorber et arbitrer
les querelles d’héritiers potentiels, pendant que chacun vaque
à ses affaires. Mais le président a 63 ans, sa santé est fragile.
On lui demande beaucoup. L’exercice du pouvoir est rude. À
la tête de l’État depuis treize ans, il pourrait signer pour sept
ans de plus. L’usure aussi se fait tout de même sentir. Même si
le fils n’est pas le père (« lui c’est lui, moi c’est moi »), les Bongo
dominent la vie publique du pays depuis 1967…
Face à cette majorité aux apparences plus ou moins solides,
l’opposition avance fragilisée, divisée, paralysée par les rivalités
et les rancœurs personnelles. L’option d’une candidature
unique semble bien lointaine. En 2016, Jean Ping, métis, avec
un ascendant chinois et une mère myènè, avait pu espérer transcender
les frontières ethniques habituelles et coaliser les grands
barons de l’opposition. Aujourd’hui, le patriarche vient de fêter
ses 80 ans, et beaucoup cherchent à obtenir de lui l’adoubement,
et donc son retrait…
Guy Nzouba-Ndama, un vieux de la vieille, déterminé, qui
fut tout de même président de l’Assemblée nationale de 1997
à 2016, ne cache pas ses ambitions… Mais il a perdu deux de
ses proches lieutenants, entrés récemment au gouvernement. Et
de retour d’un voyage à Brazzaville par la route, il a été intercepté
par la douane gabonaise avec un peu plus de 1 milliard de
francs CFA en cash dans ses valises. Les regards se sont tournés
vers la présidence congolaise. Les relations sont pour le moins
glaciales entre les deux États voisins. Denis Sassou-Nguesso est
le grand-père des deux enfants issus du mariage d’Omar Bongo
et de sa fille Édith : Omar Denis Junior et Yacine Queenie. Les
contentieux entre les deux familles sont nombreux. Et Omar
Denis Junior est particulièrement influent à Brazzaville.
L’absence
d’une autre
personnalité
marquante,
rassembleuse, incite
à serrer les rangs.
L’Union nationale (UN) a volé en éclat après le « divorce
politique » peu amène entre Paulette Missambo et Paul-Marie
Gondjout. Même tragédie grecque du côté d’Alexandre Barro
Chambrier (Rassemblement pour la patrie et la modernité,
RPM), en rupture avec son ex-allié et ami Michel Menga M’Essone,
devenu ministre de la Décentralisation lors du remaniement
de mars 2022.
LE PAYS DE DEMAIN
Bref, le pays avance cahin-caha vers des échéances majeures,
en cherchant à préserver des équilibres instables et des positions
acquises. Mais huit ou neuf mois, c’est long, presque une éternité
en politique. La campagne elle-même peut réserver des surprises.
Les votes ne sont pas acquis. Depuis sept ans, le pays a
évolué, les enfants sont devenus des jeunes. Des électeurs potentiels.
C’est une génération urbaine, connectée, influencée pour
le meilleur et pour le pire par la révolution digitale et les réseaux
sociaux. Ils regardent ce qui se passe ailleurs, là où l’on parle
d’émergence. Et puis, il y a cette urgence d’avoir enfin un débat
à moyen, long terme. D’imaginer le Gabon de demain. De se
préparer à l’avenir. De sortir des paramètres définis uniquement
par une élite recroquevillée sur elle-même, qu’elle soit proche du
pouvoir ou contre lui. De s’éloigner de ce qui ressemble quand
même à une guerre permanente entre les héritiers de Bongo
père, soucieux de remettre en cause jusqu’à ce jour la position
de Bongo fils. Les vrais enjeux sont réels, ailleurs. Le Gabon doit
transformer sa promesse. Il a besoin de renouvellement, de se
projeter plus énergiquement dans une politique de croissance
et d’inclusivité sociale. De créer des richesses, des entreprises,
d’offrir des opportunités aux plus fragiles. Le pays est jeune,
on l’a dit, les atouts sont là, le pétrole n’est pas encore épuisé,
la forêt est riche, la transition est possible, en particulier dans
une économie globale qui sera dominée par les questions de
développement durable.
Le prochain président de la République, les futurs députés
et maires, les partis politiques, la société civile, les milieux d’affaires
ne pourront pas échapper à ce débat essentiel. ■
64 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

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CE QUE J’AI APPRIS
Thomas Bimaï
LE DANSEUR FRANCO-CAMEROUNAIS
signe la chorégraphie de la comédie musicale Black Legends,
qui retrace l’histoire des musiques afro-américaines et des luttes
qu’elles ont accompagnées. propos recueillis par Astrid Krivian
Je suis né à Douala, entouré d’odeurs, de bruits, de danses. Les gens s’expriment à travers
le corps, le visage, les mains. La danse en Afrique, c’est organique et ça relève souvent de la transe. Ce n’est pas
une discipline que l’on apprend, elle fait partie de notre culture. Elle coule dans nos veines. Je danse parce que je
suis. Je suis ce que je danse. Le Cameroun m’a donné cette lecture du corps. Ces images d’enfance restent gravées
en moi. Elles me sont revenues quand j’ai commencé à danser en France, où je suis arrivé à 6 ans. Aujourd’hui,
elles me servent même à guider des danseurs français qui ne verront peut-être jamais ce pays.
Pour de nombreux chorégraphes, la technique est importante. À mes yeux, c’est la justesse
qui compte. Quand je travaille un mouvement, je ne cherche pas une technique précise, un style. Avec mes
danseurs, on s’évertue à trouver le juste, à défendre le propos. Je mets mes
connaissances, ma formation de danse académique et urbaine, au service de
l’histoire. Le geste pour le geste ne m’intéresse pas. J’aime danser pour des projets
engagés, comme pour Madiba, le musical, en hommage à Nelson Mandela.
Je suis pratiquement le seul chorégraphe noir dans le milieu
des comédies musicales actuellement en France. Et je signe la chorégraphie
d’un spectacle sur l’histoire des Noirs américains, comme si je ne pouvais pas
être crédible sur d’autres projets. Alors que j’ai le même parcours que les autres,
et que j’ai des idées, un propos. Défendre Black Legends m’aide aussi à me défendre.
Et d’affirmer : je suis là, je n’ai pas honte, j’ai des choses à dire. En 2022, le combat
n’est pas fini, non seulement pour les Noirs mais aussi pour toutes les minorités.
Ce spectacle leur dit : vous existez, continuez la lutte, car les choses évoluent.
L’histoire afro-américaine ne concerne pas que les
Américains : c’est l’histoire du monde, du peuple noir. Enfant, j’ai été bercé par
ces musiques afro-américaines. Elles tournaient en boucle sur la platine de mon
père, me faisaient danser. Bien plus que des chansons, elles représentent des instants de mon cheminement.
Black Legends, Théâtre Bobino,
Paris, jusqu’au 8 janvier.
Avant d’entrer en scène, j’ai mon rituel. Je fais des pompes, des abdos, du gainage, de la méditation.
J’établis une dimension spirituelle avec mon corps, afin de me calmer, d’évacuer le stress, l’énergie négative,
et surtout, de communiquer avec lui, me centrer.
On voudrait que je choisisse entre mes deux identités. Mais je me situe en équilibre sur
une ligne, entre mes deux cultures, où je puise mes richesses. Ma puissance, ma réflexion sont camerounaises,
mon intelligence est française. Au Cameroun, on me perçoit comme un Français, un mbenguiste. Je l’accepte.
Et en France, on me demande sans cesse mes origines, ce qui sous-entend que je ne suis pas d’ici. Je l’accepte
aussi. Je ne suis pas perdu ! Je suis juste au milieu, un pont reliant deux mondes. Ma spiritualité camerounaise
me permet de gérer le tangible en France, et vice-versa. J’effectue cette passation à travers la danse. ■
DR
66 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

NICOLAS FRIESS
« Je suis là,
je n’ai pas honte,
j’ai des choses
à dire. »

68 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

L’ÉNIGME
ETHIOPIAN
AIRLINES
récit
La compagnie nationale dessert
aujourd’hui 127 destinations dans
81 pays à travers quatre continents.
En étant profitable. Enquête sur
une réussite africaine unique
malgré les crises successives.
par Thibaut Cabrera avec Zyad Limam
SHUTTERSTOCK
Fin novembre 2022. Quelque part à Paris, Londres, Francfort,
Bruxelles, aux États-Unis (New York, Washington…) ou en
Asie (Hong Kong, Séoul, Shanghai, Kuala Lumpur…), un avion
d’Ethiopian Airlines s’apprête à décoller pour Addis-Abeba. Certainement
un A350 de nouvelle génération. Ces vols arrivent
généralement tôt le matin dans la capitale éthiopienne. Précisément
à l’aéroport international de Bole, qui vient d’être agrandi,
avec l’extension du terminal et un hôtel de luxe pour les transits.
Les avions se posent, d’autres se préparent à repartir pour partout
en Afrique – 61 villes au dernier comptage. Il y a aussi les
voyages est-ouest et nord-sud à travers le continent. Sur le tarmac,
la scène est saisissante d’activité, un quasi- embouteillage
avec tous ces avions alignés, à l’empennage vert, jaune et rouge,
les couleurs de l’Éthiopie. Dans les halls de l’aéroport, l’ambiance
est aussi surprenante, un véritable caravansérail de gens venus
des quatre coins du monde, des quatre coins du continent. On
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 69

RÉCIT
y parle toutes les langues – du yoruba au malinké, en passant
par l’arabe, le swahili ou l’anglais –, on y porte des boubous, des
costumes, des cols Mao et même des combinaisons blanches
anti-Covid pour les voyageurs chinois. Dans le salon business,
les privilégiés peuvent avoir un aperçu d’Addis-Abeba, grâce à
une longue baie vitrée. Tout roule, tout vole, et pourtant nous
sommes en Éthiopie, pays immense, encore pauvre, et instable,
avec une guerre civile au Tigré. Mais également au cœur d’un
véritable hub de niveau international, unique en Afrique. Un
hub opérationnel qui se situe dans le fameux « fuseau géographique
en or », à équidistance de l’est et de l’ouest de la planète,
et tient son rang dans la concurrence avec Istanbul ou avec
Dubaï, les autres pivots majeurs de ce centre du monde aérien.
C’est le mystère et le paradoxe Ethiopian. Entièrement détenue
par l’État, l’entreprise fonctionne de manière presque indépendante,
évitant les turbulences avec efficacité, des années
sanglantes de la dictature du Gouvernement militaire provisoire
de l’Éthiopie socialiste (Derg, d’après sa dénomination en amharique)
à la crise mondiale causée par le Covid-19. Passant de
3,7 millions de passagers en 2011 à plus de 12 millions en 2019,
elle a survécu au choc causé par la pandémie en 2020, en misant
largement sur une activité cargo, devenue alors essentielle, et
en transformant ses avions. La société a réussi à contenir la
baisse de ses recettes (3,908 milliards de dollars en 2019, pour
3,749 milliards en 2020), tout en se préparant à redémarrer. Elle
est protégée de la concurrence par un bouclier de l’État : obtenir
des droits d’atterrissage à Bole est particulièrement compliqué
pour les transporteurs internationaux. En septembre dernier,
Ethiopian a reçu le trophée de meilleure compagnie d’Afrique
pour la cinquième année consécutive. Une récompense décernée
par la principale agence de notation de l’industrie du transport
aérien, Skytrax. Preuve de son excellence, elle est passée
de la 37 e place du top 100 mondial en 2021 à la 26 e place. Seules
cinq autres sociétés continentales apparaissent dans ce classement
de référence : Royal Air Maroc, South African Airways,
Kenya Airways, Air Mauritius et Egyptair. Pour maintenir cette
performance, Ethiopian s’appuie sur une stratégie de développement
africaine et panafricaine, l’efficacité du hub, la protection
publique, la modernité de la flotte, ainsi que sur un effort sur
le service à bord, même si les puristes pourraient critiquer un
catering parfois un peu rude et aléatoire… Sans oublier une
certaine longévité, une expérience. Fondée en décembre 1945,
elle célébrera son 80 e anniversaire en 2025.
RETOUR EN ARRIÈRE
Le 8 avril 1946, un Douglas C-47 Skytrain décollait de l’aéroport
de Lideta, à Addis-Abeba, pour se rendre au Caire, en
passant par Asmara. Ethiopian Airlines effectuait alors son vol
inaugural. Le tout premier pour une compagnie aérienne africaine.
Sous l’impulsion de l’empereur Haïlé Sélassié, les discussions
autour de sa création sont entamées dès 1942. À travers
la mise en place d’un réseau aérien, il souhaite rapprocher son
Tableau
des départs
à l’aéroport
de Bole,
une nuit de
novembre 2022.
Elle a survécu
au choc causé
par le Covid-19
en 2020, en
basculant une
grande partie de
l’activité sur le fret.
pays des grands canaux de communication et sortir de l’isolement
géographique qui freine la modernisation de l’Éthiopie.
Les négociations démarrent entre le gouvernement et la société
américaine Trans World Airlines (TWA). La création d’Ethiopian
Air Lines (son nom jusqu’en 1965) est effective le 21 décembre
1945. Un accord prévoit que la gestion de l’entreprise, entièrement
détenue par le gouvernement, soit confiée à TWA. La
quasi-totalité des équipes est, dans un premier temps, composée
d’Américains, et les premières liaisons internationales desservent
Le Caire, Aden, Djibouti, Khartoum et Asmara. En près
de vingt ans, elle va développer de nombreux vols long-courriers
vers l’Afrique de l’Ouest (Nigeria, Ghana et Liberia) et vers
l’Europe (Espagne, Italie, Allemagne et Grèce). L’accord évolue
ZYAD LIMAM
70 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

ALAMY
L’aéroport de Bole, à Addis-Abeba,
a une capacité de 22 millions
de passagers par an depuis
la construction du terminal 2.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 71

RÉCIT
Elle devient le premier
transporteur africain
en 2019, en s’appuyant
entre autres sur la position
géographique du hub
d’Addis.
également durant cette période pour laisser aux Éthiopiens plus
de place au sein de l’entreprise : son préambule affirme, en 1953,
qu’elle doit, à terme, être entièrement exploitée par du personnel
local. En parallèle, elle acquiert un poids important sur le
continent et entre dans l’ère du jet. Souhaitant se doter des derniers
Boeing, la compagnie ne peut plus compter sur l’aéroport
de Lideta et sa piste unique. Il est alors décidé d’en construire
un second qui permettra d’accueillir les nouveaux appareils :
l’aéroport de Bole est inauguré en 1961, et Ethiopian Airlines y
établit son siège. Un an plus tard, deux Boeing 720 sont livrés.
En 1970, face à la croissance de la société, TWA passe du rôle de
gestionnaire à celui de conseiller et l’Éthiopien Semret Medhane
est nommé directeur général pour son 25 e anniversaire. Le futur
fleuron du pays vole désormais de ses propres ailes.
En septembre 1974, Haïlé Sélassié est renversé à la suite
d’une révolution qui met fin à son régime impérial et vermoulu.
Une longue période de dix-huit ans de dictature militaire sanglante
débute. La junte, menée par Mengistu Haile Mariam,
rapidement surnommé le « Négus Rouge », installe un gouvernement
marxiste-léniniste à parti unique prônant un « socialisme
éthiopien » : c’est la naissance du Derg. Ses responsables interviennent
rapidement dans les affaires internes de la compagnie :
ils licencient Semret Medhane et le remplacent par un général.
Leurs interventions répétées provoquent des pertes financières
importantes et, à la fin des années 1970, la compagnie aérienne
est proche de la faillite. Il faut sauver celle qui est devenue stratégique,
y compris pour le Derg, grâce à sa capacité de fret, qui
permet de désenclaver le pays. En 1980, sa direction convainc
les responsables du Derg de nommer au poste de PDG une personne
évoluant dans le secteur : ce sera le capitaine Mohammed
Ahmed, qui exige en échange que le pouvoir intervienne moins
dans les affaires internes de la compagnie. En outre, face à la
demande du Derg de cesser d’acheter des avions américains et
de ne passer commande qu’à l’Union soviétique (dont le régime
est proche), la direction d’Ethiopian Airlines menace, collectivement,
de démissionner, l’obligeant à revenir sur sa décision. Un
tel changement aurait été désastreux pour une société construite
sur le modèle américain, tant sur le plan technique que sur le
plan managérial. Elle peut alors continuer d’enrichir sa flotte,
et est rapidement considérée comme un « exemple d’excellence »
par le très réputé hebdomadaire britannique The Economist.
Les compromis avec le Derg témoignent de l’émergence
du transport aérien comme secteur économiquement crucial.
Jusqu’à la chute du régime, en 1991, les conflits sont permanents
dans le pays. Pendant cette période de fortes turbulences,
la compagnie réussit à tenir le cap et reste l’une des plus rentables
du continent, en prenant des initiatives stratégiques pour
améliorer son efficacité et en développant de manière accrue
les liaisons intra-africaines. Elle déplace également temporairement
sa flotte à Nairobi, en accord avec les autorités kenyanes,
face aux risques provoqués par l’avancée de l’armée du Front
démocratique révolutionnaire du peuple éthiopien.
UNE ENTREPRISE PIONNIÈRE
À l’aune du XXI e siècle, avec le retour de la « stabilité » à Addis,
la compagnie s’organise et enrichit son catalogue de liaisons
internationales avec l’Afrique du Sud, l’Asie (Pékin et Bangkok)
et les États-Unis. En 2005, devancée par South African Airways,
Egyptair et Kenya Airways en nombre de passagers transportés,
elle met en place un plan visant à atteindre les 3 millions de voyageurs
en cinq ans. Un objectif dépassé dès 2010. Plus ambitieux
encore, le programme « 2025-Vision » est alors lancé, avec pour
objectif d’accroître le nombre de passagers ainsi que la taille de
la flotte. Ethiopian Airlines devient le premier transporteur africain
en 2019, et poursuit sa croissance, profitant de la position
géographique de la capitale et augmentant ses parts de marché
sur le transport aérien régional. Le but
est de capter les trafics régionaux ou
locaux vers des hubs intermédiaires, qui
doivent à leur tour alimenter la plateforme
d’Addis. C’est le trafic de « continuation
». En 2013, la compagnie prend
une participation de 49 % dans Malawi
Airlines. Plus récemment, en 2021, en
devenant actionnaire à 45 % de Zambia
Airways, elle a apporté un appui
stratégique qui a permis à cette compagnie
de reprendre ses activités, après
vingt-sept ans d’absence. Elle détient
également 40 % d’Asky Airlines, société
panafricaine basée au Togo qui dessert
une vingtaine de pays d’Afrique de l’Ouest et centrale, et sur
laquelle elle mise pour développer le hub de Lomé – notamment
pour en faire un espace spécialisé dans la maintenance et la
formation aéronautiques. Ethiopian peut en outre compter sur
d’autres partenariats stratégiques, au Tchad (Tchadia Airlines) et
en Guinée équatoriale (Ceiba Intercontinental), ainsi que sur un
accord trouvé avec le gouvernement de la République démocratique
du Congo pour l’amorçage des activités d’Air Congo, qu’elle
72 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Figure emblématique de la société, Tewolde GebreMariam a démissionné de son poste de directeur général en mars dernier.
MICHAEL TEWELDE/AFP
détient à 49 %. Elle souhaite également s’attaquer au complexe
marché nigérian, l’un des plus grands potentiels d’Afrique : loin
d’être gagné d’avance, un projet de création d’une nouvelle compagnie
nationale a été suspendu à la suite d’une action en justice
intentée par plusieurs concurrents locaux.
La compagnie, qui dessert 127 destinations dans 81 pays,
est entrée dans le monde incontournable des partenariats
aériens internationaux en rejoignant le réseau Star Alliance,
en 2010 : premier au monde devant Oneworld (British Airways,
Qatar Airways…) et SkyTeam (Air France, Delta Air Lines…),
il regroupe 26 sociétés (Lufthansa, Turkish Airlines, Singapore
Airlines…) et propose de manière combinée près de 1 900 vols
par jour. Elle investit par ailleurs massivement dans la formation
et la flotte, avec, d’une part, un pôle de formation (mis en service
en 1964) qui prépare chaque année plus de 1 500 étudiants
– en provenance d’une cinquantaine de pays d’Afrique, d’Asie et
d’Europe –, et, d’autre part, une flotte de plus de 130 appareils,
qu’elle modernise depuis le début des années 2010, et qui lui
permet d’être toujours en avance sur la concurrence continentale.
Après des décennies de partenariat exclusif avec Boeing,
Ethiopian est devenue la première compagnie du continent à
exploiter l’Airbus A350-900, en 2016. Soucieuse de rester à la
pointe de la technologie et de réduire ses dépenses de carburant,
elle a commandé en août dernier quatre Airbus A350-1000
(480 passagers). L’objectif affiché est de disposer de plus de
150 avions d’ici à 2025.
Pierre angulaire de la compagnie, l’aéroport de Bole est l’illustration
de ses ambitions. Avec sa capacité de près de 22 millions
de passagers par an depuis la finalisation de la construction
du terminal 2, en 2020, c’est l’un des plus importants aéroports
du continent, derrière Johannesbourg, et en compétition avec
Le Caire pour la deuxième place. La volonté du gouvernement
est d’accentuer une capacité déjà soumise à de fortes tensions.
Peu avant le début de la crise sanitaire et quelques mois avant
la guerre du Tigré, Ethiopian annonçait la construction d’un
nouvel aéroport, d’une superficie de 35 km 2 et d’une capacité
de 100 millions de passagers par an – ce qui en ferait le plus
grand d’Afrique. Coût annoncé : 5 milliards de dollars. Le site
devrait se trouver à Bishoftu, à une quarantaine de kilomètres
de la capitale. Pour autant, sa réalisation fait face à de nombreux
obstacles. La pandémie a retardé sa mise en œuvre, et la
guerre civile au Tigré a souligné la fragilité du pays et refroidit
les ardeurs des futurs partenaires internationaux. Après deux
appels à propositions lancés, et face au faible enthousiasme de
ces derniers, la compagnie prévoit de revoir le projet avant d’en
lancer un troisième.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 73

RÉCIT
Hamza Hraoui
« La compagnie joue
dans la cour des grands »
Expert en aviation et directeur général
du cabinet d’affaires publiques MGH Partners
AM : Comment décryptez-vous le succès,
et surtout la résilience d’Ethiopian Airlines
face aux crises successives ?
Hamza Hraoui : Sa robustesse remonte aux origines.
Elle devait surtout assurer le désenclavement d’une
Éthiopie sans aucun débouché maritime. Avec cet ADN
de « libérateur », en quelque sorte, l’État a mobilisé des
moyens considérables. On a aussi vu à quelle vitesse la
compagnie s’est adaptée aux crises successives. En pleine
pandémie de Covid-19 notamment, Ethiopian a maintenu
une cadence opérationnelle presque au niveau normal.
Principalement grâce au fret. Avec une fiabilité reconnue
par les opérateurs transcontinentaux et les
organisations internationales. Autre point
fort à relever, son ambition stratégique
transcontinentale : elle s’est dotée de
moyens pour assurer des liaisons régulières
vers l’Europe, l’Asie, l’Amérique du Nord.
Elle a même préempté des routes négligées
par les autres compagnies, comme
Afrique-Amérique du Sud. Enfin, la bonne
gouvernance est l’élément clé. Même si
l’État est actionnaire à 100 %, la gestion
de l’entreprise est sanctuarisée. Celui-ci ne
subventionne pas directement mais accorde
des prêts bonifiés, lui octroie une marge
de manœuvre très large pour gérer les
bénéfices, et ne réclame pas de dividendes.
Qui peut la concurrencer
sur le continent ?
Sur le plan africain stricto sensu, quand on parle
d’Ethiopian, on pense instinctivement à Royal Air Maroc
(RAM) et à South African Airways. La première a été
fortement freinée par le contexte pandémique, et a vu
son plan de développement être transformé en plan de
renflouement par l’État. La relance économique qui a
accompagné la levée des boucliers sanitaires a fait du
bien, mais on attend toujours un plan stratégique de
renouvellement pour une ambition transcontinentale. Sa
rentabilité s’appuie essentiellement sur des destinations
européennes ainsi que sur quelques routes ouestafricaines.
La seconde, South African Airways, n’a pas
mieux encaissé le choc sanitaire et reste engluée dans
des problèmes de gouvernance. Sa privatisation partielle
(51 %) donnera certainement une bouffée d’air à ses
finances, qui avaient besoin de 3,5 milliards de dollars
pour la réalisation de son plan de sauvetage. Mais d’autres
compagnies mondiales ont désormais un point de vue
différent sur le vaisseau amiral éthiopien. Avec une taille
combinée de leurs flottes de plus de 500 avions, Qatar
Airways et Emirates veulent régner sans partage sur le
marché asiatique. La bataille du ciel
« La bonne
gouvernance
est l’élément
clé. Même
si l’État est
actionnaire
à 100 %, la
gestion de
l’entreprise est
sanctuarisée . »
sera rude pour Ethiopian, car elle joue
maintenant dans la cour des grands.
Quel regard portez-vous
sur la compagnie, sa flotte
et les services qu’elle propose ?
Concernant la qualité de sa flotte,
Ethiopian Airlines marque des points.
C’est la première compagnie africaine à
opérer avec les dernières technologiques
embarquées, comme sur le dernier né
d’Airbus, l’A350, ou encore le 737 Max,
même si parfois, cela représente des
risques (comme le crash du vol 302 le
10 mars 2019). Elle assure deux centres
de maintenance de rang mondial, et
c’est l’une des rares qui est capable de
fournir des services « lourds » sur des
A350, B73, B757, B767, B777-200/300 ou B787. Enfin, la
société a compris qu’une refonte de l’expérience client – le
parent pauvre de son offre – était cruciale. Cela démarre
dès le premier contact, et très souvent, il intervient sur le
site Internet – lequel devra être amélioré prochainement.
Quant au hub de Bole, il connaîtra un trafic beaucoup
plus important lors des cinq prochaines années. Là aussi,
il s’agira d’être à la hauteur des ambitions, en proposant
une meilleure expérience pour les passagers. ■
DR
74 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Recueillement sur le lieu
du crash du vol ET 302,
qui a fait 157 victimes
le 10 mars 2019, près
d’Addis-Abeba.
TIKSA NEGERI/REUTERS
FAIRE PREUVE DE RÉSILIENCE
Malgré ses succès, Ethiopian n’est pas complètement hermétique
aux crises. Les conséquences de la pandémie de Covid-19,
frappant de plein fouet le tourisme, l’ont montré : la compagnie
a dû suspendre 90 % de ses vols à l’international au pic de la
crise. Au 30 juin 2020, elle accusait une chute de 5 % de ses
revenus par rapport à 2019. Tewolde GebreMariam, alors PDG,
déclarait que l’entreprise « luttait pour sa survie ». Elle a donc
décidé de privilégier son activité de fret, convertissant 25 avions
passagers en avions-cargos pour transporter, essentiellement,
des équipements médicaux dans plus de 80 pays. Grâce à cette
stratégie, la société a largement diminué les effets de la crise
et a même soigné son image auprès des partenaires internationaux
comme l’Organisation mondiale de la santé et certains
pays d’Asie et d’Amérique du Sud, pour qui elle a assuré des
liaisons permettant notamment la livraison de vaccins.
Mais c’est le 10 mars 2019 qu’elle connaît sans doute le pire
drame de son histoire : le Boeing 737 Max assurant le vol 302
Addis-Abeba-Nairobi s’écrase six minutes après le décollage, causant
la mort de 157 personnes, dont le plus jeune pilote de la compagnie,
Yared Getachew. Le système automatisé de prévention
de décrochage de l’avion est mis en cause. À peine sorti des lignes
d’assemblage de Boeing, le 737 Max est un moyen-courrier de
nouvelle génération, qui a déjà connu un autre crash, en 2018 :
le 29 octobre, un vol de Lion Air s’abîmait en mer en Indonésie,
quelques minutes après le décollage, causant la mort de 189 personnes.
Le scandale est retentissant et affecte le constructeur
américain, qui reconnaît sa responsabilité dans l’accident et
passe un accord avec les familles des victimes fin 2021. Trois
ans plus tard, après avoir effectué de profondes re-certifications,
le Boeing 737 Max est de retour chez Ethiopian Airlines. Mais, le
15 août 2022, les deux pilotes d’un vol reliant Khartoum à Addis-
Abeba se sont endormis en plein trajet, ne répondant plus aux
appels des contrôleurs aériens. Fort heureusement, une alarme
lancée par le pilote automatique s’est déclenchée une fois la piste
d’atterrissage dépassée, et l’avion a finalement atterri à bon port.
En attendant les résultats de l’enquête interne, les deux hommes
ont été suspendus. Mais les mauvais souvenirs ont rejailli. En
outre, des polémiques concernant le rôle d’Ethiopian dans le
conflit du Tigré ont éclaté fin 2021. Une enquête de la chaîne
américaine CNN a révélé des documents indiquant que le gouvernement
fédéral, alors en guerre face aux rebelles du Tigré
depuis novembre 2020, aurait utilisé la compagnie pour acheminer
des armes depuis et vers l’Érythrée. Cela constituerait
une violation du droit aérien international, le transport d’armes
à usage militaire à bord d’avions civils étant considéré comme
de la contrebande. Ethiopian Airlines a nié, mais les preuves
semblaient pourtant crédibles. Le 23 novembre, sans avoir réellement
été inquiétée par cette affaire, elle a annoncé la reprise
des vols vers la région du Tigré à la suite d’un accord de paix
entre gouvernement et rebelles un peu plus tôt dans le mois.
En mars dernier, alors qu’il tenait le manche depuis plus
de onze ans, la figure emblématique de la compagnie, Tewolde
GebreMariam, a démissionné, officiellement pour des raisons
de santé. Mesfin Tasew, directeur des opérations depuis 2010,
lui a succédé, sans aucune turbulence. L’entreprise donne ainsi
une image de continuité, mais les défis sont pourtant là : il faudra
maintenir la compétitivité, l’indépendance, la performance
d’une compagnie globale, d’une véritable réussite africaine,
dans un environnement international complexe, avec la hausse
des coûts de l’énergie, la persistance de la menace du Covid…
Et surtout, en étant au cœur d’une Éthiopie hautement instable,
constamment tiraillée par les démons du séparatisme et de
l’éclatement. Encore une fois, c’est tout le paradoxe Ethiopian. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 75

encontre
EUGÈNE ÉBODÉ
«L’Afrique n’est pas
à prendre, elle est
à apprendre »
C’est sans doute grâce à la fascination de sa mère
pour l’écriture qu’il est devenu homme de lettres.
Avec son roman autobiographique, l’auteur
camerounais rend un vibrant hommage à celle
dont le regard protecteur l’accompagne encore.
propos recueillis par Astrid Krivian
Écrire pour tenter de conjurer
l’absence, apaiser la douleur
de la perte d’un être aimé,
combattre l’oubli. À travers
son roman d’autofiction
Habiller le ciel, l’écrivain,
journaliste et enseignant
camerounais a bâti un
« catafalque de papier » à sa
mère disparue, Vilaria. En retraçant son existence, il
rend hommage à cette ancienne danseuse pleine de
talent, qui regrettait de ne savoir ni lire ni écrire, et
vouait un véritable culte aux diplômes de ses enfants,
à leur instruction, leur réussite professionnelle. Avec
sa verve poétique pétrie d’humour, distillant
ses réflexions sur le continent d’hier
et d’aujourd’hui, l’auteur plonge dans ses
propres souvenirs, raconte notamment
ses péripéties au Tchad en vue de décrocher
le baccalauréat, alors que la guerre civile
éclate. Grand Prix littéraire d’Afrique noire 2014
pour son roman Souveraine magnifique, aujourd’hui
établi à Rabat, au Maroc, Eugène Ébodé est aussi
administrateur de la nouvelle chaire des littératures
et des arts africains à l’Académie du Royaume du
Maroc. Celle-ci œuvre à vivifier les échanges artistiques
et littéraires entre les pays africains, à décloisonner
les aires culturelles.
76 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

FRANCESCA MANTAVONI/GALLIMARD/
OPALE.PHOTO
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 77

RENCONTRE
AM : Écrire ce livre sur votre mère disparue il y a quelques
années est-il une tentative de lutter contre l’oubli ?
Eugène Ébodé : Oui, j’ai eu peur que les souvenirs s’envolent.
J’ai estimé qu’il fallait riposter. Prendre la plume est
la meilleure façon pour que les paroles, les images ne s’enfuient
pas à toute aile battante. Au fur et à mesure de l’écriture,
j’avais l’impression que ma mère se redressait. La mort
fait partie du cycle de la vie. Cependant, l’absence de l’être
aimé outrepasse nos capacités d’acceptation. Je n’ai pas assisté
à l’enterrement de ma mère, car c’était la rentrée des classes.
Il n’y a pas l’ombre d’un doute que ma mère aurait soutenu
ma décision : elle préférait mille fois que je sois devant une
classe que devant un cercueil. Toutefois,
j’étais en proie aux doutes, à des assauts
de nostalgie, de culpabilité vis-à-vis de
ma famille, de ces rites de société. J’étais
rongé par une série de pincements, plus
ou moins violents, porteurs d’une charge
émotive. J’expose tous ces sentiments qui
me traversent dans le livre. Y compris celle
de la peur que mes souvenirs s’en aillent.
Parce qu’à la mort de nos parents, on perd
ces protections naturelles. On est face à
notre propre finitude, face à des abîmes,
dont celui de la mémoire.
Votre mère vouait un véritable
culte aux diplômes de ses enfants,
qu’elle accrochait fièrement
Habiller le ciel, Gallimard,
288 pages, 20 €.
au mur. Racontez-nous…
Puisqu’elle n’avait pas été à l’école,
c’était une fascination, doublée d’un cruel
accablement, de ne pas avoir été scolarisée,
de ne pouvoir décrypter ces traces
porteuses de modernité, l’écriture. La lecture
est aussi un dévoilement, elle ouvre l’accès à des univers,
ou simplement à des informations. Quand le journal arrivait à
la maison, maman se précipitait pour voir les images. Mais elle
souffrait de son impossibilité à décrypter les signes, les traces,
les lettres. D’où son fétichisme face au papier et à nos diplômes.
Amassés, ils recomposaient son horizon manqué : l’école. Par
procuration, à partir de nos résultats, elle jouissait de ce dont
elle avait été privée. Cependant, elle a essayé de sortir de son
enclos traditionnel pour rentrer dans la modernité par l’écriture.
Je raconte ici comment j’ai été cruel, car je me suis moqué
de son fléchissement, de ses hésitations, de sa difficulté à lire le
français, à prononcer un mot. Une adulte qui retournait à l’école
du soir et qui voulait montrer qu’elle avait fait des progrès, avec
son doigt qui glissait sur la feuille : « Pepa boit dolo paskil a
chouève. » Cette phrase sur laquelle elle a buté a fermé l’idée,
longtemps caressée, de pouvoir s’ouvrir un autre ciel.
Comment viviez-vous son ambition
envers votre parcours scolaire ?
Je voulais la satisfaire, qu’elle quitte le registre des nostalgies,
lui éviter la crucifixion permanente – ses regrets de ne
pas avoir été à l’école. Elle voulait ces diplômes pour se réparer.
C’était une opération de restauration, à la fois physique et aussi
psychologique, intérieure, voire spirituelle. Nous l’alimentions
ainsi : dès qu’une trace écrite était positive, elle finissait accrochée
au mur.
Elle vous enjoignait d’habiller le ciel de prières
dédiées à la réussite de votre avenir, de devenir pieux,
de fréquenter l’église. Mais pour vous, cela relevait
plutôt de l’écriture. Vous dites : « Écrire, c’est marcher
main dans la main avec les étoiles. »
Son injonction, sa prière et sa recommandation
d’aller à l’église ne passent
pas bien non plus. Je me trouve dans une
fragilité : rien de ce que j’entreprends ne
marche, la musique, le théâtre, la poésie…
L’horizon d’attente est brisé parce que le
récepteur n’est pas au rendez-vous : les
jeunes filles à qui j’adresse ma poésie me
la renvoient froissée, presque en boulet
de canon, cruelles demoiselles ! Encore
aujourd’hui, j’écris en camouflant mes
élans poétiques dans la prose. J’hésite à
déployer un inventaire poétique, parce
que je me souviens bien des réactions. Je
découvre en vous parlant de cette inhibition…
Vous agissez comme une fonction
presque psychanalytique !
En échec scolaire au lycée
de Yaoundé, vous décidez avec
des amis de vous rendre au Tchad
en vue de décrocher le sacro-saint
baccalauréat, en 1979. Après
avoir passé clandestinement la frontière, vous vous
rendez à l’ambassade du Cameroun à N’Djamena.
L’ambassadeur accepte de vous inscrire au lycée,
avant que le pays ne replonge dans une guerre civile.
Quel souvenir gardez-vous de cette époque ?
C’était d’abord un éblouissement, un émerveillement à être
dans un pays étranger. Avec mes compagnons camerounais,
nous étions clandestins, nous n’avions pas nos papiers. Grâce à
cet ambassadeur, on a commencé l’école, et comme je taquinais
le ballon rond, j’ai intégré une équipe de foot. On n’imagine
pas combien cette Afrique est merveilleuse et étonnante. Les
Tchadiens passaient la plupart du temps à guerroyer, à se pourchasser
les uns les autres. Mais ils avaient une telle fascination
DR
78 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

pour les Camerounais ! Ils adoraient notre compagnie, nous
trouvaient épatants, nous invitaient et nous réservaient les plus
beaux morceaux des repas.
Puis les balles pleuvent à nouveau, les combats entre
les camps d’Hissène Habré et du président Goukouni
Oueddei font rage. Vous retournez précipitamment
au Cameroun en traversant le fleuve Chari, vous
retrouvant dans un camp de réfugiés à la frontière…
Commencent alors l’attente, une situation d’extrême préoccupation
– vous ne savez pas ce qui va arriver d’une seconde à
l’autre, vous êtes entre parenthèses –, et la tente, dans laquelle
vous êtes précipité, parce que l’extérieur est angoissant, que
les bombes éclatent, que vous avez échappé au désastre, à la
tragédie qui est en route, et qui broie des êtres, indifféremment.
J’aurais pu moi-même être broyé à plusieurs reprises.
Les balles tombent sur n’importe qui, vous voyez des gens qui
s’écroulent, qui se marchent dessus, d’autres se révèlent extrêmement
véloces, devant le péril, ils s’enfuient plus vite que
vous. Et vous voyez chuter ceux qui croyaient se tirer du sol
d’Afrique – ils y sont ramenés durement. L’éblouissement est
détruit. C’est difficile à retraduire. On meurt plusieurs fois dans
une vie, pas seulement par les balles, on est fusillé plusieurs
fois. Souvent, je me réveille la nuit – j’ai quelques cauchemars
récurrents –, et ma nuit est fichue. Vous pouvez faire un travail,
l’écriture aide à évacuer, même si ce n’est pas sa fonction thérapeutique.
Vous mettez à distance, il y a une médiation qui passe
par la réflexion, la pensée, la couture des mots, leur choix, et
le mystère de l’ensemble. Mais ces moments ne me quitteront
plus. Je n’y échapperai pas.
Pourquoi êtes-vous persuadé, alors que
ce n’est pas le cas, que votre mère est morte ?
Je suis déçu de repartir. Mon rêve, mon projet s’écroule :
décrocher mon diplôme pour que maman puisse sonner son
oyenga, son cri d’enthousiasme majestueux – une espèce de
chant de rassemblement, de réjouissance. Cet écroulement
provoque l’idée fausse que ma mère est morte. Mais en fait, je
pense que je l’ai tuée, parce que je n’ai pas le bac.
Un Tchadien vous avait dit lors de votre arrivée :
« Bienvenue dans ce pays qui n’a de passion
que pour la guerre !»
C’est aussi une méditation sur le pouvoir. Et les conditions
dans lesquelles certains peuples, certaines nations ont des
réflexes, des aptitudes, ou un goût particulier pour quelque
chose qui les dépasse probablement, qui s’est construit et inscrit
dans l’ADN des identités collectives, pas toujours remarquables
! Au fond, ces Tchadiens qui aiment tant faire la guerre,
pourquoi ne transforment-ils pas cela dans la réflexion globale
« J’ai eu peur
que les souvenirs
s’envolent. J’ai
estimé qu’il fallait
riposter. Prendre
la plume est la
meilleure façon
pour que les images
ne s’enfuient pas à
toute aile battante. »
géopolitique en Afrique ? L’activité guerrière peut être mobilisée
vers la défense africaine, devenir une force, l’ossature d’une
armée panafricaine.
Les bras d’une mère sont le plus grand réconfort
qui soit, écrivez-vous. Ce livre a-t-il un peu apaisé
la brûlure de son absence ?
Il y a en effet une dimension de consolation, et puis une
dynamique, puisqu’à la fin de l’ouvrage, elle est debout, et ses
bras reviennent, même de manière encore plus forte ! Elle intervient
d’une façon inimaginable, puisqu’elle est capable d’être
critique littéraire et de dire à son professeur de fils : « Va finir, va
reprendre ici ou là cet ouvrage !» Avant d’accrocher le diplôme
au mur, c’est elle qui fait la leçon. Je n’avais pas cette trajectoire
en tête. Une nuit, elle apparaît… Je ne m’y attendais pas.
Son intervention, l’élimination des frontières spatiotemporelles,
littéraires, matérielles, charnelles… Ce fracas maternel, c’est
extrêmement puissant. Ses bras qui reviennent m’ont donné
une véritable force.
Votre livre évoque le début des années 1980
en Afrique. C’est également à cette période que
le FMI et la Banque mondiale décident de mener
des programmes d’ajustement structurel.
Effectivement, ces mesures commençaient à être appliquées.
Une nouvelle vision économique, voire de nouvelles
variantes macroéconomiques, économétriques se mettaient en
place pour édicter quelle gestion, quelle gouvernance pour les
pays du Sud. Et comment maximiser non plus le crédit mais le
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 79

RENCONTRE
profit, avec la réduction de la place de l’État, l’accroissement de
l’initiative privée. Ça, c’était sur le papier. Mais sur le terrain,
ça s’est traduit par des troubles, notamment l’augmentation du
prix des biens de première nécessité, le désossage des structures
économiques mixtes où les États pouvaient intervenir aux côtés
du secteur privé. Ces mesures montrent que leur souveraineté
est limitée. Et peut-être que les pays africains ont fait l’erreur de
ne pas se regrouper pour affronter cette injonction extérieure.
Chacun est parti dans sa réponse individuelle. Il a manqué
une solidité. Aujourd’hui encore, la question reste posée : comment
constituer un bloc qui puisse résister face à l’extérieur ? La
division et la balkanisation du continent, qui remontent à bien
loin, cristallisées lors du partage du « gâteau africain » par les
Européens lors de la conférence de Berlin en 1884-1885, sont
un tournant. Cela a été aussi construit par une idéologie européocentriste,
considérant que l’Europe avait l’hégémonie sur la
conduite des affaires du monde. Aujourd’hui, cette hégémonie
est contestée, notamment par l’Empire du milieu.
Vous évoquez cette idée que l’Afrique
est le lieu de combats de coqs, une compétition
entre les différentes puissances…
Ils arrivent les uns et les autres avec de très bons sentiments
! Et un appétit féroce ! Pour soi-disant aider, soutenir des
peuples qui n’auraient rien compris à l’affaire. Cette réduction,
cette assignation de peuples culturellement limités, économiquement
faibles, politiquement instables, régressifs… Voilà
un certain nombre de gentillesses dont on accable l’Afrique.
Laquelle peut, parfois, peut-être donner la joue pour être souffletée.
Il faut relativiser tout ça. Il y a la difficulté à faire bloc,
certes, mais l’Afrique produit de tels mécanismes, car elle est si
vaste, grande. Quand on s’y trouve, on peine à tout englober. La
vision encyclopédique y est difficile. Mais les forces souveraines
y sont nombreuses et importantes. Par exemple, son réservoir
de langues. Comme le rappelle le professeur marocain Abdeljalil
Lahjomri, secrétaire perpétuel de l’Académie du Royaume
du Maroc, le continent contient la moitié des langues du monde.
Et l’écrivain kenyan Ngugi wa Thiong’o, en matière de fictions,
a aussi défendu l’idée qu’il fallait décoloniser les esprits, en
reprenant pied dans nos langues. On l’observe également dans
les politiques de restitution des œuvres d’art. Les mécanismes
de restitution sont une chose, ceux de revitalisation en sont
une autre. Tous ces biens, ces valeurs qui sont partis, stockés
longtemps ailleurs, ont été expurgés de leur force vitale, symbolique.
Et nous n’avons pas institué de « collège de recharge»
de cette vitalité évaporée : il faut reprendre les codes, les processus,
les personnes, les former, réinterroger les anciens,
FRANCESCA MANTAVONI/ÉDITIONS GALLIMARD
80 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

econstituer le stock énergétique. C’est un transfert d’énergie,
pour représenter dans son entièreté ce à quoi l’objet servait,
selon les valeurs africaines.
Vous avez été nommé administrateur de la chaire
des littératures et des arts africains à l’Académie du
Royaume du Maroc. En quoi consistent vos actions ?
Nous sommes partis d’abord du constat que les littératures
africaines sont pratiquées, ou en tout cas exposées et souvent
magnifiées à l’extérieur. Le continent apparaît comme le
sous-traitant de son propre mécanisme de création, de mise à
distance de ce qu’il promeut ailleurs. Et n’en retire donc pas
de prix. Aucun de nos grands penseurs financiers du FMI ne
déplore cette situation ! Ils n’ont rien dit sur la déstructuration
des termes des imaginaires. Donnons-leur l’occasion de pouvoir
résoudre une équation sur les créations africaines et leur impact
en économie. Cette expérience de la chaire est de modifier ce
constat. Ces littératures sont elles-mêmes issues d’une histoire
et d’une géopolitique imposée, subie, elles portent des chapelles
différentes, lesquelles sont linguistiques. Du coup, elles produisent
leur propre mécanisme de sauvegarde, de défense, de
concurrence, de compétition – la francophonie, l’anglophonie,
la lusophonie, l’arabophonie… Donc plusieurs blocs sont dans
une espèce de guerre froide des cultures, qui n’est pas nommée.
L’Académie veut en sortir afin de réchauffer l’Afrique par ses
propres créations et les réinjecter, notamment à travers des
colloques, en conviant les acteurs, quelle que soit leur langue,
à mener une conversation à partir d’une thématique.
Comment décloisonner les barrières linguistiques ?
Pour que tout le monde puisse être relié, cela nécessite des
investissements, car le travail de traduction est important. Mais
cette vision du décloisonnement n’est pas seulement linguistique,
économique, elle est aussi géographique. Des aires culturelles,
des mosaïques existent, il faut sortir des caricatures et des
schémas obsolètes, pour une nouvelle expérience de l’Afrique.
La chaire est constituée d’outils académiques et d’un pôle de
spectacles vivants (danses, rites, peintures, expositions…).
Nous nous adressons aux doctorants et enseignants-chercheurs,
mais aussi aux populations. Il faut faire circuler les imaginaires,
comme les caravanes d’antan, dans des dynamiques qui ne
soient pas construites sur des oppositions ou la volonté d’imposer
un ordre à partir d’un pays. Certains appellent ça le soft
power, pour moi, c’est la séduction des imaginaires. Les imaginaires
sont comme du miel, les artistes, les écrivains sont de
fantastiques abeilles. Il faut donc que leur miel soit mis à disposition
de ce continent, à travers une opération qui rassemble,
pour que cette diversité soit enchanteresse. L’Afrique regroupe
toute une mosaïque de peuples, de cultures. Cette diversité,
cette pluralité doivent être considérés comme un patrimoine
mondial à sauvegarder. Un cocktail non pas explosif, mais
expansif. Et la dimension diasporique est bien présente dans
cet esprit. La culture est un méga instrument pour faciliter les
reconnaissances et les conversations.
« Il faut faire
circuler les
imaginaires,
comme les caravanes
d’antan, dans
des dynamiques
qui ne soient pas
construites sur
des oppositions. »
Dans l’ouvrage collectif Qu’est-ce que l’Afrique ?
que vous avez coordonné et qui est paru en mai
dernier, vous adressez une réponse à Victor Hugo.
En 1879, lors d’un banquet commémoratif de l’abolition
de l’esclavage, l’écrivain déclarait notamment :
« L’Afrique n’a pas d’histoire ; une sorte de légende
vaste et obscure l’enveloppe. […] Dieu donne
l’Afrique à l’Europe. Prenez-la. »
Ce discours a modelé les esprits. Il s’est notamment appuyé
sur des conceptions philosophiques hégéliennes : quand Hegel
écrit La Raison dans l’Histoire, il évacue l’Afrique. L’esthétique,
le politique, le dynamique appartiennent à l’Occident. On vit sur
cet héritage, confortable : certains diraient que c’est une rente
mémorielle. C’est une indication erronée sur laquelle beaucoup
ont prospéré. On est dans un immobilisme et une projection
de ce qui est, au mieux un poids, au pire une immense catastrophe.
Et l’Occident se fait fort de remédier à cette situation,
en indiquant en permanence ce que l’Afrique doit faire. Victor
Hugo a oublié que le continent qu’il dépeint comme sombre et
sans histoire, existait avant l’arrivée des explorateurs. Sa longue
histoire se poursuit malgré les soubresauts et les étiquettes respectives
et biaisées qu’on lui a collées. Je réponds ainsi à Victor
Hugo. En même temps, je sais que les visions suprémacistes,
ou hégémoniques, sont un constat et font partie de l’arsenal
géopolitique. Peut-être que le continent doit s’affirmer plus,
être un peu plus visible en montrant ses muscles : la culture.
L’Afrique n’est pas à prendre, elle est à apprendre : finissons
avec la prédation, entrons dans l’apprentissage. Sa diversité
est une immense richesse, non seulement pour elle mais aussi
pour l’humanité. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 81

entretien
Erige Sehiri
« Quoi
de plus
fort que l’art
pour nous
évader »
Son premier long-métrage de fiction
confirme sa maturité de cinéaste.
Avec Sous les figues, qui représentera
la Tunisie aux Oscars, elle raconte les rêves
et les désillusions d’une jeunesse rurale.
propos recueillis par Astrid Krivian
VILLE DE NOISY-LE-SEC/COURTESY LE FESTIVAL DU FILM FRANCO-ARABE
82 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 83

ENTRETIEN
C’est un film sensuel, à fleur de peau, où
le soleil éblouit autant qu’il brûle, où la
nature enveloppe autant qu’elle étouffe,
où les rêves comme les désillusions se
lisent sur les visages. Dans l’actuelle
Tunisie, Sous les figues ausculte au
plus près les mouvements d’âme et les
relations d’un groupe de jeunes travailleuses
et travailleurs agricoles estivaux,
pendant la récolte des figues. Tel un fruit à la saveur douceamère,
ce huis clos cultive l’art du contraste et des contradictions.
Au fil de ce marivaudage, porté par une parole féminine
très libre, les intrigues amoureuses se tissent, le désir circule,
les déceptions, les jeux de séduction, la violence, aussi. Les aspirations
à la liberté se cognent aux entraves du réel, les modèles
traditionnels s’enchevêtrent aux désirs d’émancipation, d’indépendance.
Sans éluder la brutalité des rapports sociaux, la réalisatrice
filme avec délicatesse les gestes du travail, du labeur.
Par sa justesse, sa sensualité, son jeu sur les frontières entre fiction
et réalité, personnages et interprètes,
ce long-métrage s’inscrit dans le sillage du
cinéma d’Abdellatif Kechiche. Sa monteuse
et coscénariste habituelle, Ghalya Lacroix,
a d’ailleurs collaboré au scénario et au montage.
Née en 1982, Erige Sehiri a grandi en
France, à Lyon, dans un quartier populaire.
Lors de la révolution tunisienne, en 2011,
elle part s’installer dans le pays d’origine de
ses parents. Après un master en finances,
cette autodidacte monte sa boîte de production
de documentaires, Henia. En 2018, son
premier long-métrage, La Voie normale, fait
le portrait croisé de cheminots tunisiens.
Présentée à la Quinzaine des réalisateurs,
au Festival de Cannes, sa première fiction,
Sous les figues, représentera la Tunisie aux
Oscars 2023 dans la section du meilleur
film étranger.
AM : Pourquoi ce désir de filmer ces travailleuses
agricoles dans la région de Kesra, au nord-ouest
de la Tunisie ?
Erige Sehiri : Pour plusieurs raisons. Déjà, on donne une
image très faussée des gens de la campagne en Tunisie, et surtout
des jeunes, comme s’ils n’avaient pas accès à l’éducation, au
monde, comme s’ils n’étaient pas connectés. Ensuite, transportées
à l’arrière d’un pick-up pour aller travailler dans les champs,
ces travailleuses sont régulièrement victimes d’accidents de la
route, souvent mortels. Il y a tout un système d’exploitation de
ces femmes. Mais ça fait partie de leur quotidien, car il n’y a
pas d’autres moyens de transport dans la région. Je voulais
Sous les figues est sorti dans les salles
françaises le 7 décembre.
raconter l’histoire de deux générations : les saisonnières, qui
travaillent l’été, avec un peu plus d’insouciance, et les femmes
et les hommes plus âgés qui exercent toute l’année, conscients
des difficultés sociales, économiques. Mon histoire se noue dans
un verger, un lieu très restreint mais au sein duquel les femmes
trouvent des espaces de liberté. Au fil de la journée, elles volent
ces moments, par des conversations, en se maquillant, en chantant,
pendant le trajet en camion… Même si le film est très
lumineux, c’est un drame. À l’image du quotidien en Tunisie : le
soleil brille, c’est un beau pays, mais sous ses arbres somptueux,
les gens étouffent, et surtout la jeunesse.
Votre père est originaire de cette région…
En effet. Je voulais y travailler, et raconter ce faux jardin
d’Éden. J’ai été émue en rencontrant ces femmes : j’aurais pu
être une cueilleuse de fruits comme elles si mon père n’avait
pas émigré en France, il y a cinquante ans. Il est né et a grandi
dans le village de Kesra jusqu’à ses 16 ans, avant de traverser
la Méditerranée. Il cultivait des figuiers. Il
me racontait leur pollinisation, la différence
entre figues mâles et femelles… On parle
peu de ce fruit alors qu’il est ancestral, présent
dans la Bible, le Coran, et typiquement
méditerranéen. Sa sensualité est évidente,
même si je n’ai pas trop appuyé là-dessus.
Enfin, sur le même arbre, ces fruits ne
mûrissent pas au même rythme, à l’image
de ces jeunes filles.
Comment avez-vous
choisi vos actrices ?
Je voulais des femmes originaires de la
région, avec l’accent authentique – très peu
entendu dans le cinéma tunisien, et souvent
moqué à la télévision. Grâce à un grand
casting, j’ai repéré celles qui avaient un
jeu naturel, une capacité d’improvisation.
Mes protagonistes sont nourris de leur personnalité.
Elles me fascinent, ces filles ne
se regardent pas. On a beaucoup répété les scènes, réécrit les
dialogues ensemble pour qu’ils leur ressemblent, sonnent plus
vrais, qu’ils soient adaptés au dialecte régional. Et j’ai mis en
place un dispositif qui efface les frontières entre les répétitions
et les prises, entre le film et la réalité.
Ces jeunes parlent beaucoup d’amour.
Ce badinage est-il propre à leur âge ?
On parle beaucoup d’amour dans nos pays, mais ça ne se
ressent pas dans notre cinéma. Les jeunes en parlent, avec légèreté
parfois. Ces filles ne sont pas réellement indépendantes,
mais elles sont libres aussi quand même. L’amour des hommes
est très important pour elles, mais finalement, le fait de se
DR
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HENIA PRODUCTION/MANEKI FILMS
Les actrices et acteurs, non professionnels,
sont issus de la région de Kesra, dont ils parlent
le dialecte, et où a eu lieu le tournage.
retrouver entre elles l’emporte sur les questions amoureuses. Je
ressens beaucoup cette sororité en Tunisie : d’une situation politico-économique
compliquée ressort le partage. Sous les figues
joue sur cette dualité dépendance-indépendance. La parole des
filles y est plus libre que celle des hommes. Ces derniers peinent
à s’exprimer, à rebours du cliché de l’homme arabe fort auquel
la femme serait soumise.
Ces jeunes filles témoignent de leurs désillusions
amoureuses, d’une amertume. C’est ce que vous
avez perçu en recueillant leur parole ?
Oui, elles ne sont pas du tout animées par des rêves
d’amour, de prince charmant. Même si je ne sais pas comment
le prendre : est-ce bien ou non ? J’essaie de ne pas les juger, mais
de retranscrire ce que j’ai ressenti de la réalité. Elles sont déjà
très conscientes, amères parfois également. C’est triste, elles
parlent de mariage et non d’amour, en disant : on se mariera, et
on s’aimera plus tard. Ce ne sont pas des discours de leur âge,
de leur génération ! C’est quelque chose de totalement nouveau
et ancien à la fois. Tout comme leur manière ancestrale de cueillir
les figues, comme si rien n’avait changé, alors qu’en même
temps, elles s’expriment librement, de façon très moderne.
« C’est triste, elles
parlent de mariage
et non d’amour,
en disant : on se
mariera, et on
s’aimera plus tard. »
Les personnages masculins font part
de leur frustration, regrettent par exemple
la pruderie des filles de cette région…
Firas, notamment, est touchant dans l’expression de sa
détresse amoureuse. J’ai beaucoup entendu ça chez les hommes
arabes : tout le monde – ta sœur, ton père, ton frère… – décide
pour toi de quel genre de relations tu dois avoir. On vit dans
des sociétés où le collectif est encore très important, et parfois
gênant. Et Firas n’a pas d’endroit où aller pour vivre sa relation
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 85

ENTRETIEN
amoureuse, son intimité. C’est une métaphore de leur enfermement
: si l’on creuse, si l’on imagine sa vie, on découvre qu’elle
est restreinte à un petit périmètre. Je voulais vraiment qu’on
se mette à leur place, qu’on se représente ce que c’est que de
n’avoir aucun choix dans la vie : il ne peut pas partir, il n’a pas
assez d’argent, il ne peut pas aimer une femme comme il le veut,
sortir avec elle…
Sous les figues est baigné d’une lumière solaire, vous vous
concentrez sur le visage des personnages, souvent filmés
en gros plan, avec peu de profondeur de champ, nous
immergeant dans le verger à travers les sons de la nature.
Comment avez-vous abordé ces questions esthétiques ?
Il fallait créer la sensation que l’on passe la journée avec
les personnages. J’avais envie de rapprocher les spectateurs,
de leur faire vivre cette journée. Leur faire ressentir cette idée
d’enfermement, d’étouffement. C’est un film portrait, et non « à
sujet ». Ces femmes ne nous expliquent pas leur drame, elles sont
vivantes, on les regarde s’exprimer. Et puis, il fallait composer
avec les contraintes de filmer dans un lieu unique. On tournait
avec la lumière du soleil, sans réflecteur ni lumière d’appoint.
La position d’un visage par rapport au soleil a guidé la prise de
vues. C’est une chorégraphie humaine, où l’on passe d’un arbre
à un autre, d’une histoire à une autre, où l’individuel est lié au
collectif, sans arrêt.
Évoquée par un personnage, la ville côtière de Monastir
apparaît-elle aux jeunes femmes et hommes comme
porteuse de modernité, de libération ?
Pour eux, Monastir représente un monde lointain, et pourtant,
elle se situe à seulement trois heures de route. Cela montre
à quel point ils sont dans leur bulle, et à quel point ils n’ont pas
accès, même dans leur propre pays, à ces vacances estivales, où
les filles vont en boîte de nuit, boivent de l’alcool… Quand on
retourne en ville, on a la nostalgie de la campagne, Firas dit par
exemple que les gens y sont meilleurs. Mais quand on y est, on
rêve d’ailleurs, car la ville donne des opportunités que les petites
campagnes n’offrent plus.
Quelques-unes de vos héroïnes tiennent des discours
plus traditionnels que n’en tiennent certains hommes…
Les femmes perpétuent également un schéma conservateur.
Sana, par exemple, voudrait que son copain soit davantage religieux.
Mais ça ne l’empêche pas d’avoir beaucoup d’humour,
d’être amie avec Fide, laquelle ne mâche pas ses mots. Dans nos
pays, il existe encore des groupes hétéroclites, formés de personnes
qui ne se ressemblent pas, pensent très différemment.
En France, on serait plus tolérant, dit-on, mais c’est un paradoxe,
car j’y observe de plus en plus de clivages, seuls les gens qui
se ressemblent se fréquentent. J’ai créé ce groupe de jeunes à
partir de mes observations en Tunisie. De même, mes héroïnes
portent toutes un foulard, mais de différentes manières, pour
diverses raisons, pas toujours religieuses. Sur l’affiche, Fide, qui
m’a inspiré le film, arbore celui de ma grand-mère. La plupart
des travailleuses des champs portent ce type de foulard, pas
seulement en Tunisie, mais aussi en Afghanistan, en Italie du
Sud, au Maroc… C’est un symbole, le long-métrage parle de
toutes ces femmes.
Poursuivre ses études ou se marier, ce sont les seules
voies qui se présentent à ces jeunes femmes ?
En effet. Nous avons filmé sur deux étés, la saison des figues
étant très courte. L’actrice qui joue Mariem, Samar Sifi, s’est
mariée après le premier tournage, et son époux n’a pas voulu
qu’elle continue… Ça montre à quel point Sous les figues frôle
sans cesse la réalité ! C’était dur pour moi, car je voulais parler
de ces sujets, leur faire imaginer peut-être un autre avenir…
C’est arrivé à Fide Fdhili, qui joue Fide : elle se voyait déjà fiancée,
parce qu’il n’y a pas d’autre voie là où elle vit, mais désormais,
elle veut passer des castings, envisage un autre futur.
J’espérais cette issue pour toutes les filles.
Pourquoi vous êtes-vous établie
en Tunisie après la révolution ?
Ce n’était pas planifié. Jamais je ne m’étais dit que j’irais
vivre dans le pays de mes parents ! Pour moi, c’était le lieu des
vacances, de la famille. Puis, il y a eu les soulèvements populaires
en 2011, et je me suis installée là-bas. J’ai senti que j’y
serais plus utile qu’en France. Mon regard a alors changé sur
mon pays. Jusqu’alors, j’en avais une connaissance très superficielle.
Et puis, vivre une révolution, ça arrive une fois dans une
vie. C’est une chance de vivre un tel bouleversement. Même si
aujourd’hui c’est difficile, et que beaucoup me demandent si je
ne suis pas déçue par cette révolution, j’ai vécu des moments
très forts, intéressants. Tout était bouleversé, possible. Les gens
pouvaient s’exprimer. Enfants, on savait qu’il ne fallait pas parler
de politique – les murs avaient des oreilles. Mais je n’avais
pas profondément compris que tout était à refaire. Que le vrai
journalisme pur, éthique, n’existait pas, à cause de la propagande,
le cinéma devait aussi servir un peu le régime… Mon
film est un clin d’œil à la révolution : avec la parole très libre de
ces jeunes filles, on comprend que l’histoire se situe après cet
événement. Même si elles n’abordent pas la politique, on sent
que quelque chose a changé.
Fide critique cette société où chacun se surveille,
où la délation est courante. C’est un héritage
de la dictature, d’après vous ?
C’est indéniable. La révolution a eu lieu il y a onze ans, tout
ne peut pas disparaître ainsi. C’est presque un travail : quand
Leïla rapporte à son chef tout ce qu’elle sait sur les autres travailleuses,
elle a droit à un peu plus d’argent. La délation existe
dans toutes les sociétés, mais ces mécanismes, en Tunisie, sont
encore très liés à la dictature. Le fait aussi de payer qui on veut
comme on veut, cette corruption dont fait preuve le jeune chef.
Que vous apporte le fait d’être partagée
entre deux pays, deux cultures ?
Je porte un regard très tendre, nostalgique sur la Tunisie,
alors que je n’y ai pas vécu ma jeunesse. Peut-être aussi que je
remarque des choses auxquelles les autres ne font pas attention,
86 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

qui font partie intégrante de leur quotidien. Quand on parle
de ces travailleuses, c’est uniquement à travers le prisme du
drame, de l’accident, de la misère, de leur condition sociale. De
l’extérieur, je ne les vois pas seulement socialement ou économiquement,
je perçois également leur grâce, leur beauté.
Par sa sensualité, le naturel de ses interprètes,
sa vérité, Sous les figues évoque le cinéma d’Abdellatif
Kechiche. Vous revendiquez cette filiation ?
Oui ! Contrairement à ce que j’entends, je trouve son œuvre
féministe. Ses personnages féminins sont libres, assument leur
désir, leur corps, en font ce qu’elles veulent. Je suis une adepte
de ses premiers films. L’Esquive m’a particulièrement marquée.
J’ai l’impression d’avoir transposé son marivaudage, qui se
déroule dans un quartier populaire, ici, à la campagne.
Comment le travail avec sa coscénariste
et monteuse, Ghalya Lacroix, s’est-il déroulé ?
Elle a été une conseillère pour moi, elle m’a aidé à me
défaire de mon petit complexe, mon sentiment d’illégitimité – le
fait de ne pas avoir fait d’école de cinéma, de ne pas être issue
du sérail… Elle a aussi libéré mon geste cinématographique du
poids du sujet, du discours, de l’explicatif. Cette rencontre m’a
emmenée vers une direction complètement différente dans ma
façon d’envisager le cinéma et d’imaginer mes prochains films.
Dans votre premier long-métrage documentaire,
La Voie normale, vous suiviez des cheminots tunisiens.
Pourquoi filmer les gens au travail vous intéresse-t-il ?
C’est sans doute hérité de mon père. Électricien, il réparait
toujours des choses à la maison. Le travail était très important,
il en parlait sans cesse, en lien avec notre avenir. Et je trouve
qu’il y a beaucoup de grâce dans le geste du travail, qui raconte
beaucoup sur la personne. Peut-être parce qu’il est pour moi
synonyme d’ouvriers, de migrants, j’ai envie de leur rendre une
élégance, une dignité, quelque chose de plus noble.
Comment votre désir de cinéma est-il né ?
Avec les œuvres de Kechiche, mais aussi avec L’Ours, de
Jean-Jacques Annaud, Le Grand Bleu, de Luc Besson… Le quartier
populaire des Minguettes, où j’ai grandi, à Lyon, était doté
d’une salle de quartier. Une chance ! Avec mon frère, on regardait
des westerns, des Clint Eastwood. Puis, ma culture s’est
enrichie avec un cinéma plus libre, la Nouvelle Vague, etc. Très
rationnel, mon père m’avait dit : « Tu ne peux pas faire de film
sans argent. » Donc j’ai étudié la finance pour gagner des sous,
monter ma boîte de production, Henia, et financer mon premier
film. Le documentaire a été mon école. J’ai compris qu’il fallait
avoir des antennes pour réaliser des longs-métrages, capter
plein de choses dans la vie, le quotidien, la réalité. Le documentaire
m’a permis d’affiner mon regard, d’expérimenter, de porter
moi-même la caméra. Il faut faire confiance à son instinct. Et
j’ai beaucoup appris auprès des techniciens.
Comment développer le secteur du cinéma en Tunisie ?
Notre secteur est abandonné. Même si, c’est un paradoxe,
ma carrière s’y est accomplie ! On pense que les opportunités se
« Très rationnel,
mon père m’avait
dit : “Tu ne peux
pas faire de film
sans argent.”
Donc j’ai étudié
la finance pour
en gagner. »
trouvent en Europe, mais l’Afrique et le monde arabe en offrent
aussi. Qui sait si, en France, j’aurais réussi à trouver ma place
parmi tous ces cinéastes, dans ce milieu inaccessible pour moi ?
En Tunisie, le cinéma était un espace presque vierge. On se
connaît entre réalisateurs. Notre gouvernement est presque
inexistant concernant les questions culturelles. Par exemple,
le droit d’auteur n’a pas été protégé. Le piratage de films est
monnaie courante. Dans un tel contexte, pourquoi les gens
iraient dans les salles ? On vit une profonde crise politique et
économique, et donc on doit compter sur soi-même. Sous les
figues a d’ailleurs été tourné avec très peu d’argent, chacun a
participé un peu, pris un risque. Les financements sont arrivés
plus tard. Et aujourd’hui, il représente la Tunisie dans la course
aux Oscars. C’était inimaginable !
Que peut apporter un film, en particulier dans un
contexte politique, économique et social compliqué ?
C’est essentiel pour ouvrir l’esprit, donner du souffle, d’autant
plus dans des périodes difficiles. Quoi de plus fort que l’art
pour nous évader, questionner notre identité, et aussi réfléchir
à quel cinéma on aspire. Mon long-métrage a bousculé beaucoup
de choses en Tunisie. Tout le monde en parle. Car il est
sans discours, sans message, il n’y a pas d’acteurs connus, le
public se demande si c’est un documentaire ou une fiction, si
les interprètes improvisent ou jouent, si c’est la vraie vie ou
pas… Sous les figues ne rentre pas dans les cases ! D’autres
cinéastes sont aussi en train de casser les codes, et sans le
soutien de structures. Notre secteur n’est pas suffisamment
développé pour être une industrie, pourtant, chaque année,
un film tunisien est présenté aux festivals de Cannes, de Berlin…
C’est incroyable ce que font ce petit pays et ses réalisateurs,
avec leurs petits moyens. Aux déçus de la révolution je
réponds : regardez ce que nous sommes tous en train de créer,
dans de telles conditions. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 87

88 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023
RAPHAEL GAILLARDE/GAMMA RAPHO

dialogue
PATRICK
CHAMOISEAU
« FAIRE DE SA
VIE UNE BEAUTÉ
DANS TOUS LES
SENS DU TERME »
Trente ans après son prix Goncourt pour Texaco, cet écrivain
majeur de la Caraïbe, principalement connu pour son travail
sur la langue créole, interroge la question de la transmission
dans le monde contemporain. propos recueillis par Catherine Faye
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 89

DIALOGUE
Un éclaireur. C’est le mot qui vient
à l’esprit à l’évocation de Patrick
Chamoiseau. En perpétuelle
reconnaissance sur les chemins
de la langue, de l’état poétique
et de la mémoire, ce natif de
Martinique explore sans trêve
les tissus de l’humain, la texture
du monde. Sa douceur, que l’on
pourrait qualifier de primordiale,
répond inlassablement à ce sourire qui le caractérise. Comme
une révérence joyeuse, un combat paisible, pour nous dire l’intime
et le politique, la pensée et les émotions, dans des textes
inclassables, à la fois sensibles et puissants. Une manière d’aller
au rêve et d’élargir nos horizons. Maintes fois récompensé, cet
écrivain engagé dans de grandes causes humanitaires, dont la
reconnaissance de l’esclavage comme crime contre l’humanité,
s’est essayé à tous les genres. Si son premier roman, Chronique
des sept misères, témoignait, en 1986, de la destruction d’une
culture par l’irruption du rationalisme, Le Vent du nord dans
les fougères glacées, paru en octobre dernier, se lance sur les
traces improbables du dernier conteur créole. Dans ce récit d’un
convoi en marche vers les mornes, où s’est retiré le maître de la
parole, il sonde les secrets de l’invisible, le mystère de l’esprit de
création. Un cheminement initiatique, à l’aune d’une quête de
connaissance et d’une véritable rencontre esthétique. Où l’état
poétique devient la clé. Rencontre.
AM : Qu’avez-vous gardé des choses de l’enfance ?
Patrick Chamoiseau : Tous les artistes ont gardé de
manière très active des dimensions fondamentales de l’enfance.
Leur cheminement psychoaffectif est toujours singulier. C’est ce
que j’appelle un état poétique, c’est-à-dire une capacité d’interrogation,
de curiosité, d’émerveillement. De révérence, dirais-je,
envers ce qui existe. Rester du côté poétique est une vertu que
l’on peut cultiver, en ne rompant pas avec l’enfant que l’on a
été. Dans Antan d’enfance, Chemin d’école et À bout d’enfance,
j’explique pourquoi je suis devenu écrivain, et non philosophe,
musicien ou dessinateur de bande dessinée, car j’avais mille
projets dans la tête. D’abord, je me suis trouvé embarrassé entre
une langue créole, qui constituait la base de mon imaginaire
sensible, et le français, que je découvrais à l’école, avec la civilisation
occidentale. Cette tragédie linguistique est à la base de
ma sensibilité. Par ailleurs, j’étais le dernier d’une famille de
cinq enfants, avec une frustration et un état désirant, comme je
l’appelle, qui s’accompagnaient de longues périodes de solitude.
C’est là qu’une intériorité s’est développée. J’ai le souvenir d’un
enfant hypersensible et émotif, très observateur des forces de
l’invisible et de la nuit, puisque j’ai été très tôt réceptif au monde
des contes créoles. Aujourd’hui, je suis à la fois éloigné de cet
enfant et, en même temps, très proche de lui par ce que j’appelle
« l’athlétisme émotionnel, sensitif et imaginatif ».
« L’état poétique
est une capacité
d’interrogation,
de curiosité,
d’émerveillement.
De révérence envers
ce qui existe. »
Y a-t-il un épisode déterminant par lequel
vous êtes entré dans le monde des livres ?
À l’époque, comme nous n’avions pas de bibliothèque, ma
mère cachait les livres dans une caisse de pommes de terre. Elle
y entassait tous les prix d’excellence rapportés par mes frères
et sœurs : de beaux ouvrages illustrés. Peu lettrée, elle avait un
rapport à l’école et aux livres très sacralisé. Elle voulait que ses
enfants réussissent. Le livre était l’objet même de la base de la
connaissance. Un jour où j’étais seul à la maison, j’ai découvert
cette boîte à trésors. J’ai ouvert le premier livre, au-dessus de la
pile, et je me suis plongé dans les illustrations, car je ne savais
pas lire. C’était Alice au pays des merveilles. Dès lors, les livres
sont devenus mes amis de solitude, je trouvais du plaisir dans
leur compagnie, et dès que j’ai eu accès à la lecture, ils sont
devenus déterminants. Le grand classique de Lewis Carroll m’a
donné la clé du merveilleux des contes créoles. Germinal, de
Zola, m’a ouvert les yeux sur ma propre réalité familiale, le côté
social, les petites gens, les petits héroïsmes. La Trilogie marseillaise,
de Pagnol, m’a apporté une dimension que l’on trouve chez
le conteur créole des plantations esclavagistes : le rire et l’ironie.
Enfin, je lisais tout ce que ma mère rapportait à la maison :
romans-photos, policiers, romans d’amour, agendas, magazines.
Ma formation littéraire a donc été spontanée. Sans hiérarchie.
À quel moment devenez-vous un écrivain ?
Le passage à l’écriture s’est fait simplement, à travers l’admiration
et le mimétisme. Dans mes rédactions, je « faisais » du
Lamartine, du Pagnol… Jusqu’à ce que je prenne enfin mon
autonomie. Et que je trouve ma vraie parole. Et puis, je déclamais,
surtout La Légende des siècles, de Victor Hugo. C’est de là
que me vient cette cadence en alexandrins dans mes textes.
Mais j’ai beaucoup tardé avant de dire : je suis écrivain. J’avais
un tel émerveillement pour ce qui avait déjà été fait en littérature
que j’avais du mal à m’inscrire dans cette tradition-là. Je me
déclarais plutôt marqueur de parole ou guerrier de l’imaginaire,
pour resituer un petit peu mon travail dans une réalité créole
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JEAN-PHILIPPE BALTEL/OPALE.PHOTO
américaine, mais aussi pour ne pas me prendre au sérieux.
Je pense d’ailleurs qu’être écrivain est un état, une manière
d’être. Et j’ai plutôt tendance à me déclarer artiste. J’ai d’ailleurs
toujours la tentation de la sculpture, de la peinture ou de la
musique. C’est très fort, très puissant en moi.
D’où écrivez-vous ?
Lors de ma crise d’adolescence, au moment où l’on cherche
à se définir, s’est produite une rencontre extraordinaire. Mon
grand frère, qui se passionnait autant pour les mathématiques
que pour la poésie, avait un rituel, chaque matin. Devant la
fenêtre, il saluait le lever du soleil en déclamant des vers de
Césaire : « Et voici par mon ouïe tramée, de crissements / et de
fusées, syncoper des laideurs rêches, / les cent pur-sang hennissant
du soleil, / parmi la stagnation. » Cette rencontre avec la
poésie césairienne m’a rapidement conduit au Cahier d’un retour
au pays natal, où j’ai découvert les problématiques du racisme,
de la colonisation, de la minoration
de l’homme noir. C’est lorsque j’ai fait
ma négritude que mon écriture est
devenue plus consciente, en signant le
point de départ d’une activité artistique
plus proche des réalités. Mais le point
le plus déterminant a été la rencontre
avec Édouard Glissant. Il m’a offert tout
le reste : l’univers que j’explore, mon
esthétique, ma boîte à outils en ce qui
concerne la pratique littéraire.
Dès lors, à qui vous adressez-vous ?
J’écris pour moi-même, c’est mon
lieu intime, mon lieu secret. Si l’œuvre
d’un artiste ne lui sert pas d’abord à lui,
je ne vois pas à qui ça peut servir. C’est
la clé. L’écriture m’a permis de clarifier
un certain nombre de désordres émotionnels,
de sensibilités, d’images qui
me traversaient l’esprit, tout une activité
intérieure, assez chaotique, que
j’ai régentée de cette manière-là. Chacun de mes livres me sert
généralement à explorer une question que je me pose. Et comme
ma situation, mes interrogations sont celles d’un être humain,
elles peuvent toucher d’autres personnes. Ainsi, en accédant à
mon expérience personnelle, mes lecteurs s’en nourrissent pour
avancer dans leur propre expérience.
Vous dites que l’instant création demande
une catastrophe inaugurale. À quel moment
l’écrivain est-il au bord de la falaise ?
L’instant création est un moment mystérieux. Cela commence
à l’instant où surgit la première phrase, toute une galaxie,
voire un trou noir, qui aspire et contracte une densité. Cette
résultante d’un moment émotionnel permet de se libérer, car,
comme disait le philosophe Gilles Deleuze, l’angoisse de l’écrivain
ne provient pas de la page blanche, apparemment vide.
Au contraire, c’est parce qu’elle est pleine de tout ce qui a déjà
été dit, écrit, pensé. Toute la difficulté est donc de sortir de là.
Dès lors, on entre dans une situation émotionnelle, le moment
catastrophe, qui vous libère. Le peintre Francis Bacon racontait
qu’avant de se mettre à peindre, il restait devant sa toile, prenait
un pinceau, n’importe lequel, une couleur, et faisait une tache.
Juste un geste. De la même manière que l’on écrirait n’importe
quelle phrase, sans savoir d’où elle vient. Puis, il essayait de comprendre
ce que la tache lui inspirait. Cette tache n’était pas une
forme, il n’y avait pas d’intention. Survenait alors une espèce de
libération totale, qui mobilisait à la fois des énergies du corps
et de l’esprit. C’est à ce moment-là que l’on est dans l’instant
création. Un grand artiste est d’un courage esthétique immense.
William Faulkner disait qu’il mesurait la qualité de ses textes à
l’intensité de leur échec. Lorsqu’on a une vision, c’est comme
lorsqu’il y a de la foudre dans la nuit. On voit tout un paysage
Aux côtés de l’écrivaine Gisèle Pineau et du penseur Édouard Glissant, en 2009.
qui s’éclaire, puis l’obscurité revient, enfin, pendant des années,
on est à la recherche de ce paysage que l’on a entraperçu.
Cela détermine-t-il la justesse, le vrai ?
Le premier jet d’écriture capture une sensation, une image,
une émotion, une vague perception, quelque chose de pas très
clair. C’est une sorte de bond dans l’inconnu. Parfois, quand
j’essaie de me relire, j’ai du mal à comprendre ce que j’ai voulu
dire. Il faut du temps pour trouver un peu le trésor que l’on a
ramené. J’ai toujours été préoccupé par ce moment mystérieux
de la création. Dans tous mes textes, on voit l’écrivain au travail,
il y a toujours le « je suis dedans » et le « je me regarde en train
d’écrire ». Car il y a dans l’acte d’écrire une dimension totale.
C’est une alchimie complexe, où le créateur se trouve en face de
ce que j’appelle le réel, qui est la totalité de l’existant, et tout l’invisible,
l’inexplicable et l’impensable de l’existant. Mais comme
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 91

DIALOGUE
le dit Kundera : « Les romanciers qui sont plus intelligents que
leur œuvre devraient changer de métier. » Alors, c’est cela le
propre de l’œuvre d’art : elle n’apporte pas de réponse, mais
ouvre des fenêtres sur la complexité des situations existentielles
et les états du monde.
Gilles Deleuze a dit : « Seul l’acte de résistance
résiste à la mort, soit sous la forme d’une œuvre
d’art, soit sous la forme d’une lutte des hommes. »
Que pensez-vous de cette réflexion ?
Cela rejoint tout à fait la situation esclavagiste. Une période
où le monde ancien allait se déchirer et où l’on allait voir triompher
le capitalisme-monde, sous les valeurs de la colonisation,
de l’esprit de conquête, de domination, d’exploitation de l’humain
et de la nature. C’est une période très intéressante, parce
que c’est un moment fondateur, exactement comme ce que
nous vivons aujourd’hui. Au temps de l’esclavage, de cette déshumanisation
profonde, il y avait la révolte, la résistance des
nègres marrons, mais également ceux qui ne quittaient pas la
plantation et qui pratiquaient une sorte de marronage profond,
par la créativité. Celui qui va assumer
ce combat, c’est le conteur. Lorsqu’un
Africain arrive dans une plantation, il
trouve la langue de l’esclavage, celle
qu’il doit apprendre pour exécuter les
ordres et accepter la vie dans laquelle on
le plonge. Cette langue est une arme de
domination. Une mort symbolique. Mais
le conteur va l’utiliser pour contester et
résister de manière secrète, profonde.
Par la puissance de sa création, par
laquelle il est plus facile de s’opposer à
l’ordre esclavagiste, le créole va devenir
une langue vivante, à travers laquelle le
captif peut se réhumaniser.
Bibliographie
sélective
◗ Le Vent du nord
dans les fougères
glacées, Seuil (2022)
◗ Baudelaire jazz,
Seuil (2022)
◗ Texaco, Gallimard
(1992)
En quoi cela rejoint-il ce que nous vivons aujourd’hui ?
Avec l’effondrement de la nature, le changement de métabolisme
de la planète, le basculement de l’imaginaire, plongé
dans l’écosystème numérique, la toute-puissance de l’intelligence
artificielle, les progrès de la connaissance du cosmos et
les accélérations technoscientifiques, il faut trouver de nouvelles
voies. Devant tous ces défis, il y a une urgence de transmission,
mais en même temps, une impossibilité de transmission,
puisque notre monde est fini. Reste l’esprit de création, à l’aune
de ce que le conteur véhicule. Qui permet de se dépouiller, de se
débarrasser et de renaître à autre chose. Ce courage existentiel
et esthétique, qui distingue les artistes, est porté par l’état poétique.
Tous les êtres humains ont cette compétence de l’esprit,
mais ils la perdent s’il n’y a pas de stimulation esthétique. Il
est donc important de retrouver le contact avec l’œuvre d’art,
non pas dans la consommation culturelle qui nous caractérise,
mais en retrouvant la métabolisation, qui permet une rencontre
véritable. Ce fameux moment qui déclenche en soi une sorte de
surgissement de la beauté, repousse les limites de ses petites
réalités et refonde les bases de sa sensibilité, de sa conscience, en
augmentant ses capacités de connaissance. Et il faut transmettre
cela immédiatement à nos enfants, qui vont vivre un monde que
nous ne pouvons pas imaginer. Faire de sa vie une beauté dans
tous les sens du terme. C’est ce qu’il y a de plus vital, de plus
essentiel, de plus déterminant pour eux.
Bartleby, le héros de la nouvelle éponyme
de Herman Melville, répète inlassablement :
« Je préférerais ne pas. » Que vous évoque cette histoire
de désobéissance et de résistance passive ?
Par une simple formule, le
scribe Bartleby se dresse contre
un système. C’est tout le processus
de marronage intérieur, qui
peut se produire face aux normes
qui nous sont imposées. Et qui
peut mener à un effacement de
soi. Il y a d’ailleurs dans l’acte de
création un moment très particulier,
où l’on se reconstruit soimême
et où l’on peut disparaître.
En examinant le processus du système
des plantations et de la traite esclavagiste, j’ai cherché les
premiers créateurs et je me suis demandé si l’esprit de création
ne commençait pas dès le bateau négrier, au moment où tant
d’esclaves, hommes, femmes et enfants, se jetaient par-dessus
bord. Beaucoup avalaient leur langue ou se suicidaient, plutôt
que d’être réduits à ce qui leur était imposé. N’y a-t-il pas là une
sorte de foudre de beauté humaine, qui fait que l’esprit de création
est le lieu même d’une destruction ? Il est en effet possible
que le refus total d’une domination, que la construction de soi,
passe par un anéantissement de soi.
Une photo en noir et blanc d’un paysan tenant en bride
une bête de somme illustre votre dernier ouvrage.
Rien qu’en regardant cette photo, j’ai pu construire l’univers
qui est déployé dans Le Vent du nord dans les fougères glacées. Le
DR
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personnage m’a toujours fait penser à un conteur. Un Africain,
donc, peut-être né sur la plantation, et réduit en esclavage. Un
nègre des champs, qui travaille jusqu’au coucher du soleil, et
qui trouve la force de se retrouver avec les autres le soir. Quand
j’ai rencontré les derniers vieux conteurs de Sainte-Marie, en
Martinique, c’étaient des personnages tout à fait ordinaires, des
gens de la campagne, pas spécialement cultivés ni lettrés, au
sens où on l’entend généralement. Mais lorsqu’ils se mettaient
à parler, ils devenaient des géants, des maîtres de la parole.
Avec une puissance, une grâce et une autorité considérable.
Dans le mystère du conteur créole, il y a donc, au départ, l’insignifiance,
la normalité, la surnormalité. Comme cet homme
sur la photo, qui revient de son jardin, comme aurait fait n’importe
quel conteur de la belle époque des veillées mortuaires.
Toute l’année, il plante des ignames, récolte des choux, coupe
de la canne, traîne des mulets, mais pendant qu’il fait tout cela,
contrairement aux autres, il cultive son imagination. Dès que
j’ai su que je voulais explorer la question de la transmission, je
me suis totalement appuyé sur ce personnage pour construire
Boulianno, le vieux conteur. Il était pour moi la quintessence
d’une situation ordinaire dans la vie rurale de la Martinique et
le point de départ de celui qui devient un maître de la parole.
Vous y évoquez la nuit dans les plantations,
comme un espace d’effacement des réalités
et des certitudes encombrantes. Ce n’est qu’à
ce moment-là que le conte peut advenir ?
La tradition antillaise disait qu’on ne pouvait conter correctement
que la nuit. Le jour, on était inscrit dans le travail
servile et donc dans l’ordre de la domination esclavagiste, alors
que la nuit effaçait la maison du maître, les plantations : on ne
travaillait pas, le maître n’était pas là, on était entre nous. Avec
cet effacement de l’ordre symbolique, l’autre élément important
était la présence de la mort, très fréquente, étant donné
la rudesse du travail. L’irruption de la mort réelle dévoilait la
mort symbolique, dans les consciences individuelles, comme
si l’on déchirait un voile, et on se rendait compte qu’on était
presque déjà mort, qu’on pouvait à tout moment être avalé par
elle. Alors, rassemblés, on se collait les uns aux autres, lors de
grandes veillées pour essayer collectivement de s’opposer à elle
et rester du côté de la vie. Celui qui assumait ce combat, en
captant l’espace de liberté créé par la nuit et en répondant à
l’injonction de la mort symbolique, c’était le conteur. Lorsque
la nuit avait déjà fait la moitié du travail, que l’illusion flottait
dans les grands arbres et que les flambeaux décomposaient les
ombres, l’instant création pouvait se déployer. Et la mort était
vaincue par la puissance du conteur.
Dans Baudelaire jazz, vous écrivez : « Le rythme
est une mesure sans limites. Cette mesure, de la plus
lente à la plus débraillée, ouvre aux démesures. »
À quelles démesures pensez-vous ?
Une création est toujours une démesure. Avec le travail de
Rimbaud, peut-être de Lautréamont, nous voyons bien que la
« La tradition
antillaise disait
qu’on ne pouvait
conter correctement
que la nuit. Le jour,
on était inscrit dans
le travail servile. »
norme poétique a été emportée dans une démesure. Glissant
lui-même disait que la véritable esthétique contemporaine était
une démesure de la démesure. Mais la véritable démesure se
produit dans cette déchirure des bateaux négriers à travers
l’Atlantique, et dans ce que l’on peut appeler l’inhumain dans les
systèmes de plantations. À partir de là, il fallait donc la démesure
de la parole, de la narration des conteurs. Les derniers que
j’ai pu voir en Martinique pouvaient passer des heures et des
heures à parler, dans un fleuve narratif. Un ensemble total, où
ils chantaient, mimaient, maniaient des silences, dansaient, au
son des tambours. Ceci ne correspond pas à l’histoire littéraire
européenne, donc à celle du roman, et rejoint les narrations
primordiales que tous les peuples ont connues. C’est dans cet
esprit que j’ai construit mon dernier livre : un organisme narratif,
qui échappe à la forme et à l’idée que l’on peut se faire du
roman. Dans cet entrelacement d’écriture et d’oralité, j’ai gardé
l’idée de fleuve narratif primordial et de construction complexe
de la narration.
S’il était un espace de la joie, du rire
et du détachement, quel serait-il pour vous ?
Un matin, j’ai eu une expérience un peu extraordinaire, où
l’on se réveille, comme ça, dans un état poétique plus fort que
d’habitude, avec une espèce de gourmandise pour la lumière du
jour ou le paysage qu’on regarde, sensible à cette magnificence.
Et puis, j’ai entendu deux petits oiseaux qui sautillent de branche
en branche, qui ont l’air de se battre et en même temps de chanter.
Il y avait tellement de joie et de bonheur dans ce petit jeu
des oiseaux, que j’ai compris que s’il y avait une angoisse de
vivre, il y avait aussi la joie de la vie. Fondamentalement, la vie
est joyeuse. C’est pourquoi l’esprit de création est une manière
joyeuse d’affronter à la fois l’angoisse de vivre et l’inévitable de
la mort. Cet état poétique est ce que j’appelle la révérence en
face de l’existant. Et je crois que c’est le lieu de la joie. ■
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94 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023
DR

interview
Nnenna Okore
Pour un art
écologique
et social
Professeure en arts plastiques à la North
Park University, à Chicago, et ancienne
élève à l’université du Nigeria, à Nsukka,
du sculpteur ghanéen et figure de proue
de l’art contemporain africain El Anatsui,
Nnenna Okore est née en Australie,
a grandi au Nigeria et vit aux États-Unis,
où elle poursuit une carrière à succès.
Ses pièces et ses installations complexes,
éthérées et colorées sont le produit d’un travail intense sur la
matière et les textures. Pensées pour marquer profondément
les spectateurs, elles parlent du rapport entre la nature et les
êtres humains, avec une perspective afrocentrée, profondément
écologiste et socialement engagée. Ses œuvres figurent dans de
nombreuses collections internationales, notamment celles de
la Banque mondiale, du Newark Museum, de la Fondation Blachère
et de l’ambassade des États-Unis à Abuja. Afrique Magazine
a pu la rencontrer lors de son passage à Paris à l’occasion
Avec sa volonté
de sensibiliser et marquer
profondément le public,
cette artiste nigériane
de renommée internationale
met au cœur de sa
pratique l’environnement
et les relations humaines.
propos recueillis
par Luisa Nannipieri
de la foire d’art contemporain Also Known As Africa (AKAA), en
octobre dernier. Représentée en Europe par l’October Gallery
de Londres, elle a été invitée à réaliser une installation carte
blanche sous les verrières du Carreau du Temple, aux côtés du
maître malien Abdoulaye Konaté. L’occasion pour cette artiste
solaire et déterminée de réaffirmer sa volonté de mettre au
centre de sa pratique les questions environnementales et d’utiliser
son art pour sensibiliser le public.
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INTERVIEW
AM : D’où vient l’idée de cette carte blanche,
Invasive Micro-organisms ?
Nnenna Okore : Quand on m’a invitée à Paris pour AKAA,
j’ai saisi l’occasion de présenter un travail sur un sujet que les
artistes africains contemporains n’abordent pas beaucoup, c’està-dire
l’omniprésence du plastique dans notre environnement.
Nous avons un vrai problème sur le continent : il est partout,
les déchets envahissent nos quartiers et nos sources d’eau, les
microplastiques finissent dans nos assiettes, et pourtant on n’en
parle pas sérieusement. À Chicago, où je vis, on a des options
pour recycler nos déchets, mais ce n’est pas le cas en Afrique.
La population et l’environnement souffrent de plus en plus à
cause de la présence du plastique, mais aussi à cause des effets
nocifs liés à sa production. Néanmoins, j’ai l’impression qu’on
préfère nier le problème. Les artistes du continent sont souvent
connus parce qu’ils créent des œuvres engagées, qui touchent
à des enjeux sociaux et politiques, mais je remarque qu’ils ne
font qu’effleurer la question écologique – et celle du plastique
en particulier – ainsi que la façon dont ces problèmes impactent
notre quotidien.
Pourtant, un certain nombre
de plasticiens travaillent à partir
de matériaux de récupération.
Ce n’est pas une façon d’aborder
le problème ?
C’est vrai qu’il y a une tendance à
travailler sur les matières. Beaucoup
d’artistes sont conscients des problèmes
écologiques, et donc adeptes du recyclage.
Déjà, quand j’étudiais au Nigeria,
on nous incitait à nous servir de ce qui
nous entourait pour réaliser nos créations.
C’est ma rencontre à l’époque avec
El Anatsui qui m’a d’ailleurs poussée à
voir à quel point les éléments de mon
quotidien pouvaient faire partie intégrante
des œuvres d’art. Mais la réalité
est que la plupart utilisent des matières
de récupération pour parler d’autres
sujets. Ils ne mettent pas les enjeux liés
aux changements climatiques au centre
de leurs discours. Mon approche est différente,
car je veux me confronter directement à cette problématique
et provoquer une prise de conscience dans le public.
Dans ce cas, avec Invasive Micro-organisms, j’ai voulu créer un
parallélisme entre le plastique qui est omniprésent dans nos
vies, se répand partout en polluant notre environnement, et
un micro-organisme qui remplit tous les espaces vides, comme
un nuisible envahissant. J’ai réalisé l’installation avec des sacs
plastiques qui traînaient à la maison : j’en avais tellement que
je n’ai pas dû aller chercher plus loin pour compléter l’œuvre !
Je tenais également à être présente à Paris pour pouvoir parler
« J’aimerais
que les
institutions
culturelles
donnent
plus de place
aux œuvres
inclusives et
interactives. »
de ce projet avec le public et les autres artistes, pour provoquer
des réactions, stimuler le débat. Je crois que j’ai en partie
atteint mon objectif.
Alors que vous êtes connue pour votre travail
avec les matériaux naturels, c’est un peu étonnant
de voir que l’une de vos œuvres est faite
de plastique. Comment évolue votre pratique ?
Je pars toujours du principe que mes œuvres doivent avoir
un impact sur les spectateurs. Ma façon de travailler évolue
constamment, mais j’ai toujours une approche visuelle, qui met
l’accent sur la texture de mes créations. Que ce soit à partir
d’argile, de corde, de toile de jute ou de bâtons et papier, j’utilise
des procédés qui me permettent de créer des œuvres abstraites
mais avec une touche théâtrale qui attire et interpelle le spectateur.
J’ai l’habitude de manipuler beaucoup les matières, de les
coudre, les tisser, les tordre, pour redonner de la valeur à ce qui
a été laissé à l’abandon ou considéré comme un déchet. J’aime
aussi expérimenter avec de nouveaux matériaux. À terme,
je voudrais par exemple utiliser du bioplastique fait avec des
déchets alimentaires pour créer des objets concrets, que les personnes
peuvent manipuler. Mais j’en suis
encore au stade de recherche : chez moi, je
fais des expériences avec des déchets organiques,
comme des bananes ou des fruits
rouges, pour créer des formes et des couleurs,
des pigments naturels à utiliser dans
mes nouveaux projets. Je crois que c’est
important pour les artistes de s’interroger
sur l’impact de notre pratique sur l’environnement.
On a l’habitude d’employer des
peintures et teintures toxiques, alors qu’on
pourrait développer des outils eco-friendly,
efficaces et naturels.
Le fait d’utiliser de la matière
organique pour des œuvres
ne les rend-il pas trop fragiles ?
Je ne crois pas qu’une œuvre d’art doive
forcément durer éternellement. Nos vies
sont courtes, et l’art doit aussi faire partie
de ce cercle de la vie. Je conçois le travail
artistique comme une partie intégrante de
la façon dont nous vivons nos existences,
qui sont éphémères. Beaucoup de mes sculptures évoquent des
fleurs ou des plantes et renvoient directement à cette idée. Elles
paraissent fragiles, mais elles ne le sont pas tant que ça. C’est
aussi parce que j’aime l’idée que les spectateurs puissent interagir
avec les objets que je crée. Mes installations, par exemple,
sont immersives. Je mélange les odeurs, les sons, les vidéos
et les lumières, et j’adore quand le public a la possibilité de se
déplacer physiquement dans l’une elles. Parce que cela crée une
connexion avec l’art et pousse à apprendre des choses à travers
l’expérience sensorielle. J’aimerais que les institutions culturelles
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Son installation
carte blanche,
Invasive
Micro-organisms,
exposée à l’AKAA,
à Paris, en octobre
dernier.
XAVIER RANDRIA/AKAA - JONATHAN GREET/COURTESY OCTOBER GALLERY
donnent plus de place aux œuvres inclusives et interactives, car
cela laisse une trace sur le spectateur et facilite les changements
de mentalité, ce qui devrait être l’un des objectifs de l’art.
Parmi vos dernières installations en Europe,
on retrouve And the World Keeps Turning, présenté
en 2021 à la Triennale de Bruges. Vous avez
investi le Poertoren pour en faire une métaphore
du temps qui passe…
Quand j’ai été sélectionnée, les organisateurs m’ont invitée
à choisir un élément du paysage de la ville pour le transformer
en œuvre d’art. Le thème de la Triennale était « Trauma », l’interprétation
était libre, mais il fallait utiliser des matériaux résistants,
parce qu’il s’agissait d’une installation en extérieur qui
allait rester sur place pendant des mois. J’ai commencé à réfléchir
à l’histoire du pays et de la ville, du Moyen-Âge à l’époque
moderne, jusqu’au présent, et je me suis rendu compte que je
voulais capturer l’histoire sombre de la Belgique. Par contraste
avec la période coloniale et postcoloniale, depuis le tournant du
siècle, le pays a réussi à se construire une très bonne réputation,
celle d’une nation pacifique et tranquille. C’est une évolution
qui m’a interpellée. Mais je voulais également faire référence
au savoir-faire manuel des femmes, qui sont connues pour leurs
magnifiques dentelles. J’ai donc décidé d’habiller le bâtiment
et d’en faire un point de repère dans la cité pour, d’un côté,
évoquer les cycles de l’histoire et, de l’autre, rappeler aux gens
la beauté de ces tissus traditionnels. Les formes entrelacées sont
une référence à l’idée de communauté et d’interconnexion entre
les êtres humains, qui est récurrente dans mon travail. Nous
sommes tous embarqués ensemble dans ce voyage à travers le
temps et les tournants de l’histoire.
Vos œuvres sont exposées en Europe, en Australie,
aux États-Unis, et bien sûr en Afrique. Vous avez
notamment participé à « The Invincible Hands »,
la première exposition du musée Yemisi Shyllon
de Lagos, dédiée aux Nigérianes dans l’art, en 2021.
Avez-vous de nouveaux projets sur le continent ?
Ci-dessous,
Ethereal Beauty,
2017.
Nous en sommes encore au stade d’ébauche et de recherche
de financement, mais la fondatrice de l’organisation ARTPORT_
making waves m’a proposé de participer à « We Are Ocean » et à
une résidence au Nigeria : avec le soutien des Nations unies, ce
projet vise à sensibiliser le public sur les conséquences des activités
humaines et du réchauffement climatique sur les océans
à travers l’art. Elle collabore déjà avec plusieurs organisations
et artistes autour du globe, et c’est un projet qui résonne avec
mon engagement pour l’environnement. Du coup, je me prépare
à mettre en place des ateliers artistiques et des interventions au
Nigeria. L’idée est de cibler un public jeune et les communautés
qui vivent à côté de l’océan afin de réfléchir avec eux sur la
façon dont les changements climatiques impactent sur ce dernier
et sur leur propre vie. En même temps, nous créerons des
œuvres éthiques, avec des matériaux sourcés dans les rivières
ou l’océan, pour stimuler les observateurs à se pencher sur les
questions liées à l’eau et à la montée des eaux. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 97

LE DOCUMENT
La grande aventure
du café équitable
Révolté par la misère des petits producteurs, Jean-Pierre
Blanc fondait il y a trente ans la SOCIÉTÉ MALONGO.
Il raconte cette épopée dans un beau livre, préfacé
par l’académicien Jean-Christophe Rufin. par Cédric Gouverneur
Tout commence en 1992
dans l’État d’Oaxaca, au sud
du Mexique. Jean-Pierre
Blanc est en voyage de
prospection, à la recherche
de nouveaux terroirs de café.
Dans la sierra, il rencontre
« el Padre » Frans van der Hoff,
un « curé rouge » néerlandais
qui aide les paysans amérindiens à s’organiser en
coopératives afin de mieux négocier le prix d’achat
de leur café face aux bien nommés « coyotes », des
grossistes sans scrupule. Van der Hoff a fondé en
1988 le label Max Havelaar (du nom du héros d’un
roman anticolonial très célèbre au Pays-Bas) : l’idée
est de sensibiliser les consommateurs européens à
la situation sociale des paysans des États du Sud,
et de les convaincre d’acheter leur café un peu plus
cher pour que ces derniers puissent vivre dignement
de leur travail, qu’ils ne soient plus victimes des
cours mondiaux et de la spéculation. Révolté par
leur misère, Jean-Pierre Blanc est aussitôt séduit : le
café équitable Malongo était né. Ces trois dernières
décennies, ses coopératives ont essaimé un peu partout
en Amérique latine, en Asie… et en Afrique, de Sao
Tomé aux Grands Lacs, en passant par l’Éthiopie
(où la région de Kaffa a donné son nom au café).
Dans la préface de Voyages aux pays du café, illustré
par les photos d’Erick Bonnier, Jean-Christophe Rufin,
académicien et ancien ambassadeur de France au
Sénégal, explique que « le génie de van der Hoff » a été
« de changer radicalement d’échelle ». Le café équitable
Voyages
aux pays
du café,
Jean-Pierre
Blanc,
éditions Erick
Bonnier,
308 pages,
35 €.
n’est plus seulement dans les rayons de petites boutiques
fréquentées par des tiers-mondistes convaincus,
mais « dans les temples même du capitalisme », dans
les supermarchés, auprès du grand public : « Sacré Padre
van der Hoff ! La révolution, ce sera pour une autre
fois. Pourtant, avec Malongo, il a changé le monde. »
Malgré ses succès et des centaines de milliers de
paysans extirpés de la misère, « le commerce équitable
est en danger », met en garde Jean-Pierre Blanc. La
filière est en quelque sorte victime de sa popularité.
« Tous les grands groupes font de l’environnement et
du social sur le papier », dans ce qui s’avère « un océan
de greenwashing » : « La tentation est grande pour les
politiques d’assouplir le cahier des charges du label
commerce équitable afin de satisfaire les entreprises qui
veulent s’offrir une belle vitrine sans les contraintes. »
Et parce que celui-ci s’oppose au capitalisme sauvage,
DR
98 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Une femme
tri les cerises de café,
au Burundi.
ERICK BONNIER
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 99

LE DOCUMENT
ses engagements sont, effectivement, contraignants :
des prix rémunérateurs pour les paysans, le versement d’un
montant supplémentaire pour financer des projets (éducatifs
et sociaux), l’autonomie des producteurs, la transparence
et la traçabilité de la filière, la valorisation des modes
de production agricole respectueux de l’environnement
et de la biodiversité, comme l’agroécologie. Certains
« pseudo-labels », dénonce le fondateur de Malongo, se
sont éloignés de ces règles strictes, pour se contenter de
coller une jolie étiquette verte sur un paquet de café. L’un
de ces labels a même curieusement établi son siège social
dans l’État américain du Delaware, un paradis fiscal… ■
Extraits
Le caféier
Les caféiers sont des arbustes de la vaste famille
des rubiacées (gardénias, quinquinas, garance…) qui
croissent dans les sous-bois des forêts tropicales humides
entre les deux tropiques du Cancer et du Capricorne. Elles
sont adaptées pour y capter un maximum de lumière
à l’ombre d’arbres bien plus grands de 20 mètres à 30
mètres. D’où l’importance à l’échelle de la planète de la
sauvegarde des zones caféières, car ce couvert forestier
permet de maintenir une importante biodiversité.
Il existe environ 70 espèces de coffea. Mais seulement
deux ont un intérêt commercial : coffea arabica et coffea
canephora. L’espèce arabica regroupe de nombreuses variétés
botaniques (bourbon, typica, catura…). L’espèce canephora
est représentée par une variété principale, le robusta,
35 % de la production mondiale, contre 65 % à l’arabica.
Le premier pousse au niveau de la mer, entre zéro et 600
mètres d’altitude, le second s’épanouit en montagne à une
altitude de 800 mètres à 2 000 mètres. Le café est cultivé
sur plus de 10,3 millions d’hectares dans plus de 60 pays.
L’île chocolat
La luxuriance des voûtes tropicales et l’épaisseur de la
végétation rendent la progression délicate. Autour, ce sont
plus de 50 000 hectares qui forment l’une des plus étonnantes
réserves naturelles de toute l’Afrique. Orchidées, insectes,
chauves-souris, singes, c’est la faune et la flore habituelle
des zones tropicales qui s’agitent en un concert de bruits
étranges auquel se mêlent les aboiements des chiens jaunes.
Monte Café, malgré les conditions très dures dans lesquelles
vivent les caféiculteurs, produit des merveilles. Bien arrosés,
les sols volcaniques sont particulièrement fertiles pour ce
breuvage. Alfred Conesa, spécialiste français, y a découvert
des variétés très anciennes d’arabicas, comme le bourbon
rouge, le bourbon jaune ou le typica. Seulement voilà, la petite
dizaine de plantations toujours en activité compose désormais
un patrimoine architectural baroque et moisi. Un véritable
trésor en sommeil auquel s’intéresse l’Unesco. À l’aide
d’institutions internationales, j’ai entrepris de m’engager
dans le redémarrage de l’exploitation de ce patrimoine
d’une grande valeur en 2010. Le tout avec un mode de culture
biologique et équitable afin de contribuer au renouveau
économique de la région et de redonner un souffle de vie
à des générations d’agriculteurs. Des structures coopératives
autonomes sont montées, une filière entière renaît autour
de la production d’un café engagé dans la qualité et le respect
des normes biologiques. Tout l’enjeu est de former ces ouvriers
agricoles pour qu’ils maîtrisent de bout en bout la chaîne
de transformation du café. Deux dépulpeurs de 40 kg chacun
sont rapatriés du Mexique, les fermentations s’effectuent
au départ dans des bassins. Puis des claies sont construites
pour le séchage. Il faudra attendre un an pour récolter les
premiers 85 kg de café d’exportation. Un cru de caractère,
rond et complet, au corps exceptionnel. Une première victoire
puisque Sao Tomé n’avait pas exporté de café depuis les
années 70. Entre savane et forêt tropicale, tout un univers
caféier est en pleine réhabilitation. Les usines de traitement
du café, avec une tonne de café annuelle, sortent de l’ornière.
Certes, la production n’est plus que l’ombre d’elle-même,
puisqu’elle a culminé parmi les tout premiers rangs mondiaux,
mais la qualité demeure. Le café de Sao Tomé a été longtemps
l’un des plus réputés et c’est sa valeur ajoutée qui pourrait
bien sauver l’île du marasme économique qui la menaçait.
Les grands arabicas
Si les hommes font tant d’efforts pour tirer de la terre
ce café en particulier, c’est que la nature de cette région située
à l’ouest du lac Tanganyika est particulièrement fertile et
propice à sa culture. En raison du passé volcanique des lieux,
les sols regorgent de fer et de minéraux utiles pour les plants.
Le climat est fait pour le café : il pleut en moyenne 1 300 mm
d’eau par an et l’altitude comprise entre 1 650 mètres et
1 950 mètres sied parfaitement aux pieds de bourbon et de blue
mountain. Le Congo a donc tous les attributs pour produire
un café de la meilleure qualité. D’autant que toutes les étapes
de sa fabrication sont réalisées à la main, de la cueillette
grain par grain, au lavage, au séchage, jusqu’au tri. Arômes
corsés, légère amertume, les grains locaux ont une bonne
réputation à l’export. Ce n’est qu’au début des années 70
que certains producteurs commencent à s’organiser pour
exporter la production. Habitués jusque-là surtout à cultiver
une petite production vivrière, ils découvrent dix ans plus
tard Max Havelaar et le commerce équitable. Au moment
où les cours s’effondrent, dans les années 1988-1990, les
100 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

ERICK BONNIER
plantations disparaissent par dizaines dans le pays. Seules
celles dont les revenus sont garantis par le café du commerce
équitable peuvent survivre.
❋ ❋ ❋
Comme tout grand produit, le café du parc des Virunga
mérite l’énorme labeur qu’il exige. Avant de frapper à la porte
de la grande distribution et mettre dans les rayons les boîtes
de café « Congo Virunga » arborant une tête de grand singe,
totem des espèces menacées d’extinction, des années se sont
écoulées, pour que nous puissions garantir la qualité, mais
aussi la quantité et la régularité des approvisionnements.
Pour cela, l’acheminement est le nœud gordien, en
particulier au Nord-Kivu qui ne dispose pas de port
maritime à proximité. La voie terrestre, avec tous les
aléas que l’on connaît surtout dans des pays instables,
est la seule solution pour atteindre le premier port ;
les camions doivent traverser l’Ouganda, puis le
Kenya, une mission à haut risque pavée d’imprévus
et de retards. C’est une filière qui demande beaucoup
d’investissement et de travail, mais le jeu en vaut la
chandelle, pour obtenir un grand cru qui régale les
amateurs de café. Rond, harmonieux, bien charpenté,
avec du corps, très aromatique, il a une typicité unique
comme un grand vin. Un café haut de gamme à n’en
pas douter, dont la valeur gustative joue à égalité
avec l’importance des enjeux environnementaux et
humains qu’il défend. Garantir une filière café, cela
implique aussi d’anticiper le changement climatique,
l’autre donne que nul ne peut ignorer, au cœur de
laquelle la question de l’eau est vitale. Raison pour laquelle
nous engageons un programme d’adduction d’eau pour les
stations de lavage et pour l’usage domestique. La production
est bien en place, charge à nous de continuer à assurer la
pérennité des coopératives et à travers elles, celle du parc des
Virunga, au cœur d’énormes enjeux financiers, car on sait
que ses sous-sols contiennent du pétrole et du gaz, aiguisant
les appétits des multinationales aux aguets. Elles attendent
la moindre brèche pour faire des forages, sans parler de la
déforestation qui menace et la pression sur les ressources
piscicoles. Notre action sur le terrain permet d’appuyer et
de fortifier les défenseurs du parc et de la biodiversité.
❋ ❋ ❋
Je m’arrête au bord des champs où un grand nombre de
tables de séchage sur claies supportent des centaines de kilos
de café. Une technique très particulière consistant à trier et
faire sécher les grains de café dépulpés. Après fermentation
au soleil, les femmes éliminent les fruits défectueux, malades
ou pas assez mûrs. Le processus dure trois à quatre semaines
et lorsque le soleil est trop fort, les paysans couvrent les grains
avec des sacs en toile de jute, pour leur conserver un minimum
d’humidité et les protéger des rayons. Cela donne un café
parche blanc, uniforme, sans craquelures, qui a désormais fait
son chemin aux quatre coins du globe. Mais beaucoup reste
à faire, quand on sait que seulement 40 % des plantations
de café demeurent en activité dans le pays et que le tonnage
de la production nationale a drastiquement chuté en dix
ans. C’est en tout cas Zac Nsenga, ambassadeur du Rwanda
aux États-Unis, qui résume le mieux les enjeux du café pour
son pays, lorsqu’il affirme : « Plus vous consommez du café
rwandais, plus vous donnez d’espoir au Rwanda. Ce qui le rend
si spécial, c’est à la fois sa qualité et l’histoire qu’il raconte ».
Séchage du café en parche, à Irgachefe, en Éthiopie.
Terre d’origine
Une légende tenace assure que c’est un animal,
vraisemblablement une chèvre, qui aurait découvert le
café. Un berger appelé Kaldi, étonné que ses chèvres soient
aussi excitées après avoir mangé de drôles de baies, aurait
essayé à son tour. Musulman, originaire du village de Kaffa
(d’où le nom de café), il aurait confié à des religieux avoir
trouvé un moyen miraculeux pour rester éveillé toute la
nuit pour prier. Le chemin parcouru par le kahoua jusqu’au
« petit noir » des zincs parisiens reste pavé de mystères et
de zones d’ombre. À l’état sauvage, les premiers plants
de café auraient été localisés au sud de l’Éthiopie, dans
la région de Sidamo, bien que certains assurent qu’ils
proviendraient du Yémen. Mais il y aurait confusion avec
la découverte de la torréfaction qui, elle, serait due à deux
moines yéménites, Sciadli et Aydrus. Chargés de récolter
le café, ils en reviennent avec leurs grains détrempés par
une forte pluie. Pour les faire sécher, ils allument un feu.
De retour de la prière, ils les découvrent rôtis et dégageant
une odeur que nous connaissons tous aujourd’hui. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 101

BUSINESS
Interview
Arthur
Woniala
Des obligations
vertes pour
le Gabon
Dakar au club
des producteurs
de gaz
Des marchés
financiers
attractifs
Les banques
africaines face
à la conjoncture
Le biogaz, une
promesse encore
peu exploitée
Cuisiner avec ce gaz combustible permet non seulement de valoriser
les déchets mais également de se passer du charbon de bois, facteur
de déforestation et de pollution. À travers le continent, quelques pionniers
se sont lancés dans l’aventure, avec succès. par Cédric Gouverneur
Comprendre le biogaz
et ses enjeux nécessite
quelques explications
techniques. Le processus de
biométhanisation est simple : les déchets
(déjections, compost de végétaux,
ordures ménagères, etc.) fermentent
dans une cuve, le biodigesteur. En
l’absence d’oxygène (un milieu dit
« anaérobie »), les bactéries y prolifèrent.
Elles décomposent la matière
organique. En résultent du biogaz, (un
peu) de CO 2
, ainsi qu’un substrat apte
à servir d’engrais agricole. Précision
d’importance : cuisiner au biogaz ne
dégage pas d’odeur nauséabonde…
En théorie, celui-ci peut être produit
partout où sont rejetés des déchets.
Il faut cependant que leur quantité
soit suffisante pour que le processus de
méthanisation soit rentable : les sources
de biogaz sont donc principalement des
élevages, des exploitations agricoles,
des décharges, des collectivités
(des écoles, des grands immeubles, et
même des prisons). À Fez, au Maroc,
l’Institut de recherche en énergie solaire
et énergies nouvelles (IRESEN) et la
société américaine Ecomed produisent
ainsi, depuis 2015, de l’électricité
à partir des déchets de la ville. Une
centrale de méthanisation de déchets
agricoles est en construction. L’IRESEN
estime que le biogaz pourrait, à
terme, créer plus de 10 000 emplois
dans le pays et faire économiser
8,5 millions de tonnes de CO 2
.
L’Afrique du Sud, confrontée
à une grave crise énergétique [voir
Afrique Magazine n° 434], cherche des
alternatives à ses centrales à charbon,
polluantes et inefficaces. Depuis 2013,
102 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

Sa production
« offre une fenêtre
vers un monde
où les ressources
seraient
continuellement
usées et réutilisées ».
SHUTTERSTOCK
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 103

BUSINESS
l’entreprise Pioneer Plastics Energy
vend aux particuliers un biodigesteur
baptisé « Little Green Monster »
(« petit monstre vert »). Et Le Cap
construit une centrale à biogaz dans
la décharge municipale de Vissershok :
opérationnelle à partir de 2025,
elle pourrait produire, à terme, jusqu’à
9 MW d’électricité. Au Zimbabwe
voisin, la société britannique Pragma
Leaf Consulting planche sur un projet
similaire à la décharge de Bulawayo,
deuxième ville du pays. Autre initiative :
l’entrepreneur somalo-américain
Guled Ahmed a créé une entreprise
de biodigesteurs en fibres de verre,
baptisée Jiko Biogas, afin de fournir
de l’énergie aux camps de réfugiés, avec
le soutien des Nations unies. Il cherche
à associer les producteurs du continent,
pour promouvoir leurs intérêts et
mieux faire connaître leurs solutions.
« Le biogaz se trouve au croisement
de deux défis de la vie moderne :
la gestion de la quantité croissante
de déchets organiques produits par nos
sociétés, et l’impératif de la diminution
des émissions de gaz à effets de
serre », écrit l’Agence internationale
de l’énergie (AIE) dans un rapport
de 2020, Outlook for
Biogas and Biomethane:
Prospects for Organic
Growth. La production
de biogaz « offre une
fenêtre vers un monde
où les ressources seraient
continuellement usées et
réutilisées ». Une fenêtre
où s’entrevoit l’idéal d’une
économie circulaire, où
l’humain réemploie ses
déchets au lieu de puiser
dans ses ressources.
Du 6 au 8 décembre à Kigali,
au Rwanda, se tient justement
le 6 e Forum mondial de l’économie
circulaire, afin de faire le point
sur les solutions en ce domaine :
« Avec la population la plus jeune
Le Rwanda accueillera
début décembre,
à Kigali, le 6 e Forum
mondial de l’économie
circulaire. Ci-contre,
la ministre de
l’Environnement,
Jeanne d’Arc
Mujawamariya.
Malgré de belles
initiatives, son
potentiel demeure
en grande partie
sous-exploité,
sa production
mondiale
représentant
environ 5 % des
capacités globales.
au monde, le continent africain peut
jouer un rôle crucial dans la transition
globale vers la circularité », souligne la
ministre rwandaise de l’Environnement,
Jeanne d’Arc Mujawamariya, sur le
site du Réseau africain
d’économie circulaire,
organisateur de ce
forum avec le soutien
du fonds d’innovation
finlandais Sitra. Face
à la crise climatique et
énergétique, « l’économie
circulaire est plus
pertinente que jamais »,
insiste Jyrki Katainen,
président de ce dernier.
Pourtant, malgré
ces belles initiatives, le
potentiel du biogaz demeure en grande
partie sous-exploité. L’AIE évalue la
production mondiale à 35 millions
de tonnes équivalent pétrole (MTEP),
soit environ 5 % des capacités globales,
estimées à 730 MTEP. « La pleine
utilisation du biogaz pourrait couvrir
environ 20 % des besoins mondiaux
en gaz », insiste l’Agence internationale
de l’énergie. En Afrique, les ressources
potentielles regrouperaient, toujours
selon les calculs de l’AIE, pas moins
de 60 MTEP : 27 MTEP à partir des
déchets agricoles (feuilles, tiges,
racines, etc.), 13 MTEP des déchets
de bois, 11 MTEP des déjections
animales, 8 MTEP des détritus
urbains et 1 MTEP des eaux usées.
Mais les conditions ne sont
visiblement pas encore réunies. Un
exemple : en Éthiopie, le programme
national pour le biogaz, lancé
en 2009 par les autorités fédérales
et l’organisation néerlandaise de
développement SNV, n’a atteint
que 13 000 foyers en une décennie,
autant dire une poignée dans ce
pays de 110 millions d’habitants…
La faute sans doute à un accès limité
JAMES WAKIBIA/SOPA IMAGES/ZUMA/REA
104 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

SHUTTERSTOCK (2)
au crédit, les biodigesteurs demeurant
trop chers pour les plus démunis.
Afin de « déverrouiller le potentiel
du biogaz », l’AIE recommande des
« politiques de soutien », notamment
dans la gestion des déchets urbains
et le secteur agricole. D’autant que
selon l’Organisation pour l’alimentation
et l’agriculture (FAO), « deux tiers des
foyers d’Afrique subsaharienne ont pour
principale source d’énergie pour cuisiner
le bois et le charbon de bois », ce qui a des
« conséquences sociales, économiques,
environnementales et sanitaires ». Un
récent rapport du Centre de recherche
forestière internationale pointe le rôle
de « l’agriculture de subsistance, du
ramassage de bois de chauffe et de la
production à petite échelle de charbon
de bois » dans la déforestation. Qui plus
est, la combustion de bois ou de charbon
dans des logis mal ventilés engendre
une pollution en carbone et en particules
fines. Selon un rapport de l’organisation
indépendante américaine Health Effects
Institute (HEI) sur la qualité de l’air
dans le monde publié en avril 2019,
le logement constitue même la première
source de pollution en Afrique
subsaharienne, devant le trafic routier !
Cette pollution domestique serait
responsable d’un décès sur quatre,
s’alarme l’HEI, qui préconise de bannir
le bois et le charbon et de généraliser
l’usage du gaz.
« En Ouganda, 80 000 hectares
sont déboisés chaque année pour la
production de charbon », nous explique
Arthur Woniala [voir son interview pages
suivantes], fondateur de Khainza
Energy, qui a eu l’idée de génie de
vendre aux particuliers des bouteilles
de biogaz remplies chez des exploitants
agricoles partenaires. Le jeune
entrepreneur ougandais nous a précisé
qu’il a justement baptisé son entreprise
du nom de sa mère, asthmatique à force
de cuisiner au charbon de bois… ■
LES CHIFFRES
LE NIGERIA A RÉUNI UN TOTAL
DE 520 MILLIONS DE DOLLARS
POUR TRANSFORMER
SON AGRICULTURE. LE PAYS
ESPÈRE CRÉER « DES MILLIONS
D’EMPLOIS DE QUALITÉ ».
544 millions
de dollars,
soit la somme
obtenue à la COP27
par la Namibie
pour le financement
climatique.
433 millions
de dollars,
soit le montant
du prêt consenti
par le FMI
au Kenya.
2 milliards
de dollars,
soit le montant
du nouveau fonds pour
la reforestation lancé
par la Banque arabe
pour le développement
économique en Afrique
et SouthBridge
Investments.
L’EXPLOITATION DU GAZ
POURRAIT RAPPORTER
JUSQU’À 15 MILLIARDS
DE DOLLARS PAR AN
AU PIB DE LA TANZANIE.
6,5 % du PIB, c’est ce que coûte
la pollution atmosphérique
au continent, selon le centre
américain Health Effects Institute.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 105

BUSINESS
Arthur Woniala
PDG DE KHAINZA ENERGY
« Il faut développer
des campagnes de sensibilisation
sur ses atouts »
Ce jeune ingénieur en mécanique ougandais de 32 ans a fondé en 2016
Khainza Energy, une société de production de biogaz. Il nous raconte
son parcours et les difficultés qu’il a rencontrées. propos recueillis par Cédric Gouverneur
AM : Comment est née Khainza Energy ?
Arthur Woniala : J’ai commencé à me pencher
sur le biogaz avec trois amis à l’université de Makéréré
à Kampala, en 2015, alors que j’étudiais les énergies
renouvelables. Par rapport au solaire, à l’éolien et à
l’hydroélectricité, le biogaz me semblait plus simple à
mettre en œuvre. J’ai installé un projet pilote dans ma ville
natale, Mbale, dans l’est de l’Ouganda. Et cela a réussi !
Nous avons donc construit des systèmes pour les maisons
et les fermes. Nous n’avons pas pu obtenir de financement
auprès des banques : les taux d’intérêt sont très élevés
(24 à 30 %) et les délais de remboursement trop courts.
Les processus de négociation des prêts prennent du temps
et sont rattrapés par l’inflation ! Nous avons donc soumis
le projet à Total Ouganda en 2016, qui nous a fourni un
financement d’amorçage d’environ 12 000 dollars, car elle
cherchait des projets de transition énergétique. Khainza
Energy était née ! Au début, nous n’avions qu’une poignée
de clients, car notre installation était assez coûteuse. Mais
l’année suivante, en mettant le biogaz en bouteilles, nous
avons réduit son coût de 500 dollars à… 35 dollars, avec
un prix de recharge de seulement 10 dollars par bouteille !
Hors d’Ouganda, la première institution à s’être intéressée
à nous est britannique : la Royal Academy of Engineering
nous a aidés à obtenir des financements à Londres, au Cap
et à Nairobi. En 2018, Khainza Energy a en outre été finaliste
du prestigieux prix de l’institution, l’Africa Prize. Avec
notre partenaire, l’ONG italienne Fondation AVSI, et grâce
au financement de la Banque africaine de développement,
nous formons 200 jeunes à des projets d’énergie verte.
D’où vient le nom de votre entreprise ?
Dans ma langue natale, le gisu, « Khainza » signifie
« petite personne ou chose ayant un immense potentiel ».
C’est aussi le nom de jeune fille de ma mère, qui était
asthmatique à force de cuisiner au charbon de bois.
Lorsque j’ai terminé l’université, elle a été hospitalisée.
J’étais anéanti. Je ressens un très fort sentiment de
responsabilité : je veux promouvoir le biogaz afin que
les Africains ne cuisinent plus au charbon, très nocif pour
leur santé. Khainza est aussi le prénom de ma fille de 6 ans,
j’espère qu’elle dirigera un jour l’entreprise [sourire] !
Quelle est votre clientèle aujourd’hui ?
Environ 350 ménages, soit 5000 personnes, utilisent
nos bouteilles. Ainsi que deux écoles, dix fermes et trois
instituts professionnels. Une bouteille de 6 kg peut permettre
à une famille de sept personnes de cuisiner un mois et coûte
environ 50 dollars. C’est beaucoup plus propre, sain, et
avantageux que le charbon de bois (qui est désormais très
cher, surtout pendant la saison des pluies). Nous réalisons
un chiffre d’affaires annuel d’environ 55 000 dollars.
106 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

DR
Quels sont vos projets ?
Nous sommes convaincus qu’il est possible de
considérablement développer l’adoption des énergies
renouvelables en collaborant avec de jeunes producteurs
pour fabriquer des produits abordables et durables.
Nous travaillons avec plus de 300 jeunes, qualifiés
dans la production et la commercialisation de biogaz,
de briquettes, de réchauds à économie d’énergie et de gaz
de pétrole liquéfié (GPL). Face au succès, nous mettons en
place le Khainza Energy College, afin de former les jeunes
en énergies renouvelables, en agriculture intelligente
face au changement climatique, et en économie verte.
En outre, 85 % de nos ventes sont réalisées en ligne : cette
approche, adoptée en 2020 lors de la pandémie, a entraîné
une baisse des coûts opérationnels. Nous avons lancé
l’application Khainza (pour Android), la première boutique
en ligne africaine de produits de cuisson propre. Nous
produisons environ 5 tonnes de briquettes par semaine.
Comment développer le potentiel
du biogaz sur le continent ?
Les gouvernements doivent travailler avec le secteur
privé dans l’objectif de développer des campagnes de
sensibilisation sur les atouts du biogaz : lorsque les gens
s’impliquent, le coût de son adoption est réduit d’environ
25 %, car ils peuvent fabriquer leurs propres intrants,
tels que les briques. Une politique de gestion et de
collecte des déchets est primordiale. Enfin, nous devons
développer un meilleur mécanisme de financement pour
que les ménages puissent l’adopter plus facilement.
Comment convaincre les gouvernements et institutions
de soutenir le biogaz ? Le Programme de partenariat
pour le biogaz en Afrique (ABPP) a dû fermer en 2019…
Nous avons été très attristés par la fermeture de l’ABPP.
Leur souci était que plus de 40 % des projets soutenus
n’étaient pas opérationnels. Certains des ménages qui ont
reçu les systèmes de biogaz n’en voulaient même pas ! Afin
de convaincre les gouvernements et les instituts de soutenir
« Nous pensons
qu’il est possible
de développer
l’adoption
des énergies
renouvelables
en collaborant
avec de jeunes
producteurs pour
fabriquer des
produits durables
et abordables.»
le biogaz, le secteur privé doit
mener des études de faisabilité
approfondies. Les entreprises
du secteur doivent s’engager
sur la transparence des projets.
Khainza Energy est devenue
la première entreprise de
biogaz en cinq ans en raison
notamment de l’accent que
nous mettons sur le service
après-vente : nous veillons à
rendre visite à tous nos clients
au moins une fois par an.
Les entrepreneurs
doivent-ils s’unir ?
En raison de capacités
limitées et d’un grand potentiel de marché, les entreprises
de biogaz en Ouganda coopèrent déjà entre elles.
Souvent, si une société obtient un client et qu’elle est
occupée, elle fait appel à ses concurrents pour effectuer
l’installation pour gagner du temps : il n’est pas rare de
voir un ingénieur travailler pour 10 entreprises ! Je suis
un bon ami de Guled Ahmed, fondateur de Jiko Biogas,
qui a mis en place des projets brillants en Somalie,
notamment pour les réfugiés. En collaboration avec
l’université de Makéréré, nous envisageons, lui et moi,
une bourse pour les étudiants effectuant des recherches
sur le biogaz. Son équipe fait aussi de l’engrais avec du
lisier [substrat de la fabrication du biogaz, ndlr] : il s’agit
d’un produit révolutionnaire, étant donné qu’en Ouganda,
nous importons deux tiers de notre engrais d’Amérique
du Sud ! Avec Guled et d’autres, nous planchons donc sur
une alliance des acteurs du biogaz en Afrique subsaharienne,
ce qui facilitera notamment le soutien d’organisations
telles que la Banque africaine de développement (BAD).
Nous y travaillons et l’annoncerons en 2023. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 107

BUSINESS
Des obligations
vertes pour le Gabon
Le pays le plus boisé d’Afrique s’apprête à lancer des « green bonds »
afin de financer ses projets hydroélectriques.
Ces instruments financiers
sont exclusivement destinés
à soutenir la transition
écologique.
Akim Daouda, administrateur
directeur général du Fonds
gabonais d’investissement
stratégique (FGIS),
a annoncé fin octobre à l’agence
Bloomberg le lancement par son pays
de « green bonds »: « Nous envisageons
de lancer l’émission d’obligations
vertes d’une valeur comprise entre
100 et 200 millions de dollars pour
financer la construction de centrales
hydroélectriques. Nous allons
d’abord finaliser la vente de 90 millions
de crédits carbone et attendre de
meilleures conditions de marché
avant de lancer l’émission », a-t-il
précisé. Ces crédits carbone pourraient
atteindre la valeur de 2 milliards de
dollars à la revente. Rappelons que
le Gabon est couvert de forêt tropicale
sur 88 % de sa superficie (267 600 km 2
pour moins de 2,3 millions
d’habitants) : véritable puits de carbone,
le pays a absorbé 187 millions de
tonnes de CO 2
entre 2010 et 2018,
selon les calculs de l’initiative
REDD+ (Réduction des émissions
de carbone dues à la déforestation
et à la dégradation des forêts). Le
Gabon pourrait notamment utiliser
ces crédits carbone et ces obligations
vertes afin de financer la reprise des
travaux de construction des centrales
SHUTTERSTOCK
108 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

BP
hydroélectriques de l’Impératrice
Eugénie (sur la rivière Ngounié)
et FE2 (sur la rivière Okano). Le coût
de ces infrastructures est estimé
à plus de 450 millions de dollars.
Le FGIS est le premier fonds
souverain africain à rejoindre
l’Alliance financière pour des
émissions nettes zéro. Créée en
2019, celle-ci s’est engagée à réaliser
la transition de ses portefeuilles
d’investissement vers la neutralité
carbone d’ici 2050. Elle regroupe
notamment des assureurs européens
(Allianz, Caisse des dépôts, Swiss Re,
Generali…) et rassemble au total plus
de 4 000 milliards de dollars d’actifs.
Les green bonds sont exclusivement
destinés à financer des projets
contribuant à la transition écologique.
En 2021, le volume d’émissions
vertes a atteint plus de 522 milliards
de dollars, selon les chiffres de la
Climate Bonds Initiative, soit une
progression de 75 % par rapport à
2020. Les investisseurs auraient même
tendance à les considérer comme une
solution de repli, un signe de solidité
de ces placements éthiques : lors de
la crise économique provoquée par la
pandémie de Covid-19, les obligations
vertes avaient mieux résisté, l’indice
Green Bonds de Bank of America
perdant 5 % de rendement dans les
premiers mois de 2020, contre plus
du double pour l’indice corporate
général, selon UBS. En août dernier,
la Banque africaine de développement
(BAD) a émis une obligation verte
de 200 millions de rands, arrivant
à échéance en septembre 2023.
L’investisseur japonais Sony Bank va
s’en servir pour financer des projets
environnementaux sur le continent.
« Le produit des obligations vertes
contribuera à renforcer la résilience
des pays africains face au changement
climatique », explique la BAD. ■
Dès 2023, le projet Grand
Tortue Ahmeyim devrait
produire 2,5 millions de
tonnes de gaz par an.
Dakar au club
des producteurs de gaz
Le Sénégal fait son entrée en tant qu’observateur
au FPEG.
Lors de sa 24 e conférence
ministérielle au Caire
le 25 octobre, le Forum
des pays exportateurs
de gaz (FPEG) a officiellement ouvert
ses portes au Sénégal, en passe de
devenir son vingtième membre. Créé
à Téhéran en 2001, le FPEG constitue
l’équivalent gazier de l’Organisation
des pays exportateurs de pétrole
(OPEP). Ses membres pèsent près
de trois quarts de la production
gazière à travers le monde.
En juin, l’ambassadeur du Sénégal
au Qatar (le siège étant à Doha),
Mouhamed Habibou Diallo, avait reçu
une délégation du Forum : le pays
est pour le moment accueilli sous le
statut d’observateur (c’est-à-dire sans
pouvoir décisionnel) et deviendra
membre de plein droit lorsque débutera
l’exploitation du gisement de Grand
Tortue Ahmeyim (GTA). Dès 2023,
celui-ci devrait produire 2,5 millions
de tonnes de gaz par an, puis jusqu’à
10 millions de tonnes annuelles
lors de la prochaine décennie.
Dominé par la Russie, l’Iran et
le Qatar, le FPEG a largement ouvert
ses portes au continent ses dernières
années : l’Algérie, l’Égypte, la Libye,
le Nigeria et la Guinée équatoriale
en sont déjà membres, tandis que
l’Angola, le Mozambique – et désormais
le Sénégal – y sont accueillis en tant
qu’observateurs. Et pour la première
fois depuis sa création, son secrétaire
général est un Africain, l’Algérien
Mohamed Hamel. La compagnie BP,
qui va exploiter le gisement off-shore
de GTA, évalue les réserves du Sénégal
à 1 400 milliards de mètres cubes. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 109

BUSINESS
Des marchés
L’Afrique du Sud est en tête de cet index.
Ici, la Bourse de Johannesbourg.
financiers attractifs
Le classement Absa 2022 souligne l’intérêt des investisseurs pour les places
du continent, ainsi que leurs stratégies pour surmonter les chocs extérieurs.
«L
es pays africains ont
répondu positivement
au besoin de développer
les marchés financiers
domestiques afin de protéger leurs
économies face aux chocs externes »,
souligne le dernier rapport de la société
de services financiers sud-africaine
Absa Group et du Forum officiel des
institutions monétaires et financières
(OMFIF), rendu public le 13 octobre.
Pour la sixième année consécutive sont
passés au crible et classés les marchés
financiers de 26 pays du continent
(la République démocratique du
Congo, Madagascar et le Zimbabwe
s’ajoutant cette année à la liste).
L’Afrique du Sud, malgré la crise
multiforme qu’elle traverse [voir Afrique
Magazine n° 434], demeure encore
en tête de ce classement, suivie de l’île
Maurice et du Nigeria. L’Ouganda se
hisse à la quatrième place, suivi par
le Botswana, la Namibie, le Ghana,
le Kenya et le Maroc. La pandémie
de Covid-19, puis les conséquences
du conflit en Ukraine, ont sans surprise
eu des impacts : « Les réserves de
changes ont généralement diminué
par rapport à l’année précédente,
note Absa Group. Dix pays ont reçu
un financement du Fonds monétaire
international (FMI) en 2022, pour
une valeur cumulée de 1,6 milliard de
dollars, afin d’amortir l’onde de choc »
provoquée par la crise. Mais malgré ce
SHUTTERSTOCK
110 AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023

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contexte qui « pèse sur les performances
de l’index, 19 pays sur 26 améliorent
leur score », remarque le rapport :
« Ceci est largement dû à des progrès
dans le développement de marchés
financiers durables, qui deviennent
de plus en plus importants pour les
investisseurs internationaux. » En effet,
plusieurs pays ont amélioré leurs cadres
réglementaires et législatifs dans les
domaines de l’environnement, du social
et de la bonne gouvernance et – tirant
les leçons des dépendances qui avaient
amplifié les dommages lors de la crise
sanitaire – ont entrepris de diversifier
leurs économies. Face aux risques de
tourmente financière internationale,
approfondir les marchés nationaux
s’est imposé comme un rempart
efficace. Plusieurs pays développent
des produits verts et durables : le
Maroc et le Kenya décrochent les
meilleurs résultats dans ce domaine.
« L’Afrique apparaît comme
une destination attractive pour
les investissements », souligne
David Marsh, président de l’OMFIF.
« Des efforts continus du secteur
privé – avec le FMI, les institutions
multilatérales de développement et
les institutions partenaires partout
en Afrique – sont nécessaires afin
d’amplifier ces changements positifs. »
L’Absa Africa Financial Markets
Index 2022 se fonde sur une
quarantaine de critères, classés
en six catégories : consistance
du marché ; accès aux devises
étrangères ; environnement fiscal ;
transparence du marché ; capacité des
investisseurs locaux ; environnement
macroéconomique et normes juridiques
nationales. L’utilité de ce classement
est reconnue par les décideurs, et
notamment par le secrétaire exécutif
de la Commission économique
pour l’Afrique des Nations unies,
le Mozambicain Antonio Pedro. ■
Les banques africaines
face à la conjoncture
La guerre en Ukraine pèse sur leur moral,
révèle une étude de la BEI.
L’enquête annuelle de
la Banque européenne
d’investissement (BEI) sur le
secteur bancaire de l’Afrique
subsaharienne explique que celui-ci
est inquiet des répercussions de la
guerre en Ukraine. Intitulé La Finance
en Afrique en 2022 : Naviguer en eaux
troubles et rendu public mi-octobre,
ce rapport s’est penché sur 70 banques
d’Afrique subsaharienne. La BEI
constate qu’elles « ont bien résisté
à la pandémie, signe de la résilience
du secteur ». Mais le répit aura
été de courte durée : l’invasion de
l’Ukraine, déclenchée en février 2022,
« suscite de nouvelles inquiétudes ».
« Le ralentissement de l’économie
mondiale et le durcissement des
conditions de financement amplifient
les problèmes économiques auxquels
l’Afrique est confrontée », a déclaré
Debora Revoltella, économiste en chef
de la BEI. Les banques centrales de
beaucoup de pays ont en effet relevé
leurs taux d’intérêt nationaux, et les
émissions d’obligations sont rendues
plus onéreuses du fait du resserrement
des conditions financières mondiales.
L’économiste pointe « un risque
d’éviction pour le secteur privé », étant
donné que « les coûts du service de
la dette publique augmentent ». Les
besoins d’investissement demeurant
importants, « les pays d’Afrique
subsaharienne devront continuer à se
concentrer sur la limitation des effets
[de la crise] sur les prêts privés ».
Basée au Luxembourg, la BEI a signé
des accords pour des investissements
d’un montant de 2 milliards d’euros
en 2021 sur le continent. ■
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 111

VIVRE MIEUX
Prenons soin
de nos artères !
Savoir si nos artères sont en bonne santé est important ; en mauvais état,
elles sont responsables de nombreuses maladies, dont certaines peuvent
être mortelles. BONNE NOUVELLE néanmoins : elles sont évitables
dans 8 cas sur 10 grâce à une prévention active. par Annick Beaucousin
Une artère s’obstrue, et la vie peut rapidement basculer. Infarctus du myocarde, accident
vasculaire cérébral (AVC)… Les maladies cardiovasculaires sont la première cause de mortalité
dans le monde. Contrairement à une idée répandue, elles ne sont pas réservées aux hommes,
et touchent de plus en plus les femmes – conséquence de l’évolution de leur mode de vie,
qui se rapproche de celui de la gent masculine (tabagisme, mauvaise alimentation, stress…).
De surcroît, elles ont malheureusement la particularité d’avoir des artères plus fines et fragiles.
Même si le risque d’être atteint de ces affections augmente en vieillissant, tous les âges
sont concernés aujourd’hui. L’infarctus (également appelé « crise cardiaque ») survient en effet chez des personnes
de plus en plus jeunes : dès la quarantaine, et parfois avant. Comment se produit-il ? Il survient lorsqu’un caillot de
sang se forme dans une artère coronaire, la bouchant brutalement et empêchant une bonne oxygénation du cœur.
Pour l’AVC, le nombre de victimes jeunes croît aussi, avec des augmentations importantes dès 35 ans.
Cet accident résulte du même mécanisme dans la grande majorité des cas : un caillot bloqué dans une
artère empêche le sang d’irriguer le cerveau. Le défaut d’apport d’oxygène et de glucose aux cellules
cérébrales peut ainsi aboutir à leur destruction, entraînant des séquelles neurologiques.
Il existe enfin une autre maladie des artères peu connue (pourtant fréquente) : l’artériopathie oblitérante
des membres inférieurs. De même, elle se déclare chez des personnes plus jeunes qu’auparavant, à cause
notamment du tabagisme. Faute de traitement à temps, les artères des jambes se bouchant – car encrassées
d’amas graisseux –, les conséquences peuvent être graves (ulcère, gangrène, voire amputation).
Réduire les facteurs de risque
En premier lieu, on pense à l’accumulation de cholestérol dans le sang. Le « mauvais » (appelé LDL) est responsable
de réactions inflammatoires, pouvant causer la formation de caillots sanguins ou l’épaississement de la paroi
des artères (athérosclérose). Mais on lui accorde souvent un peu trop d’importance : son taux ne prédit pas à lui
seul le risque d’infarctus, il doit être interprété au cas par cas par un médecin, en fonction des données de chacun.
En revanche, l’hypertension artérielle est un facteur de risque majeur – et même le premier pour l’AVC. La pression
trop forte du sang dans les artères provoque leur vieillissement accéléré et augmente le travail du cœur, qui s’épuise.
La tension doit ainsi rester sous 14/9. Être atteint de diabète est également un point noir pour les vaisseaux et accroît
la mortalité. Attention, d’autre part, au surpoids qui gagne toujours du terrain. Selon l’Organisation mondiale
de la Santé (OMS), le nombre de personnes obèses a presque triplé dans le monde depuis 1975 ! L’excès de graisse
au niveau abdominal est particulièrement dangereux, puisqu’il entraîne la libération de substances inflammatoires
dans le sang, lesquelles favorisent l’encrassement des vaisseaux, une tension trop élevée, un diabète…
Pour réduire ces facteurs de risque liés au mode de vie, et ainsi préserver ses artères, il est nécessaire d’adopter
de meilleures habitudes. À commencer par l’alimentation, qui joue un rôle capital : il faut manger plus sainement,
c’est-à-dire davantage de fruits et légumes (dans l’idéal, au moins 5 portions par jour), des fruits secs (amandes,
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noix, noisettes…), du poisson deux à trois
fois par semaine, et il faut privilégier
les graisses végétales (huile d’olive, de
colza). Les œufs ne sont pas néfastes,
mais il est en revanche utile de réduire
les graisses saturées (charcuterie, viande
rouge, viennoiseries…), le sel (notamment
celui caché dans les conserves, les plats
cuisinés, le fromage…), et les sucres, pâtisseries, et autres boissons sucrées.
Éviter la sédentarité est également une priorité absolue. Pratiquer une activité physique assez soutenue – comme
la marche rapide, tout simplement, qui est excellente – 5 fois par semaine pendant au moins 30 minutes permet
de réduire de 35 % la mortalité cardiovasculaire prématurée. Et il faut prendre d’autres bons réflexes : monter par
les escaliers plutôt que par l’ascenseur, se lever au moins 10 minutes toutes les 2 heures en cas de travail assis…
Le tabagisme est un autre fléau à combattre : il favorise la formation de caillots dans les artères et augmente
le risque d’infarctus, même jeune. Chez les femmes, son association avec une contraception hormonale (pilule,
patch, anneau vaginal) est très délétère à cet égard, et favorise également le risque d’AVC. L’arrêt du tabac
est bénéfique à tout âge, car au bout de cinq ans, le risque d’accident cardiaque redevient le même que pour
un non-fumeur. Enfin, il ne faut pas négliger l’impact du stress chronique, celui-ci accélérant le rythme cardiaque
et faisant monter la tension artérielle. Le yoga, la méditation, la détente grâce à des loisirs sont donc conseillés.
Mais même avec une meilleure hygiène de vie, les contrôles chez le médecin sont essentiels. C’est lui qui
pourra par exemple détecter des apnées du sommeil : survenant en général chez des personnes qui ronflent,
ces brèves pauses respiratoires favorisent l’hypertension et exposent à un danger cardiovasculaire accru.
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Reconnaître les symptômes et réagir vite
Savoir repérer s’il s’agit d’un problème d’artères, d’autant plus s’il y a des facteurs de risque, peut vous
sauver la vie ou celle d’un proche. Une prise en charge rapide est déterminante pour limiter les séquelles.
Pour l’infarctus, c’est classiquement une douleur brutale en étau dans la poitrine, irradiant dans le bras gauche
et la mâchoire. Chez les femmes, des symptômes souvent méconnus peuvent s’y associer : fatigue inhabituelle, douleur
aiguë dans le haut du dos, entre les omoplates ou dans le cou, sensation récurrente de
brûlures d’estomac, de nausées ou de vomissements, essoufflement progressif
à l’effort, ou bien encore étourdissement soudain et sueurs froides.
Pour l’AVC, six signes doivent attirer l’attention : une paralysie,
une faiblesse ou un engourdissement d’un côté du corps ; des
difficultés à parler ; une déformation de la bouche ; une perte de
la vision d’un œil ou d’une partie du champ visuel ; des troubles
de l’équilibre, de la coordination ou de la marche ; ainsi qu’une
céphalée atroce inhabituelle. En cas d’apparition brutale, même
fugace, d’un seul de ces symptômes, il faut appeler les urgences.
Pour l’artériopathie des membres inférieurs, ne pas
hésiter à consulter si l’on a mal en marchant, que ce soit
dans le mollet, parfois dans la hanche, les muscles fessiers,
ou au niveau de la voûte plantaire : la gêne ou la douleur
apparaît au bout d’une certaine distance de marche, oblige
à s’arrêter, puis disparaît après quelques minutes de repos. En tout
cas, par chance, lorsqu’un problème d’artères est pris à temps, les
progrès médicaux permettent de plus en plus de vivre normalement. ■
Attention
aux crises
de goutte !
LA GOUTTE est un rhumatisme inflammatoire
provoquant des douleurs et un gonflement
des articulations (souvent du gros orteil). De
nouvelles données ont été publiées dans le Journal
of the American Medical Association : ses poussées
sont prédictives d’infarctus et d’AVC ! Le risque
de survenue de ces accidents augmente
temporairement dans les quatre mois
qui suivent une crise. La corrélation entre
les deux événements reste mal comprise,
mais cela doit inciter les personnes
concernées à être vigilantes.
AFRIQUE MAGAZINE I 435-436 – DÉCEMBRE 2022-JANVIER 2023 113

LES 20 QUESTIONS
PrissK
L’humoriste ivoirienne, également
chanteuse, cultive l’art de l’autodérision.
Ses SKETCHS HILARANTS
auscultent les relations amoureuses,
la condition des femmes, leur pouvoir
et leur détermination. propos recueillis
par Astrid Krivian
1 Votre objet fétiche ?
Ma bible. Elle me rassure, m’inspire.
2 Votre voyage favori ?
À Paris, en 2000, pour chanter avec Alpha Blondy lors
de son concert à Bercy. J’avais 16 ans. C’était énorme !
J’avais repris sa chanson « Rasta Poué » sur mon album.
3 Le dernier voyage que vous avez fait ?
En Guinée-Conakry. J’ai joué dans un gala dédié à
récolter des fonds pour lutter contre la poliomyélite.
4 Ce que vous emportez toujours
avec vous ?
Mon téléphone. Sans lui, je suis incomplète !
5 Un morceau de musique ?
« Mon paradis », de Christophe Maé, me met toujours
de bonne humeur ! Et j’adore les cantiques gospels.
6 Un livre sur une île déserte ?
Pourquoi les hommes épousent les chieuses,
de Sherry Argov. Des hommes témoignent
sur leur perception des femmes. Et on n’a pas
les mêmes codes de communication !
7 Un film inoubliable ?
Colombiana, d’Olivier Megaton, et Usual
Suspects, de Bryan Singer.
8 Votre mot favori ?
La phrase « Sky is the limit » me booste.
Rien n’est impossible !
9 Prodigue ou économe ?
Économe. Mais j’ai des dépenses ciblées : mes tenues
de scène sont des outils de travail. Une présentation
soignée est un appât pour susciter l’écoute du public.
10 De jour ou de nuit ?
Je suis une couche-tard. Je passe les soirées
chez moi, entre télévision, lecture et écriture.
11 Twitter, Facebook, e-mail,
coup de fil ou lettre ?
Facebook et TikTok, où j’ai bâti ma communauté.
Sinon, coup de fil, WhatsApp, un peu Instagram.
12 Votre truc pour penser
à autre chose, tout oublier ?
Écouter de la musique.
13 Votre extravagance favorite ?
Mon style a muté : avant, je portais des lentilles
bleues, de très longues mèches… Aujourd’hui,
je suis plus sobre, mais j’arbore parfois
une perruque blonde ou des mèches.
14 Ce que vous rêviez d’être
quand vous étiez enfant ?
Hôtesse de l’air. J’avais déjà un goût
prononcé pour la découverte.
15 La dernière rencontre qui vous
a marquée ?
Le chanteur Awadi. Il m’a beaucoup apporté
dans ma carrière. On est devenus amis.
16 Ce à quoi vous êtes incapable
de résister ?
Danser ! Et interagir avec mes collègues humoristes
quand ils sont sur scène. Enfin, je peux me
ruiner pour un beau costume deux pièces !
17 Votre plus beau souvenir ?
J’ai perdu ma mère à l’âge de 2 ans.
Mon seul souvenir avec elle : on courait
toutes les deux sous la pluie en riant.
18 L’endroit où vous aimeriez vivre ?
Abidjan, où j’habite, est pleine de joie
et d’inspiration ! Elle me ressemble :
bouillonnante, tout feu tout flamme, hyperactive.
Les gens sont accueillants, drôles.
19 Votre plus belle déclaration d’amour ?
Y a pas de toi sans moi, y a pas de moi sans toi.
20 Ce que vous aimeriez que l’on
retienne de vous au siècle prochain ?
Que j’étais une fonceuse. Rappeuse,
chanteuse, animatrice, humoriste, actrice…
Je relevais toujours les défis ! ■
Elle est à voir dans Le Parlement du rire, sur Canal+ Afrique.
HUG TIADJI
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CONTRIBUER À LA CROISSANCE DURABLE
DES SYSTÈMES ALIMENTAIRES AFRICAINS
Située au Maroc, avec 12 filiales et 212 employés représentant 17 nationalités africaines, OCP Africa
est une entreprise africaine multiculturelle qui contribue à la transformation agricole du continent.
Depuis sa création, OCP Africa a soutenu les stratégies de développement agricole et a développé des
programmes de grande envergure pour aider à promouvoir une agriculture productive et structurée.
OCP Africa s’appuie sur ses atouts agronomiques et technologiques pour mettre en œuvre
d'importants programmes à fort impact sur les petits exploitants agricoles et sur l'ensemble
de la chaîne de valeur agricole.
Plusieurs millions d’agriculteurs ont bénéficié de ces programmes phares depuis 2016.