Les édifices de spectacles antiques de Gaule Narbonnaise ...

tel-00402971, version 1 - 8 Jul 2009
toiture —, comme de la maladie de la pierre et des techniques appropriées destinées
à lutter contre leur détérioration continue (112) . Certes soucieux de la « survie du
monument » et de sa maintenance dans ce qu’elles sont garantes de la transmission de
la connaissance de l’architecture antique, l’architecte n’en retiendra cependant pas les
témoins de son histoire — ou de son « historicité » propre —, mais les caractéristiques
générales de l’art de bâtir, de tailler la pierre, d’assembler les maçonneries, de
concevoir les aménagements, ou encore la composition, la conception, la modénature,
le décor dans un but de création ou de « recréation » (113) . D’un autre côté, responsable
aussi d’une réhabilitation de l’édifice, sa seconde préoccupation se définira tout
autant dans une « mise au net » des vestiges, à la fois par leur « viabilisation » et leur
« valorisation » qu’il atteindra d’abord à travers l’organisation des espaces intérieurs,
et tout particulièrement des espaces de circulation. À ce stade toutefois, il est soumis
à deux contraintes majeures: les exigences d’une utilisation « performante » et les
normes de sécurité qui, concernant les édifices de spectacles, toucheront non
seulement les dispositifs d’accueil, mais aussi le nombre de places et les équipements
de représentation. Chargé de donner au théâtre d’Orange un rôle contemporain dans
le tissu social et urbain, D. Ronsseray percevait ainsi le monument comme « une
complémentarité constructive » et non pas comme une juxtaposition entre des structures
anciennes et un contexte moderne. Son utilisation devait en conséquence se
fondre au sein des activités culturelles de la ville et dévoiler une nouvelle valeur de
« remémoration » définie en somme comme la « réactualisation » d’un bâtiment
fonctionnel (114) . Il insistait en ce sens notamment sur l’intérêt du haut mur de scène,
non pas toutefois en tant que tel, mais sur le plan purement pratique de son acoustique,
n’hésitant pas dans cette optique à envisager une complète restitution des
éléments manquants, et en particulier celle de l’auvent couvrant le pulpitum. S’il
soulignait certes la nécessité d’une « parfaite lisibilité des informations », et plus spécifiquement
d’une « information scientifique sur les divers états, anciens, restaurés,
reconstitués » (115) , son objectif visait néanmoins à développer en l’occurrence les possibilités
offertes par l’architecture théâtrale et les règles d’acoustique. Considérant
qu’« il doit être possible de restituer un certain nombre de dispositions qui permet à chacun
112. Cf. notamment les travaux effectués au sein de l’UNESCO ou de la Direction du Patrimoine depuis
les années 1980, infra, bibliographie.
113. D. RONSSERAY, « Le théâtre antique d’Orange. Le point de vue de l’architecte », in Monuments historiques.
Archéologie et projet urbain, n° 136, décembre 1984-janvier 1985, p. 72.
114. IDEM, ibidem.
115. ID., ibid.
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