Tutto il nero del noir - Cineforum del Circolo

GIUNGLA D’ASFALTO
(The Asphalt Jungle)
Regia John Huston
Sceneggiatura: Ben Maddow, John Huston
Fotografia Harold Rosson
Musica Miklós Rózsa
Con Sterling Hayden, Sam Jaffe, Louis Calhern, Jean
Hagen, Marilyn Monroe, James Withmore, John McIntire,
Marc LawrenceBarry Kelley.
Produzione Usa
Anno 1950
Durata 112’
Dal romanzo omonimo di William R. Burnett
LA TRAMA
Una metropoli tentacolare, una giungla d'asfalto. Una
banda di gangster che tenta un furto di gioielli su commissione
di un vecchio avvocato in difficoltà economiche.
Il colpo viene portato a termine, nonostante uno dei componenti
del gruppo di rapinatori venga gravemente ferito. Ma il
miraggio effimero del denaro lascerà dietro di sé solo una lunga,
tremenda scia di sangue.
LA CRITICA
Il primo film veramente notevole dell’XI Mostra cinematografica del Lido si è proiettato stasera. È una
pellicola realizzata con poche idee, ma tutte chiaree in obbedienza a precetti estetici e tecnici di estrema
severità; il suo timone è stato governato da un pilota non rivoluzionario e, forse, nemmeno ispirato ma consapevole
della rotta. È difficile che il regista John Huston, stando a tutte le sue prove e specialmente a quest’ultima,
navighi senza tener l’occhio al suo faro: da Il falcone maltese a Il tesoro della Sierra Madre fino
al film di questa sera, il suo lavoro si è fatto sempre più intenso e scavato, si è trattato sempre di un progresso.
La sua pellicola nuova si chiama Asphalt Jungle. Devo dire subito che quello che mi è piaciuto meno è
proprio la letteraria ambizione di attribuire sostanza e colore di simbolo alla vicenda, e questa ambizione
è già denunciata dal titolo, che per giunta di asfalto intende, come è chiaro, la grande città moderna, in cui
gli uomini si combattono, per contendersi i beni, con l’accanimento delle belve. Bastava assai meno per
caratterizzare una intricata storia di delinquenza non molto dissimile da cento altre raccontate dai film di
Hollywood.
[...]
Asphalt Jungle non si limita a dare ai suoi ladri i caratteri somatici dei delinquenti, anzi in qualche caso
non glieli dà affatto. Usare una brutta grinta per definire un disonesto è facile, come era facile al tempo di
Shakespeare sostituire lo sfondo scenico con una scritta «bosco», oppure «castello». Huston ha adoperato
visi di ogni giorno e di ogni angolo di strada; e ha caratterizzato gli uomini atribuendo loro impulsi e passioni
comuni, buoni e cattivi insieme, come siamo tutti noi, impasto di peggio e di meglio. Si è servito, per
questo, di attori non noti; tutti appartenenti alla schiera dei caratteristi, scelti uno per uno con acuto intuito,
ciascuno magnificamente adatto al personaggio. Gli è stato facile, così, fare da regista e da psicologo
al tempo stesso; e ha disegnato con credibilità il tipo del farabutto astuto e insospettabile, quello del fara-
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