Tutto il nero del noir - Cineforum del Circolo

nare al suo paese tra i cavalli che ama. Nei film questi elementi drammatici si affiancano in modo interessante
alla cupa rappresentazione dell’alienazione, del tradimento e della psicosi sociale.
R. Barton Palmer, in 1001 film - I capolavori del cinema mondiale, a cura di Steven Jay Schneider.
Atlante, 2008
Probabilmente il miglior film di gangster mai realizzato, cinematograficamente perfetto. Una visione livida
e lucida di una comunità di emarginati, che ha un suo codice e che accetta la propria esistenza senza
illusioni. Ogni personaggio ha una logica, anche il più marginale, nel disegno corale di una società che il
regista mostra senza il fastidioso realismo poetico di stampo francese. Persino il personaggio del «professore»,
il cervello della banda, è disegnato con precisione e senza coloriture dal grande caratterista Sam
Jaffe. La perfetta esecuzione tecnica è dovuta probabilmente, oltre che al talento di Huston, al fatto che a
produrre il film fosse la M.G.M, garante di una professionalità spesso travisata e giudicata un limite, senza
la quale si può essere geni quanto si vuole, ma si finisce irrimediabilmente nella sciateria. Quasi sempre.
Un film d’autore resta sempre tale, purché non si abbia la pretesa che ogni essere vivente abbia l’obbligo
morale di assistervi e compiacersene. Giungla d’asfalto è un raro esempio di impegno artistico e professionale
in perfetto equilibrio di valori. Uno stuolo di caratteristi, quali solo il cinema americano è in grado
di sfornare, compongono la galleria di vincitori e vinti. Un gioco delle parti non privo di romanticismo,
quello autentico, che scaturisce dalla mancanza di ferocia; un elemento ben presente nella società odierna.
Sterling Hayden, che in seguito confermerà di essere come attore un perdente di successo, nel ruolo di Dix
Handley ha una ruvidezza che nulla aveva a che fare con lo star system di allora. Né gli è da meno l’elegante
e fatalista Louis Calhern, nel ruolo dell’avvocato. E Marilyn Monroe è inconsapevolmente la perfetta
incarnazione di tutti i personaggi che avrebbe interpretato in seguito.
www.mymovies.it
John Huston, fra i nuovi registi americani, è dei più notevoli. Il tesoro della Sierra Madre, apparso alla
Mostra dell’anno scorso, era più che una promessa; ora Giungla d’asfalto ci dà un saggio di regia matura,
compiuta, sapiente. Ma bisogna che c’intendiamo su questa benedetta parola: regia. Se vuol dire dominio
degli attori e di tutti gli altri elementi del quadro, se vuol dire sagacia di scorci, abile uso del particolare
essenziale; se vuol dire coerenza di toni, e particolare abilità nel dare il dovuto sviluppo e un compiuto
rilievo a questo o a quell’episodio; ebbene, allora l’Huston è davvero molto innanzi, non gli rimane certo
molto da imparare. Ma se regista è l’autore del film, il vero unico autore; se il suo film deve allora avere
(e comunicarci) una sua convinzione profonda con una sua sentita, inconfondibile umanità; se il suo film,
insomma, deve dirci una sua parola; allora la più vera fisionomia dell’Huston, anche in Giungla d’asfalto,
sì e no la si intravvede; e bisognerà ancora attendere le opere che seguiranno. La giungla d’asfalto è una
metropoli del Midwest, vista nella sua fauna più feroce: ricattatori, ladri, assassini. La giungla è il delitto.
Ora l’Huston ha una sua tesi prediletta: che il denaro corrompe, degrada, fa dell’uomo soltanto un animale
alla perpetua e disperata ricerca di una
preda. Tesi molto apprezzabile, anche se
non inedita; ma un artista può ravvivare
qualsiasi tesi, pur che ce la imponga facendocela
dimenticare nella vitalità dei caratteri
che rappresenta e dei drammi che da
quelli devono essere sofferti. Giungla
d’asfalto è invece un film gelido. Questi
bruti e quasi bruti sono già, all’inizio, infognati;
e tali resteranno fino al loro miserevole
epilogo, l’arresto, la morte. Questo
gelo potrebbe essere apparente, potrebbe
cioè lasciar intravvedere una pensosa
pietà; ma qui la freddezza per la freddezza
vuol essere uno stile; e spesso si risolve in
un’umana (e quindi disumana) indifferen-
49