Tutto il nero del noir - Cineforum del Circolo

utto avventizio, piuttosto nauseato di sé, quello del farabutto entusiasta dell’avventura, e poi il pusillanime,
il temerario, il sorridente cinico. Non c’è, in comune, tra gli associati del delitto, che la cupidigia del
denaro; per il resto, ciascuno è un piccolo mondo, e un mondo chiaramente decifrabile.
Asphalt Jungle appatiene alla scuola, se scuola c’è, del verismo americano d’oggi; la città del film è senza
nome, ma non senza volto. L’azione, spesso, conduce sulla strada, meno che nella prima parte a cui rimprovero
l’eccessiva prolissità dei dialoghi. Non è sempre azione serrata, ma in certi episodi il suo traliccio
è fittissimo, e anche questo è un difetto del film, il divario netto di intensità fra brano e brano. La sequenza
introduttiva è ammirabile: un uomo seguito dalla polizia che si nasconde dietro le colonne di un porticato.
Ammirabile, per sostenutezza drammatica, tutto l’episodio dell’assalto alla cassaforte; e perfettamente
azzeccata la sequenza del caffé, dove il caporione della banda che porta con sé i gioielli, si lascai catturare
solo perché la sua ossessione erotica lo ha fatto indugiare nella contemplazione di una giovane sgualdrinella
che balla. [...]
Arturo Lanocita, 24 agosto 1950 (da Venezia)
La critica dell’epoca considerò l’opera di Huston come un film di serie B, ma l’aderenza ai costumi
dell’America del tempo, il ritmo perfetto, le originali soluzioni registiche ne fanno un vero e proprio capolavoro.
Giungla d’asfalto - paradigma del «caper film» e importante modello per una lunga serie di pellicole,
tutte sviluppate attorno al tema della rapina - è un’opera fondamentale per il genere, un «classico atipico»,
soprattutto per la prospettiva corale.
[...]
Nel film Huston mostra i frutti peggiori della società: un avvocato e un poliziotto corrotti, un allibratore
senza scrupoli, uno scassinatore di professione e una ninfetta arrivista, tutti personaggi nati dalla penna di
William R. Burnett, sullo sfondo di una metropoli governata dal denaro. Uomini e donne destinati a soccombere
alle leggi della giungla d’asfalto, anche perchè incapaci di vivere a pieno la dimensione criminale,
perrseguendo in fondo i sogni di gente comune. ne scaturisce un ritratto crudo della malavita, dove i
personaggi, nell’originale intreccio esaltato da un ritmo incalzante, svelano la complessità del loro mondo
interiore.
Gabriele Lucci. Noir. Dizionari del Cinema. Electa, 2006
[...] Giungla d’asfalto non si concentra solo sulla rapina ma anche sulla vita privata dei membri della
banda, resi in maniera dettagliata attraverso i dialoghi e la fotografia. Huston fa funzionare da esperto un
insieme di ottimi atori, tra cui
Marilyn Monroe che, in uno
dei suoi primi ruoli importanti,
interpreta la pupa svampita
di un vecchio signore.
Come nella maggior parte dei
film di Huston, l’enfasi tematica
è sulle gioie e sui dispiaceri
dei legami maschili, con
i criminali, inevitabilmente
sconfitti dalla legge – e dalla
loro stessa debolezza – resi
quasi eroici. Il capo della
banda Doc Riedenschneider
(Sam Jaffe) viene catturato
perché si ferma in un bar a
guardare una bellissima
ragazza che balla davanti a
un juke-box e il duro Dix
(Sterling Hayden) muore dissanguato
mentre tenta di tor-
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