Impaginato Pipistrello - Il giornale dei Grandi Eventi

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2 Opera Il Un incontro dei sovrintendenti col ministro Urbani L’Opera italiana guarda al suo futuro Martedì 14 dicembre si è svolto presso il Ministero per i Beni Culturali un incontro dedicato ai problemi dell’opera e dello spettacolo lirico-sinfonico. Con il Ministro Urbani si sono confrontati i sovrintendenti di tutti i teatri lirici italiani ed i sindaci delle rispettive città. Un incontro reso necessario per le preoccupazioni che ha suscitato il taglio del Fondo Unico dello Spettacolo (FUS) che nella nuova Finanziaria dovrebbe essere ridimensionato di circa un 15 %. Un piccolo sacrificio che il Governo chiede anche ai teatri d’opera ed al quale una sana gestione dovrebbe sopperire con piccoli risparmi a caduta. Il problema è che in molte Fondazioni liricho-sinfoniche sul territorio nazionale si tende ad addossare le responsabilità al sistema politico, rimanendo ancora aggrappati con le unghie al vecchio ed ormai desueto sistema del finanziamento statale che in altri tempi permetteva sperperi e gestioni dilettantistiche. Certo un taglio di fondi crea sempre dei problemi, ma gli amministratori dei teatri italiani dovrebbero sciogliersi dalla logica dell’assistenzialismoguardando piuttosto ad altre Il Ministro Giuliano Urbani forme di autofinanziamento. Il Teatro dell’Opera di Roma non è esente da questi problemi. Il bilancio del 2004 si dovrebbe chiudere con un deficit di tre milioni di euro. Un deficit che però è essenzialmente “contabile”, poiché al Teatro in corso d’anno sono venuti meno due milioni del taglio del FUS - comunicato a luglio - ed il mancato apporto di un altro milione che sarebbe dovuto venire da uno sponsor (ricordiamo che la nuova legge sulle Fondazioni prevede che l’apporto dei privati dovrebbe essere del 12% rispetto al contributo dello Stato). Dunque, incidenti di percorso permettendo, questi dati presenterebbero per il tanto bistrattato Teatro capitolino una immagine di serietà ed oculata gestione. Cer- Il Giornale dei Grandi Eventi Direttore responsabile Andrea Marini Direzione Redazione ed Amministrazione Via Courmayeur, 79 - 00135 Roma e-mail: giornalegrandieventi@libero.it Editore A. M. Stampa Tipografica Editrice Romana S.r.l. Via Marcantonio Boldetti, 22 00162 Roma Registrazione al Tribunale di Roma n. 277 del 31-5-1995 © Tutto il contenuto del Giornale è coperto da diritto d’autore Le fotografie sono realizzate Kodak in digitale con fotocamera Kodak DC290 to di meglio si potrebbe fare. Ottimizzare le risorse e puntare maggiormente sui privati sono sicuramente le strade da percorrere. Nel corso dell’incontro si è riscontrata un’ identità di vedute tra il Ministro, i Comuni ed i Sovrintendenti sulla necessità di un intervento strutturale e duraturo per rilanciare l’opera quale una delle eccellenze del panorama culturale italiano. Si è quindi convenuto di istituire un comitato tecnico ristretto composto dai sindaci Diego Cammarata (Palermo) come coordinatore, Sergio Cofferati (Bologna), Rosa Russo Jervolino (Napoli) e Giuseppe Pericu (Genova), dai Sovrintendenti dei teatri di Torino Walter- Verniano (coordinatore), Palermo, Bologna, Napoli e Genova e dal Direttore Generale dello Spettacolo dal Vivo. Il comitato dovrà affrontare i problemi legati alle produttività, al reperimento di nuove risorse e soprattutto alla revisione degli attuali modelli di gestione per portare in tempi brevi all’attenzione del Governo alcune proposte di riforma ormai necessarie per il superamento delle difficoltà in cui versano quasi tutte le Fondazioni liriche. La prima riunione è fissata per il 19 gennaio. A. M. Giornale dei Grandi Eventi Teatro Costanzi Tutta la Stagione 2005 Opere 15 - 22 febbraio 2005 SEMIRAMIDE di G. Rossini Direttore: Gianluigi Gelmetti Daniela Barcellona, Michele Petrassi, Darina Takova, Antonino Siracusa Regia, scene e costumi: Pier Luigi Pizzi NUOVO ALLESTIMENTO 9 - 22 marzo 2005 ATTILA di Giuseppe Verdi Direttore: Antonio Pirolli Roberto Frontali, Ivan Inverardi, Dimitra Theodossiu, Roberto Scandiuzzi, Orlin Anastassov Regia e scene: Paolo Baiocco NUOVO ALLESTIMENTO 17 - 23 marzo 2005 CAVALLERIA RUSTICANA di P. Mascagni RAPSODIA SATANICA di P. Mascagni Direttore: Marcello Panni Giuseppe Giacomini, Natalia Tarasevich, Viorica Cortez, Ambrogio Maestri Regia: Stefano Vizioli ALLESTIMENTO DEL TEATRO DELL’OPERA 5 - 10 aprile 2005 SERATA STRAVINSKIJ OEDIPUS REX (Edipo Re) di Igor Stravinskij UCCELLO DI FUOCO di Igor Stravinskij Direttore: Zotlan Pesko John Ullenhop, Mario Luperi, Michail Ryssov, Barbara Pintor Regia: Luigi Squarzina ALLESTIMENTO DEL TEATRO DELL’OPERA E TEATRO DI RIGA 28 aprile - 11 maggio 2005 TURANDOT di G. Puccini Direttore: Alain Lombard Giovanna Cassolla, Nicola Martinucci, Carla Maria Izzo, Michail Ryssov Regia: Giuliano Montaldo ALLESTIMENTO DEL TEATRO CARLO FELICE DI GENOVA 17 - 25 giugno 2005 THAÏS di Jules Massenet Direttore: Pascal Rophè Amarilli Nizza, MarcoVinco, Claudio Di Segni Regia: Alberto Fassini ALLESTIMENTO DEL TEATRO DELL’OPERA Stagione estiva alle Terme di Caracalla (Due opere ed un balletto) 22 – 29 settembre LE NOZZE DI FIGARO di Wolfgang Amadeus Mozart Direttore: Gianluigi Gelmetti Anna Rita Taliento, Laura Cherici Marco Vinco, Laura Polverelli Regia e Scene: Quirino Conti NUOVO ALLESTIMENTO 18 – 25 ottobre DAS RHEINGOLD (L’Oro del Reno) di Richard Wagner Direttore: Will Humburg Ralf Lukas, Kristian Frantz, Hartmunt Welker, Katia Litting, Hanna Schwarz, Eva Matos Regia, Scene e Costumi: Pier’ Alli ALLESTIMENTO TEATRO ALLA SCALA In lingua originale con sovratitoli 23 Novembre – 1 Dicembre LA SONNAMBULA di Vincenzo Bellini Direttore: Bruno Campanella Stefania Bonfadelli, Nina Makarina Dimitri Korchak, Enzo Capuano Regia: Pier Francesco Maestrini
Il Giornale dei Grandi Eventi D opo aver diretto Un ballo in masche- ra di Verdi nel 2001 e Francesca da Rimini di Zandonai nel 2003, il maestro Donato Renzetti torna al Teatro dell'Opera di Roma con questo titolo di tutt'altro genere. Da qualche mese Direttore principale del teatro S?o Carlos di Lisbona, il maestro Renzetti ci spiega cosa rappresenta per il suo percorso artistico l’operetta che dirige per la prima volta. «Volevo cimentarmi con questo tipo di musica, sia perché insieme a Lohengrin, Boris Godunov e Wozzek il Pipistrello era tra le opere che mi incuriosivano, sia perché dopo l’esperienza con il musical (il m° Renzetti ha diretto recentemente il Kiss me Kate di Porter al Regio di Torino, n.d.r.) volevo provare questo genere più particolare e raffinato». «Dopo aver visto molti Fledermaus in Germania – continua Renzetti - ho potuto constatare che è un titolo entrato nel repertorio di pochi direttori. Pochi lo hanno diretto, ma tra quei pochi ci sono nomi come Kleiber , Peter Maag e André Preven. Il motivo credo sia da ricercare nelle difficoltà di una partitura che non concede un momento di tregua: si deve dare una continua legatura ritmica alla musica, tra le parti recitate, l'intreccio, i ritmi, i balli, i movimenti continui...l'opera non deve mai "cadere", e la verve dinamica deve essere sempre alle stelle. La piacevolezza e la facilità Il Pipistrello Parla il direttore Donato Renzetti “Il Pipistrello, cerniera tra Mozart e Massenet” di questa musica sono qualità di cui fruisce maggiormente l'ascoltatore piuttosto che l'esecutore. La sinfonia del Pipistrello è tra i brani più difficili da realizzare, sia dal punto di vista musicale che di direzione, mentre anche tra le parti vocali quella di Eisenstein è molto complicata, richiedendo una vasta estensione vocale su tutta la gamma ». A questo punto è da ricordare che il baritono Antonucci ha sostituito nel ruolo di Eisenstein a tempo di record l’ammalato Alfonso Antoniozzi. «Quest'opera - continua Renzetti - la definisco una specie di "cerniera": da una parte c'è Strauss e dall'altra Mozart, le reminiscenze mozartiane sono presenti nella ~ ~ La Locandina ~ ~ Segue Trama da pag. 1 IL PIPISTRELLO (Die fledermaus) Operetta in tre atti Libretto di Karl Haffner e Richard Genée Dal vaudeville Le Réveillon (Il veglione) di Henri Meilhac e Ludovic Halévy Musica di Johann Strauss jr. Prima rapp.: Vienna, Teatro an der Wien 5 aprile 1874, Maestro concertatore e Direttore d’orchestra Donato Renzetti Regia: Filippo Crivelli Scene: Maurizio Varamo Costumi: Anna Biagiotti Coreografia: Gerlinde Dill Personaggi - Interpreti Rosalinde (S) Darina Takova Danielle Streiff (17, 21/12) Alfred (T) Francesco Grollo Danilo Formaggia (17, 19, 22 /12) Adele (S) Anna Maria Dell’Oste Donata D’Annunzio Lombardi (17,19,21,23/12) Falke (Bar) Dario Solari / Mauro Utzeri (17, 19, 22 /12) Frank (Bar) Giampiero Ruggeri Orlofsky (Ms) Francesca Provvisionato Eisenstein (T) Armando Ariostini Stefano Antonucci (17, 19, 22 /12) Dr. Blind (T) Stefano Consolini Mario Bolognesi (22, 22, 23 /12) Con la partecipazione di Massimo Dapporto nel ruolo di Frosch e di Carla Fracci nelle danze del II atto. In italiano – Traduzione di Gino Negri Orchestra, Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell’Opera di Roma NUOVO ALLESTIMENTO Rosalinda rimane esterrefatta nel vedere il marito, in frac e cilindro, congedarsi in tutta fretta senza cenare; ripensa allora alla promessa fatta ad Alfredo, e per rimanere sola concede a Adele il permesso per la serata. Uscita la cameriera, riceve lo spasimante e quando Frank, il direttore delle carceri, viene a prelevare il condannato ritardatario, trova invece Alfredo che, in veste da camera, per salvare la reputazione di Rosalinda, è costretto a fingersi Eisenstein e a seguire il funzionario in carcere, mentre la donna può finalmente leggere la misteriosa lettera che Falke le ha lasciato. ATTO SECONDO - Salone nella villa del principe Orlofsky - Il giovane principe Orlofsky è un uomo blasé, annoiato di tutto, ma Falke promette di divertirlo con la burla che ha organizzato e che si chiamerà “la vendetta del pipistrello”. Ignaro protagonista è Eisenstein, che Falke ha fatto travestire da marchese di Renard; poi Adele, che indossa un vestito della sua padrona e che viene presentata come giovane attrice; Frank, direttore delle carceri, sotto il nome di cavaliere di Chagrin; e infine Rosalinda, a cui Falke con la sua lettera ha fatto sapere in quale dorata prigione si trovi il marito, la quale interviene mascherata da contessa ungherese. Eisenstein, non riconoscendo la moglie, subito la corteggia; la donna sta al gioco e riceve in dono l'orologio del marito, abituale pegno d'amore per le sue conquiste. Per dimostrare di essere una contessa ungherese Rosalinda intona una czárdás; fra canti e danze la festa giunge al culmine, finché Eisenstein e Frank, ognuno con motivi diversi, si allontanano per raggiungere il carcere. storia, nell'intreccio e nel movimento, che ricorda un po' le Nozze di Figaro. Pensiamo al personaggio di Adele, la servetta che vuol fare l'attrice... è il carattere della Susanna delle Nozze! Ricorda Mozart soprattutto nell'orchestrazione che è un accompagnamento al canto e forma un autonomo tappeto melodico alle voci. Pure la strumentazione è straordinaria: molto francese, impressionista direi. Assimilabile a Massenet. Strauss usa la tavolozza dei colori orchestrali, con un leggero contrappunto, senza molti effetti speciali. Pensavo che vi fosse un intervento maggiore delle percussioni, delle arpe e dei tromboni di cui il genere dell'operetta di solito abbonda... Invece la musica è dolce e 3 funzionerebbe anche senza l'apporto delle voci». «Abbiamo scelto di proporre l'opera in italiano sfruttando una bellissima traduzione del libretto di quel grande e poliedrico compositore che fu Gino Negri. Seguire i sottotitoli italiani in Wagner, dove l’azione è piuttosto statica è un conto, ma nel Pipistrello dove il tutto si basa su ritmi veloci, leggere la traduzione nei sovratitoli avrebbe significato costringere lo spettatore a una continua distrazione, perdendo l’effetto dei movimenti coreografici e delle battute comiche che nell’operetta sono essenziali». And. Cio. ATTO TERZO - Nell'ufficio del direttore delle carceri - Ancora sotto i fumi dello champagne, Frank trova nel suo ufficio Frosch, il guardiano del carcere, anch'egli ubriaco, col quale inizia una schermaglia. Intanto Alfredo, in cella, canta brani del suo repertorio per ingannare il tempo, mentre aspetta di poter uscire di prigione. Il direttore delle carceri vorrebbe riposare, ma una serie di visite glielo impedisce: dapprima arriva Adele a chiedergli una raccomandazione per la sua carriera di attrice; poi Eisenstein si costituisce per scontare la sua pena e si meraviglia di trovare, nel direttore delle carceri, nientemeno che il suo nuovo amico, il cavaliere di Chagrin. Frank, da parte sua, è altrettanto stupefatto quando il suo amico, il marchese di Renard, dichiara di essere Eisenstein, perché la sera precedente era andato di persona ad arrestarlo e aveva trovato un uomo ben diverso che tuttora si trova in cella. Ormai fremente di gelosia, Eisenstein vuole conoscere l'identità dell'impostore. L 'avvocato Blind è stato convocato per assistere Alfredo e Eisenstein lo costringe a prestargli gli abiti. Quando Rosalinda arriva, Alfredo viene accompagnato nell'ufficio per il colloquio coll'avvocato; Eisenstein, travestito da Blind, incomincia un minuzioso interrogatorio. Alla fine non può più trattenere la propria gelosia e giura di vendicarsi. Ma Rosalinda gli mostra l'orologio che lui le ha donato, e finalmente Eisenstein comincia a rendersi conto di essere stato vittima di una beffa. Falke, che ora gode della vendetta, sopraggiunge con il principe Orlofsky e tutti gli altri invitati della festa. Eisenstein si prepara a passare i prossimi giorni in carcere, ma ogni cosa finisce per il meglio: l'unico colpevole è lo champagne e tutti brindano alla “vendetta del pipistrello”.
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