Impaginato Pipistrello - Il giornale dei Grandi Eventi

More documents

Recommendations

Info

Il Giornale dei Grandi Eventi Il Pipistrello L’analisi musicale Il Pipistrello, apoteosi del valzer dovreste scrivere un’o- «Voi peretta».L’inmenti che si rincorrono,tornarentemente felice (“Adoro dar spetta- vanno citate, in particolare, due, entrambe nel secondo atto. Adele intona vito sarebbe stato rivolto no ora socolo, adoro le una spiritosa e celebre aria (il condizionale è d’obblistenuti da soirees…”) prendendo in giro il pago) nel 1864 a Johann ritmi bril- con una medrone Eisenstein (“Mein Strauss junior da Jacques lanti ora lodialangui- Herr Marquis”- Mio si- Offenbach. Offenbach, il imprezioda e molle. gnor Marchese) in un di- padre dell’operetta fransiti da pa- Falk appare scorso musicale di sapore cese, era allora in visita a rentesi di al pubblico in quasi rossiniano, con tan- Vienna ed ebbe natural- più malin- modo scanto di contagiosa risata che mente modo di incontraconicapoezonatoduet- dalla interprete si propare il Re del Valzer. E’ cersia.tando con Eiga al coro in un finale di tamente difficile pensare Già l’Ousenstein.Per- trascinante allegria. Di ra- che l’autore di Orfeo alverture è in sonaggiosera raffinatezza, infine, la l’inferno abbia incoraggia- tal senso condario, “Csardas” interpretata da to il celebre collega ad enstraordina- Blind, l'avvo- Rosalinde. Molti amici trare nel suo stesso camria,impercato di Eisen- avevano cercato di dispo. E’ però indubbio che niata su stein, con il suadere Strauss dal com- l’incontro fra i due artisti uno dei te- suo goffo inporre una csardas per l'a- spinse Johann sulla strada mi di valtervento in ria della contessa: solo un del teatro, anche per le inzer più ce- trio con Ro- ungherese, sostenevano, sistenze della moglie, la lebridelsalinde e Ei- era in grado di scriverne cantante Jetty Treffz. E col’interoresensteinin- una “genuina”. In realtà sì Strauss si trovò ad inpertorioc a r n a Strauss è riuscito a coglieventare l’operetta viennestraussiagustosamenre lo spirito della danza se, allontanandosi immeno,articote la figura con estrema intensità diatamente dal modello lata in più dell'Azzec- creando una delle sue pa- francese assai più satirico sezioni che cagarbugli,gine più belle ed eleganti. e graffiante. Strauss, nacostitui- buffo e ridi- Die Fledermaus debuttò al turalmente, puntò su quei scono un materiale musi- E’ una “folle giornata” di colo. Piacevole il terzetto Theater An der Wien il 5 valzer che avevano sapucale liberamente circolan- ispirazione quasi mozar- fra Alfred, Rosalinde e aprile 1874. Sul Morgen to fondere nello stesso spite in tutta la partitura. tiana nel suo perfetto mec- Frank (finale atto I) che Post apparve questo giurito d’allegria tutte le clas- Il libretto del Fledermaus canismo teatrale. dopo un avvio in forma di dizio, estremamente sisi sociali. E al suo terzo non si distacca dal tipico valzer sensuale, si anima gnificativo a proposito tentativo (dopo “Le allegre repertorio del teatro mu- La partitura per offrire una pagina di della partitura: «Tutto ri- mogli di Vienna”, mai rapsicale leggero. C’è una so- spigliata vitalità. suona nelle orecchie e penepresentata e “Indigo”) creò cietà che vuole divertirsi, La costruzione della par- Talvolta, Strauss diventa tra nel sangue, giù fino nel- c’è il consueto titura privilegia i concer- ironico. Nel inganno amotati, i pezzi d’insieme, al- terzetto del roso del marile pagine solistiche, pur primo atto fra to che finge di bellissime. Il che garanti- Rosalinde, andare in un sce ancor più brillantezza Adele e Eisen- luogo e si reca teatrale. I personaggi sostein, il “dolo- in un altro in no caratterizzati in modo re” della sepa- cerca di av- geniale, alcuni attraverso razione fra venture, c’è la arie e couplet, altri me- marito e mo- moglie che lo diante duetti e terzetti. glie(Eisen- pedina e in Adele, la vivace cameriestein,ufficial- qualche modo ra, esordisce con una camente, sta per lo punisce. Ci scata di note veloci che ne entrare in pri- sono inganni e rivelano immediatamengione; in travestimenti te lo spirito sbarazzino. realtà si come nella mi- Da notare nel prosieguo appresta a regliortradizio- del suo intervento iniziacarsi al ballo Jacques Offenbach, padre dell’operetta francese ne del teatro comico: il tutle, lo stile quasi parlato su un fluente tema orche- mentre Rosalinde attende Johann Strauss jr, re del valzer il capolavoro, “Die Flederto a un ritmo forsennato. strale, prassi comune an- in casa l'ex amante Alfrele gambe e anche lo spettatomaus”, una vera e propria Un aspetto, questo, degno che nell’opera comica itado) contrasta in modo evire più pigro comincia, senza apoteosi della danza. di rilievo: Strauss non conliana (si pensi a Rossini). dente con la musica co- volerlo, ad ammiccare con il Mai come nel Pipistrello, il cede tregua all’ascoltato- Il Principe Orlofsky, al struita sui leggeri temi capo, a dondolarsi con il cor- pur generoso inventore di re, lo avvince in un gioco quale Strauss dà una voce dell'Ouverture. po e a battere il tempo con i temi, si fece “prendere la musicale che lo trascina al di mezzosoprano, si pre- piedi…». Una lunga, inter- mano” e riversò nella par- finale senza cedimenti, senta nel secondo atto Il secondo atto minabile, trascinante dantitura un’incredibile senza pause, senza inter- esprimendo la tristezza di za, appunto. quantità di spunti, d’eleruzioni. un’esistenza solo appa- Fra le pagine solistiche ne Roberto Iovino 7
8 Il Pipistrello Il Danza in ritmo ternario, solitamente in 3/4, caratterizzata da un forte accento sul primo quarto. Questa è l'essenza ritmica del valzer, una forma musicale che trae origine dal verbo tedesco walzen che, a propria volta, discende dal latino volvere - girare, roteare. Fin dal Medioevo, i contadini dei paesi tedeschi ballavano una danza chiamata Laendler, una specie di giocondo volteggiare di uomini e donne abbracciati. Forme similari di ballo con volteggiamenti e passi pestati e cadenzati erano presenti anche in Francia e in Italia, dove prendevano il nome di volte. Simili danze erano generalmente precluse al mondo aristocratico che preferiva invece balli non eccessivamente promiscui, bensì più cerimoniosi ed eleganti - come il minuetto - e che dessero modo di poter sfoggiare gli abiti sontuosi senza danneggiarli. Solamente in Inghilterra, poteva accadere che in occasione di speciali festività i padroni danzassero con i contadini nelle cosiddette country dances, molto simili alle Volte e ai Laendler. Dai cortili e dalle aie dei popolani il valzer comincia a prendere forma più definita in alcune composizioni di Bach, particolarmente in una del 1742, intitolata per l'appunto "Festa paesana". Caratteristico di questa cantata è infatti il ritmo ternario e la ripetizione rotatoria della melodia, tipica dei Laendler. Il termine valzer non è ancora diffuso. Don Giovanni precursore Un eccezionale riscontro della varietà delle danze in rapporto alla classe sociale, si trova nel Don Giovanni di Mozart: alla fine del primo atto di quest'opera vi è descritta una grande festa nel palazzo del libertino e, mentre l'imbalsamato aristocratico don Ottavio balla il minuetto con Donna Anna, mentre il popolano Leporello distrae Masetto con il Teitsch, rustica danza popolare, Don Giovanni volteggia con Zerlina in una "contradan- za", storpiatura di country dance, appunto l'anglosassone antesignana del valzer. Nella stessa opera mozartiana, nell'ultimo atto, vi è poi una citazione di quello che è considerato da alcuni musicologi il primo valzer in assoluto nella storia della musica: il brano in questione è tratto da La cosa rara, opera del compositore spagnolo Vincente Martin y Soler, scritto nel 1786, un anno prima del Don Giovanni. «Bravi! Cosa rara!», commenta infatti Leporello riconoscendo la simpatica melodia in 6/8 (e sfruttando il titolo del brano per una frecciata agli strumentisti). Chiede allora Don Giovanni: «Che ti par del bel concerto?» Leporello: «E' conforme al vostro merto!». La sensualità sottintesa a questo ballo, che preoccupava gli animi più puritani del clero e dell'aristocrazia, trova dunque, ben presto, il suo uomo-simbolo nell'impenitente libertino Don Giovanni. Già un decennio prima del capolavoro mozartiano, Goethe descriveva nel Werther le inebrianti sen- sazioni provate dal protagonista, durante un valzer con la fanciulla amata. Il valzer trovò l'ambiente più adatto per evolversi e prosperare nella Vienna imperiale di fine '700: la città, tradizionalmente gaia e spensierata era governata con paternalistica bonomia da Giuseppe II, particolarmente incline ad accontentare l'indole festaiola dei suoi sudditi. Alla sua corte Mozart compose circa una settantina di musiche per danza tra cui moltissimi valzer, anche detti "tedeschi da ballo": Il Valzer del canarino, il Valzer dell'organetto eilValzer della corsa in slitta, tutti venati da una sottile malinconia. Anche Beethoven compose numerosi valzer, (insolitamente allegri e spensierati per il carattere di questo compositore), ma soprattutto Schubert scrisse una quantità di Laendler e Danze tedesche, che erano però poco adatte al ballo: fornivano piuttosto un pretesto per melodie nobili e sentimentali in ritmo ternario. Sotto la ghigliottina della Francia rivoluzionaria era Giornale dei Grandi Eventi La lunga storia del valzer Dalle feste contadine ai ricevimenti di Corte degl caduto anche il Minuetto, ultimo ricordo dell'Antico Regime, ed anche dopo la Restaurazione del 1815, rimase definitivamente relegato nel baule dei ricordi dell'aristocrazia, insieme alla parrucca incipriata. Il valzer non aveva dunque più rivali e trionfava in Europa: si diffuse infatti come l'espressione di una spensierata gioia di vivere, tra tutte le classi sociali.
Page 1 and 2: Il Giornale dei Grandi Eventi Anno
Page 3 and 4: Il Giornale dei Grandi Eventi D opo
Page 5: 6 Il Die Fledermaus (Il pipistrello
Page 9 and 10: 10 Il Pipistrello Il dimenticherò
Page 11 and 12: 12 Il Pipistrello Il Das Fledermaus
Page 13 and 14: 14 Il Pipistrello Il L’autore del
Page 15: Pubblicità FS Santa Cecilia

Impaginato Pipistrello - Il giornale dei Grandi Eventi

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?