Foglio di Bacco n° 6 (pdf 855Kb) - Vino e Giovani

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Il cinema italiano
racconta il vino
movimento e dall’altro gli effetti di realtà che possono arrivare
a confermare le attese di chi desidera che tra l’oggetto
e la sua rappresentazione ci sia un’adesione incondizionata.
Al di là delle differenze dei generi e degli stili, come dei
modi di fruizione, il cinema erige simulacri sempre più vicini
al reale. Così quello che dovrebbe essere un riflesso, una riproduzione
di eventi ed esistenti inquadrati dall’obiettivo
e “rinchiusi” nello spazio dell’inquadratura, finisce per diventare
un’indistinguibile amalgama tra la rappresentazione
e il rappresentato, tra l’immagine e la realtà, tra lo schermo
e la vita.
Seppur attraverso una semplificazione, quanto detto nelle
righe precedenti possiede dei risvolti importanti. Piuttosto
che soffermarsi sulle capacità mimetiche del cinema o di
altri sistemi di riproduzione e rappresentazione, si tratta di
valutare l’efficacia che le immagini possiedono quando allestiscono
un ambiente propizio per analizzare i fenomeni, le
costanti e i mutamenti che attraversano le società e le loro
culture. Il film è concepibile come una struttura, un montaggio
di immagini e di suoni, capace di esporre, riflettere
e costruire uno spazio socio-culturale in cui gli spettatori
possono immedesimarsi o meno, ma soprattutto dove è
possibile rintracciare le somiglianze e gli scarti tra le rappresentazioni
e i discorsi sociali.
Questi ultimi, avvolgendo e inglobando il soggetto, possono
diventare meno opachi se osservati da una distanza
di sicurezza, all’interno di un racconto, attraverso la mediazione
di uno schermo. Il testo audiovisivo, al pari di un
romanzo o di un quadro, costruisce un punto di vista dal
quale è possibile comprendere ed articolare l’insieme delle
pratiche, dei bisogni, dei desideri, dei discorsi con cui una
società, in un dato periodo storico, si autorappresenta e si
confronta con l’esterno, con l’alterità.
Nella sua riflessione sui rapporti che si sono stabiliti tra
cinema e cultura in Italia, considerando il neorealismo come
momento strategico sia per tornare indietro, alla produzio-