Foglio di Bacco n° 6 (pdf 855Kb) - Vino e Giovani

Agenore Incrocci e Furio Scarpelli, che in coppia hanno
firmato molti dei copioni del cinema italiano a partire dalla
fine degli anni Quaranta, gli attori – tra i quali bisogna aggiungere
anche Aldo Fabrizi – hanno costruito, attraverso
i loro volti, le maschere della commedia nazionale e infine
la costruzione dei personaggi, una galleria dei “tipi”, delle
caricature e degli atteggiamenti esasperati di questo genere
cinematografico, che ben presto si sono cristallizzati nell’immaginario
degli spettatori.
Ecco come Maurizio Grande, semiologo dello spettacolo
che ha dedicato diversi studi teorici al cinema italiano e alle
sue trasformazioni, definisce le capacità di rappresentazione
e di costruzione della società da parte della commedia e
dei suoi personaggi:
La commedia come “trama comica” (e farsesca e grottesca) del
banale-quotidiano “anonimo” e “qualunque” si esprime nel piccolo
costante conflitto fra le attese del soggetto e la pressione
sociale, la quale ha il compito di “istruire” l’ingresso del soggetto
nella società e di “manovrare” le dinamiche del suo adattamento.
In questo senso, la commedia espone la condizione di personaggi
costretti alla flessibilità psicologica, morale, comportamentale;
personaggi mai definitivamente “compiuti” e costretti di continuo
a mutare parametri di valutazione e “maschere di prestazione”
per trovare una collocazione nella società, per aderire il più possibile
ad una società che detta le norme della vita collettiva
(GRANDE 2003: 41) 6 .
Il continuo rimando alla messa in forma della realtà e alle
capacità di interpretare le trasformazioni sociali da parte
del cinema è una consapevolezza che non appartiene solo
alla critica. Infatti, sono gli stessi registi e sceneggiatori che,
attraverso le capacità costruttive del loro mezzo espressivo,
colgono gli umori, i dissapori e le trasformazioni in atto.
Nel fare un bilancio della sua attività e del legame di
quest’ultima con la commedia all’italiana, Scola scrive:
Il cinema italiano
racconta il vino
33
6. Nelle pagine successive,
lo studioso italiano
esplicita i caratteri della
commedia all’italiana
(GRANDE 2003: 42-
46).