Foglio di Bacco n° 6 (pdf 855Kb) - Vino e Giovani

può generarsi, tendono a confondersi e a sovrapporsi, il
teorico e critico del cinema André Bazin scrive a proposito
del capolavoro di De Sica:
Alla scomparsa della nozione di attore, nella trasparenza di una
perfezione apparentemente naturale come la vita stessa, risponde
la scomparsa della messa in scena. […]. Come la scomparsa
dell’attore è il risultato di un superamento dello stile dell’interpretazione,
la scomparsa della messa in scena è ugualmente il
frutto di un progresso dialettico nello stile del racconto. Se l’avvenimento
basta a se stesso senza che il regista abbia bisogno
di rischiararlo per mezzo delle angolazioni della macchina da
presa, è perché è appunto arrivato a quella perfetta luminosità
che consente all’arte di smascherare una natura che finalmente le
somiglia. Per questo l’impressione che ci lascia Ladri di biciclette
è costante quella della verità (BAZIN 1958-1962: 314-315 tr. it.).
Sulla scia delle riflessioni di Bazin, anche Gilles Deleuze,
sostiene la centralità delle innovazioni formali, piuttosto che
contenutistiche, introdotte dal neorealismo:
Contro coloro che definivano il neorealismo italiano a partire
dal suo contenuto sociale, Bazin invocava la necessità di criteri
formali estetici. […] Il reale non è più rappresentato o riprodotto,
ma “mostrato”. Invece di mostrare un reale già decifrato,
il neorealismo mostrava un reale ancora da decifrare, ambiguo
(DELEUZE 1985: 11 tr. it.).
Per il filosofo francese, il cinema neorealista costruisce e riflette
su una realtà dispersiva, ellittica, errabonda, che opera
per blocchi, con eventi fluttuanti, situazioni spesso prive
di una finalità narrativa e in cui i legami senso-motori che
connettono il personaggio all’azione sono deliberatamente
deboli. I personaggi non agiscono in base a degli scopi,
non reagiscono in base a situazioni. Il personaggio diventa
una specie di spettatore:
Il cinema italiano
racconta il vino
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