“Nei confronti della fotografia ero colto da un ... - Lettere e Filosofia

non è merito suo. Egli, semplicemente, si trova nel posto giusto al
momento giusto.
3. Il realismo di Barthes
3.1 Il noema della fotografia
La tematica del rapporto tra immagine e referente, che in fotografia
pare essere davvero sui generis, si pone chiaramente nel discorso di
Barthes all’inizio della seconda parte de La camera chiara. Ora viene
esplicitato quanto precedentemente rimaneva solo sottointeso.
Innanzitutto viene fornita una definizione di referente: “non già la
cosa facoltativamente reale a cui rimanda un’immagine o un segno,
bensì la cosa necessariamente reale che è stata posta dinanzi
all’obbiettivo, senza cui non vi sarebbe fotografia alcuna.” 36 Queste
parole sono molto interessanti perché confermano la necessità del
referente affinché vi sia una fotografia. La pittura, ad esempio, non lo
esige come strettamente necessario. Nel caso di un quadro, infatti, ciò
che l’immagine raffigura si riferisce a qualcosa – nella misura in cui
l’immagine è immagine-di-qualcosa – ma ciò che viene raffigurato
può essere frutto dell’immaginazione del pittore, oppure può non
essere fisicamente di fronte a chi la sta dipingendo.
La fotografia non ammette questo tipo di rapporto con l’oggetto:
essa è vincolata alla realtà di quest’ultimo. Può riprodurre qualcosa se
e solo se questo esiste, se e solo se il referente è stato di fronte
all’obbiettivo. Questo è il fondo del realismo di Barthes. Non solo la
36 R. Barthes, op. cit., pp. 77-78.
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