“Nei confronti della fotografia ero colto da un ... - Lettere e Filosofia

ha a che fare con l’essenza primaria dell’immagine fotografica, ma è
solo un modo di connotarla, un modo di includerla nell’ambito della
cultura, conferendole il ruolo di veicolo per un senso, dandole una
funzione sociale. E’ una via per rendere comprensibile – e quindi
rassicurante – una fotografia: “ammorbidita” dalla connotazione la sua
essenza puramente denotativa passa in secondo piano; il “trauma” –
che altro non è se non una anticipazione del concetto di punctum –
viene così assorbito, per quanto non del tutto cancellato. Esso, infatti,
rimane sullo sfondo come portato incancellabile dell’essenza
puramente denotativa dell’immagine fotografica. La follia della
fotografia si fonda, dunque, proprio su questo nucleo analogico che le
appartiene essenzialmente in quanto attestazione d’esistenza, in
quanto riproduzione e presentificazione del reale.
5. La fotografia del Giardino d’Inverno
Vi è una fotografia la cui presenza aleggia attraverso tutta la seconda
parte de La camera chiara. Essa è molto particolare perché ritrae la
madre di Barthes, morta da poco. Leggiamo le sue toccanti parole:
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Così, solo nell’appartamento nel quale era morta da poco, io andavo
guardando alla luce della lampada, una per una, quelle foto di mia
madre, risalendo a poco a poco il tempo con lei, cercando la verità del
volto che avevo amato. E finalmente la scoprii. Era una fotografia
molto vecchia. Cartonata, con gli angoli mangiucchiati, d’un color
seppia smorto, essa mostrava solo due bambini in piedi, che facevano
gruppo, all’estremità d’un ponticello di legno in un Giardino
d’Inverno col tetto a vetri. Mia madre aveva allora (1898) cinque anni,
suo fratello sette. […] Osservai la bambina e finalmente ritrovai mia
madre. La luminosità del suo viso, la posizione ingenua delle sue