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Natura morta con conchiglie
(1938).
Olio su tela, cm 45,5x55.
In basso a destra: de Pisis.
Archivio Associazione per il patrocinio
dell’opera di Filippo de Pisis, Milano,
n. 03433.
La tela appartenne alla raccolta di Mario
Rimoldi, Cortina d’Ampezzo, uno dei
maggiori collezionisti e amico di de Pisis.
La costruzione fa perno sulla tornitura ceramica
della conchiglia, ha una centralità
che viene espansa dalle barre arcuate nel
fondo e resta ambigua l’ambientazione,
con riflessi che sollevano il piano, l’apertura
verso l’esterno complessa da vegetali,
una pianta rampicante sulla sinistra, riflessi
di vetro, un’anta di finestra a destra, ma
giocata con margini e profili che lasciano
un che di misterioso all’insieme. I ricami
dei paliotti quattrocenteschi, i pannelli a
decorazioni fantastiche del Settecento, i
velluti con motivi fitomorfi del 1600, la
rarità cromatica dei piviali del Trecento:
l’artista aduna sensazioni rare, sembra
richiami lavori di antico artigianato per
stendere un letto di cultura, di arcani rintocchi
al suo dipingere che ha conquistato
ormai larga platea critica.
Su una delle maggiori riviste d’arte fra le
due guerre, Emporium, edito dall’Istituto
Italiano d’arti grafiche, Bergamo, nel gennaio
1938, Giuseppe Marchiori dedica un
saggio a «Filippo de Pisis» disteso su otto
pagine con illustrazioni: «In un tempo di
reazione neoclassica, l’arte di de Pisis potrà
sembrare edonistica, raffinato riflesso di
una maniera antica, ripresa per contraddire,
con eleganza e con grazia, a un’estetica
meramente scolastica. De Pisis oppone la
sensibilità fresca e diretta, la noncuranza
del mestiere, l’interesse continuamente
ravvivato per la natura morta, come rivelazione
di un mondo intimo e pur pieno
di senso cosmico, alla falsità delle pesanti
accademie, dei granitici luoghi comuni
della noia illustrativa. È una polemica
indiretta, alla quale tuttavia de Pisis non
pensa affatto. Egli non viene a patti colla
sua verità: assolutamente sincero, la esprime,
senza darsi la pena di vedere se essa
brilla luminosa in ogni faccetta. Impurità
non ne mancano. Ma de Pisis non s’è mai
sognato di nasconderle.»