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La casa col pino, 1916.
Olio su cartoncino applicato su tavola,
cm 34,9x25,3.
In basso a destra: Pisis 16 [probabile aggiunta
posteriore].
Al verso: scritta [autografa di Pisis?] «Opera
giovanile / Pisis 1916»; etichetta Galleria
del Naviglio, Milano, con n. 1061,
e timbro; etichetta Centro di Cultura di
Palazzo Grassi, con timbro.
Esposizioni
Omaggio a de Pisis, a cura di G. Ballo, Studio
del pittore a Villa Fiorita, Brugherio,
2 giugno-6 luglio 1980, riprodotto in cat.
p. 21
De Pisis. Didascalie per un pittore, a cura di
L. Cavallo, Brerarte, Milano, 1983, riprodotto
in cat. p. 65
De Pisis, a cura di G. Briganti, Palazzo
Grassi, Venezia, 3 settembre-20 novembre
1983, riprodotto in cat. p. 52, n. 8
De Pisis, a cura di C. Gian Ferrari, coordinamento
F. Farina, Palazzo Bellini, Comacchio,
12 luglio-22 settembre 1986,
riprodotto in cat. p. 26, n. 2
De Pisis a Milano, a cura di C. Gian Ferrari,
testi di vari, Palazzo Reale, Milano, 13
giugno-13 ottobre 1991, riprodotto in cat.
p. 73
De Pisis. Dalle avanguardie al «diario», a
cura di R. Barilli, B. de Pisis, C. Gian Ferrari,
A. Monferini, F. Tibertelli, L. Velani,
testi di vari, Galleria Nazionale d’Arte Moderna,
Roma, 6 febbraio-12 aprile 1993,
riprodotto in cat. n. 6
Exempla: arte italiana nella vicenda europea
1900/1960, a cura di B. Corà, Pinacoteca
Civica, Teramo, 5 dicembre 1999-7 febbraio
2000, riprodotto in cat. p. 78.
Bibliografia
G. Raimondi, Filippo de Pisis, Vallecchi,
Firenze, 1952, riprodotto tav. 1
G. Ballo, De Pisis, Ilte, Torino, 1968, pp.
56, 155, riprodotto n. 105
De Pisis. Catalogo generale, tomo I, 1991,
n. 1916/7
De Pisis, a cura di S. Salvagnini, inserto
redazionale allegato al n. 219 di Art e Dossier,
Giunti, Firenze, febbraio 2006, riprodotto
p. 8.
Guido Ballo, monografia 1968, cit., p.
56: «Sicuramente del ’16 è […] la Casa
col pino: rivela una immediatezza pittorica
e una sintesi elementare, che precorre
certi accenti metafisici, coincidendo con
una riscoperta dei primitivi: l’essenzialità,
il bisogno di purezza raggiungono effetti
nuovi, che saranno poi sviluppati nel Novecento.»
Ancora a p. 155: «Un certo intimismo
crepuscolare si nota nelle prime
opere del ’16: La casa col pino è risolta,
in una sintesi quasi da pittore candido,
con effetti di presenza incombente, per le
montagne sommarie e il verticalismo del
pino, che quasi eliminano ogni prospettiva,
appena accennata dalla casa nitida agli
spigoli.»
Intatto il senso di stupore, come l’immagine
rivelasse un mondo nuovo, affacciata
per la prima volta all’attenzione dell’artista
ventenne. La fresca semplicità dei primitivi,
dai nostri duecenteschi a Rousseau il
Doganiere, che coloravano le forme disegnate
quasi per tenere memoria di un’apparizione
arcana, sarà fra le componenti di
tutto l’insieme creativo di de Pisis.