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Da Milano a Venezia
Luigi Cavallo
Il bombardamento di Milano dell’agosto 1943, che colpì anche la sua abitazione
di via Rugabella, aveva spinto de Pisis a sgombrare dalla città. Il nuovo
domicilio è a Venezia. Da qui l’11 settembre scrive a Demetrio Bonuglia: «Il
mio nido di Milano è infranto. L’armistizio (in cui speravo) è arrivato troppo
tardi. Per poco. La roba e i quadri sono salvi» (Lettere di de Pisis 1924-1952, a
cura di D. Bonuglia, Lerici, Milano, 1966).
Per de Pisis «pittore autobiografico», protagonista delle proprie opere, il trasferimento
a Venezia, sotto la stretta degli eventi, significa differenti condizioni
cromatiche, luminose, sonore, e motivi da un diverso ambiente umano.
L’aspetto che possiamo chiamare biologico e psicologico dell’arte di de Pisis
viene via via modificato e coltivato dal clima in cui vive; si potrebbero individuare
le dominanti comuni ai gruppi di opere eseguiti nei vari luoghi. Anche
se sostanzialmente il suo stile mantiene omogeneità per sviluppo e consistenza
compositiva, le sollecitazioni locali consentono avvertibili variazioni, nel colore,
nella saturazione luminosa, nei rapporti tra soggetto esterno e oggetto dipinto.
Le città in cui si trova (o le sue consuete stazioni, l’Adriatico, il Cadore)
talvolta sono cesure che chiudono e aprono i periodi della sua pittura.
Certo di Venezia e della pittura veneta l’opera intera di de Pisis è profondamente
intrisa. Ma ora la presenza si fa più a ridosso e dilaga. I suoi dipinti,
anche di natura morta, di fiori, acquistano, rispetto a quelli della stagione di
via Rugabella (ma negli anni di guerra 1944-1945 ancora prevalgono i neri)
un aspetto più chiaro, trasparente; palpitano di luce friabile. La sua pagina
perde qualcosa in drammaticità sonora ma ha maggior senso di astrazione.
Sembra non aver alcun bisogno di cose reali. Sembra che le cose si sciolgano,
corrose dalla luce, da una grafia iridescente.
Per conoscere anche letterariamente cosa sia Venezia per de Pisis, il suo libro,
curato da Bona de Pisis e Sandro Zanotto, Ore veneziane (Longanesi, Milano,
1974) è guida inestimabile.
Presentando una mostra di De Pisis a Venezia (dipinti provenienti da collezioni
veneziane, Comune di Venezia, Assessorato alle Belle Arti, Casinò municipale,
8 dicembre 1968-6 gennaio 1969), Guido Perocco ha ricostruito i
rapporti del pittore con la città: «Venezia tra le tante città è particolarmente
vicina all’arte di de Pisis e in nessuna, forse, l’artista si sentì così felice [...]. De
Pisis amava attirare l’attenzione sulla sua persona e a Venezia questa attenzione
si accentra facilmente [...]. De Pisis aveva [...] la tavolozza, il pappagallo
e perfino la gondola con lo strascico di seta. Poteva lavorare circondato dalla
gente che vedeva nascere un suo paesaggio da un gesto così infallibile e sicuro
[...] ancora ragazzo, a sedici anni, nel 1912 venne a Venezia accompagnato dal
padre: uno di quegli incontri che restano indimenticabili. Poi nel 1916 ritornò
per una visita di controllo per il servizio militare. Nel 1919 sono ricordate
alcune pagine inedite su Venezia [...]. Ritornava a Venezia spesso d’estate a
visitare le varie Biennali [...]. Nel [...] 1943 l’artista venne a stabilirvisi e rimase
fino al 1948; [ ...] per la prima volta in vita sua, dopo tanto girovagare per
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