Luigi Riccoboni, Il liberale per forza / L'italiano ... - irpmf - CNRS

28 – Valentina Gallo
[8] Non posso dispensarmi di avertire il lettore che, se in qualche comedia si vederanno
scene che abbino immitazione a cert’una del teatro di M. Molieres, non è già che da lui siano
prese, ma ben sì quel famoso poeta comico cavò dagli antichi fonti delle buone italiane
comedie o dalla comune sorgente delle latine. [9] Questo io dico non per scoprire a chi nol
sapesse che il glorioso Molieres abbia preso dagli italiani e latini la maggior parte delle sue
idee, e qualcheduna delle più belle dal famoso Bocaccio, come in molti luoghi del suo Avaro
si vede imitato il Gelli nella sua comedia della Sporta, nel Dépit amoureux tradotto il Sechi
in quella del’Interesse, nel Cocu imaginaire, nel Pourcegnac, nel Fâcheux, ed altre che ha prese da
soggetti antichi d’ignoti autori, e che noi recitiamo tutta via, e così dal Bocaccio L’ecole des
maris, el George Dandin, etc. [10] Ma solo il dico perché non si faccia paragone delle nostre
scene simili a quelle di Molieres con le sue, poiché le nostre come recitate al’improviso,
non possono essere paragonate a quelle che sono ripiene di spirito e di morale, bene che
non potiamo avere con tanta facilità nella comedia italiana, prodotta sul teatro a caso e non
premeditata con lungo studio al tavolino. [11] Conosco ancor io quanta disaprovazione
meriti quest’uso da cento anni in circa introdotto in Italia di recitarsi e trattarsi qual si voglia
motivo teatrale al’improviso da’ comici su la scena, già che riesce di molta pena al comico,
qual ora vogli con attenzione compire al suo dovere, e qualche volta di rischio per la poca
riuscita di una comedia, all’ora quando l’attore svogliato o di poca salute non può con tutto
lo spirito aggire; ma non è possibile riparare a questo disordine troppo omai avanzato; e se
una volta, essendo in Italia, ho seriamente pensato a questo, ora abbandono affatto un tale
pensiero, vedendo che in Parigi questo modo di recitare è non solo piacciuto, ma dà qualche
riputazione al’italiano teatro.
[12] Abbandono intieramente ancora l’intenzione di recitar tragedie, dalla comune
opinione assicurato che non potrei riuscirne, troppo prevenuto questo publico dalla tragica
declamazione francese particolare di questa virtuosa nazione, non essendo un tal modo
praticato né dagli Inglesi, né da’ Spagnoli od Alemani, e che io stesso, comico italiano tanto
ignaro di quest’uso, approvo e lodo, dillettandomene a segno che, qual ora men vado alla
rapresentazione d’una tragedia, sorpreso dalla magnifi cenza del’abito tragico da’ signori
comici francesi usitato, e dalla strana impressione che fa in me il loro declamare, uscendo io
dalla memoria de’ nostri tempi, inganno me stesso, e mi do quasi ad intendere di vedere e
sentire che gli eroi che questi bravi attori ed eccellenti attrici dimostrano; e non posso non
comendare la prima disposizione di quegli attori od auttori che la declamazione inventarono
per il teatro francese; perché io mi fi guro pensassero con tal ritrovato immitare in qualche
forma il canto tragico dei Greci, e lo strepitoso tuono de’ tragici latini, cercando un modo
che a quello si accosti senza dispiacere al’età nostra, tanto lontana da quegli antichi costumi,
anzi dillettarla, come per tutta la Francia sucede e massime nel famoso teatro di Parigi, nel
quale gli illustri M o Beaubourg, M o Ponteuil, e M rs Quinaut li frattelli, e le due eccellentissime
attrici mesdames Duclos e des Mares, con tutto il restante della loro scielta truppa, toccano
l’ultimo segno della perfezione.
© IRPMF, 2008 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano