La Chiesa dei Teatini - Interventi.net

18 CULTURA
Storia della costruzione
e note architettoniche
Marzia Casagrande
Adelaide volle dare l’incarico del progetto
della costruzione della chiesa al
modenese G. Guarini, monaco dell’ordine
dei Teatini. Dopo che questi rifiutò,
l’incarico venne dato nel 1962
all’architetto bolognese Agostino
Barelli, a cui la principessa avrebbe
subito detto che non doveva badare a
spese. Quest’ultimo prese a modello
Sant’Andrea della Valle a Roma, costruita
nel 1591 dal Della Porta, che è
precedente di 70 anni. Barelli s’impegnò
assai intensamente a questo
progetto, tant’è che nell’aprile del
1663 venne posta la prima pietra e il
cantiere venne affidato al capomastro
Lorenzo Petri, che venne ingaggiato
insieme ad una numerosa e
qualificata manovalanza dall’Italia.
Nel dicembre dello stesso anno furono
finiti le fondamenta della chiesa e
lo spazio destinato al convento e,
nella primavera successiva, il corpo
longitudinale e i pilastri di un lato.
Nel 1667 Barelli presentava il progetto
esecutivo per gli stucchi, e sappiamo
che ancora che 1672 lavorava sul
progetto della cupola e seguiva personalmente
il cantiere, poi diretto dal
1674 da E. Zuccalli. Per il compleanno
del principe ereditario, nel 1675, la
chiesa fu inaugurata e consacrata
senza che fosse del tutto terminata.
Come Sant’Andrea della Valle, la
pianta longitudinale si interseca con
il massiccio transetto che è leggermente
più profondo delle cappelle
laterali. Lo spazio quadrato, risultante
dell’intersezione del corpo longitudinale
ed il transetto, è sovrastato
dalla cupola ed è ancora di più accentuato
dalla luce che irrompe dalle
finestre laterali e trova qui la sua
Ausgabe Oktober - Dezember 2003
massima esplosione. Il corpo longitudinale
è costituito dalla navata principale
che si prolunga fino a diventare
coro e abside (semicircolare) ed è
caratterizzata da coppie di semicolonne
dell’ordine gigante (corinzio)
che irrompono nella trabeazione orizzontale
e proseguono nella nervatura
trasversale. La continuità spaziale è
assicurata dalla trabeazione stessa. Ai
fianchi della navata principale sono le
cappelle voltate, fra loro comunicanti
e arricchite da altari sovrastati da
colonne tortili, dove anche troviamo
bellissime opere di artisti italiani
come le tele di Triva "Le quattro
Sante Vergini” e quella raffigurante la
beata Margherita di Savoia.
I ricchi stucchi di putti, foglie di
acanto, con tutte le figure plastiche
tipicamente barocche e rigorosamente
in bianco caratterizzano l’interno.
Essi furono affidati a diversi artisti
italiani, come G. Brenni, C. B. Moretti
e G. N. Perti e danno un ulteriore contributo
a questo gioco di luci ed
ombre, di elementi orizzontali e verticali,
di pieni e vuoti. Alla facciata
vennero aggiunte poi da Zuccalli le
due torre campanarie – già in altri
esempi come S. Agnese in Piazza
Navona a Roma. La facciata venne
terminata nella seconda metà del
Settecento ad opera di Cuvillíes.
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