Daniela Sacco, Pensiero in azione. Bertolt Brecht ... - Engramma

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Daniela Sacco Qe 03• Pensiero in azione Il frammento è divisione e congiunzione al tempo stesso, e frammento è parte nella misura in cui può valere per il tutto senza sostituirsi ad esso: nel montaggio, come aveva notato anche Ejzenštejn vale il meccanismo della pars pro toto. Il frammento, la parte, lo specifico è sempre l’indicazione per sineddoche di qualcosa di più vasto, per cui, sempre secondo Sellars nella parte c’è l’incontro tra realtà condizionata e realtà incondizionata, e sempre rifacendosi alla tragedia greca: “Edipo Re è una realtà condizionata: c’è quella madre, quel padre, tutto nella sua vita era basato su un certo numero di condizioni; ma d’altro canto, quello specifico gruppo di condizioni porta a una realtà incondizionata. Come esseri umani noi non sappiamo nulla di noi stessi, le specifiche condizioni di quella realtà condizionata sono un indicatore della realtà incondizionata, di una verità più grande che in qualche modo guida la verità più piccola. Quindi sei dentro a un rapporto di verità relativa, di verità condizionata, di verità provvisoria e di verità più grandi, che rimangono tali attraverso un tempo più o meno lungo e attraverso periodi della storia più lunghi e vite diverse” (si veda, infra, Intervista a Peter Sellars). Questa frizione tra condizionato e incondizionato si gioca nel presente teatrale dove si incontrano due temporalità: il kairos, il tempo opportuno, si interseca con l’aion, il tempo aoristico. Per questo Sellars afferma che: “La bellezza del montaggio è che si contrappone un’esistenza precedente con un’esistenza che è ora. Mettere due cose una accanto all’altra, ha l’effetto di scioccare attraverso il processo lungo delle loro esistenze, cattura l’attenzione proprio perché si avverte un salto nell’ordine delle cose, e non si percorre, invece, il lungo sentiero tra loro”. Allora il frammento: “Il pezzo di giuntura che viene inserito diventa quel lungo sentiero: ed è lì che ci sono i secoli, che quindi passano tutti in un inserto, in un punto solo. Quindi tagli vengono fatti attraverso il tempo, attraverso lo spazio e attraverso il processo…”. In questo senso si comprende anche il valore di tipicità e universalità precipitato nel frammento. E se colleghiamo le parti attraverso giunture, questa interconnettività, ci insegna Sellars, si chiama poesia. English abstract On the occasion of the Italian premiere of Kafka Fragments, the Peter Sellars’ staging of the opera by György Kurtág, this paper proposes a reflection on the American director, on his idea of mythology in the present day and the importance of classical cultur in his work. 51
Riferimenti bibliografici Daniela Sacco Qe 03• Pensiero in azione ADNAN 1976 Etel Adnan, Intervista con Robert Wilson, tr. it. in Il teatro di Robert Wilson, a cura di Franco Quadri, Venezia, Edizioni de La Biennale, 1976. DELGADO 1999 Maria Delgado, “Fare teatro, fare società”: un’introduzione al lavoro di Peter Sellars, in Peter Sellars, a cura di M. Delgado, V. Valentini, Rubettino Editore, Catanzaro 1999. MARRANCA [2004] 2006 Bonnie Marranca, Etica e performance: domande per il XXI secolo. Conversazione con Peter Sellars, in American Performance 1975-2005, a cura di V. Valentini, Bulzoni, Roma 2006. SELLARS [1989] 2003 Peter Sellars, Sorties et entrées, tr. fr. in Peter Sellars. Les voies de la creation théâtrale, CNRS Éditions, Paris 2003. SHEWEY 1984 Don Shewey, I Hate Decoration on Stage: Director Peter Sellars Talks about Design, “Theater Crafts”, gennaio 1984. TROUSDELL 1991 Richard Trousdell, Peter Sellars Rehearses Figaro, “The Drama Review” n. 129, primavera 1991. VALENTINI 1999 Valentina Valentini, Interculturalismo e modernismo nel teatro di Peter Sellars, in Peter Sellars, a cura di M. Delgado e V. Valentini, Rubettino Editore, Catanzaro 1999. POMARICO [1997] 1999 Peter Sellars, La vera vita del teatro, intervista a Peter Sellars di Alessandra Pomarico con interventi di Frédéric Maurin e Josette Féral, in Peter Sellars, a cura di M. Delgado e V. Valentini, Rubettino, Catanzaro 1999. 52
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