Untitled - Caramella, Alberto

PREFAZIONE
L’Autore di cui qui si tratta (o forse il suo Amico?) mi propone di scrivere una breve
prefazione all’opera nel suo insieme: antologia e commento. Evidentemente una sorta di augurio di
‘buon viaggio’ a un libro che di strada ne ha già percorsa molta nel suo farsi – e ancora più
dovrebbe percorrerne nell’interesse dei lettori. E di altri studiosi. Infatti l’ Introduzione vastamente
esplicativa del curatore medesimo renderebbe superflua, vanitosa, ogni altra mia pretesa.
Claudio Mariotti si annuncia nelle ‘Note alla presente antologia’ come persona che certo
non presume di sé allorché afferma “si è tentato di abolire ogni giudizio estetico in sede esegetica”.
Il suo sforzo risulterebbe – mi valgo di parole sue – nell’avere sottolineato i principali temi con le
loro costanti e variazioni nei primi tre libri dell’opera caramelliana. In realtà rivela assai di più,
proprio per il suo attenersi a quei fatti innegabili e in ogni caso qui ben dimostrati che costituiscono
materia materiante la sua indagine. Ci si ritrova, a chiusura del libro, con la sensazione di conoscere
a fondo il poeta, il saggio, il filosofo – ma vorrei dire semplicemente l’uomo – che da’ soggetto e
titolo al volume. In verità il curatore in parte enuncia nelle pagine introduttive – ma dopo tanta e
minuta riflessione! – la validità di un corpus lirico balzato d’improvviso sulla scena letteraria prima
nazionale e poi internazionale solo a partire dal 1995 : “assidua ricerca di un ordine, sempre,
tuttavia, deluso e tradito” e poesia non intesa a fornire risposte ma, intelligentemente, a “sollevare
interrogativi”, come pure, riprendendo una espressione montaliana già autorevolmente utilizzata per
Alberto Caramella da E. Giachery, “un ossimoro permanente” che dimostrerebbe – osserva Mariotti
– la propria insoluta tensione interna fin dalla struttura stessa sospesa tra forme chiuse e forme
aperte, fra richiami e forme appartenenti alla sottesa tradizione culturale, ma sempre arricchita,
personalizzata dai rinnovamenti prosodici, lessicali, concettuali o magari ludici in essa introdotti.
Ciò che viene a illuminare – questa la sensazione – le più riposte pieghe di un’opera poetica
ormai ponderosa (la prima parte di essa, per ora) entro i limiti umani in cui la poesia resta
esplorabile, è allora l’occhio del poliziotto che ogni ottimo critico mostra di possedere quando
lavora al massimo della sua capacità e competenza.
Altro paragone che può venire alla mente in rapporto a questo tipo di disamina è quello di
un sensibilissimo sismografo; che qui non ha, né potrebbe, grandi terremoti da segnalare, ma
perennemente vibra : perfino ad ogni mutare di accenti tonici nei prevalenti endecasillabi, o
all’aggiungersi anche di una sola sillaba al classico numero di undici, come pure avvertendo che un
possibile endecasillabo è stato spezzato dall’Autore in due versi più brevi. E allora, riosservando
bene il tutto, l’origine probabile dell’impulso viene studiata, osservata in vitro con la lente di
Sherlock Holmes ma non con la stessa freddezza, anzi con un’attenzione toto corde concessa, e lo si
sente poi nei risultati. Che sono di ingente finezza interpretativa : giacché l’esame prosodico che il
critico si impone come un dovere all’inizio della serie di annotazioni apposte ad ogni singola poesia
prescelta, trova seguito nella sensibilità delle ulteriori note con cui Mariotti reagisce alle scelte
istintive o razionali dell’Autore (si sa che raramente una lirica è interamente regalata
dall’ispirazione). E reagisce con un equipaggiamento di nozioni, di conoscenze, di prontezza e
dovizia referenziali spaziante da una per lui scontata cultura classica al mondo delle arti e a quello
di scienze fisiche e naturali di cui non ogni letterato è altrettanto abbondantemente provvisto.
E’ così che il nostro ‘modesto esegeta’ riesce ad ampliare le risonanze dell’opera di un
Autore la cui semplicità superficiale, e a volte giocosa, è spesso, se non sempre, vetro trasparente su