FuoriAsse #18

Antica; Giacomo Verde, lucchese d’adozione,
del quale ho sempre apprezzato la
maestria e la leggerezza con la quale ha
saputo dar vita a video, installazioni,
eventi multimediali; l’attore Marco Brin -
zi, col quale ho trovato comunanza di
visioni e di esperienze. Il risultato è stata
una performance che credo abbia rispettato
il carattere multiforme dell’autore,
la sua varietà di interessi e di
scrittura, anche se lo spazio un po’
troppo compresso del palco del Teatro
San Girolamo ha leggermente penalizzato
la struttura scenica.
©Archivio privato Marco Solari
opere teatrali del dopoguerra, alla saggistica,
fino alla produzione dei suoi
ultimi anni. Poi ho chiamato a raccolta i
miei abituali collaboratori e complici di
tante avventure teatrali, Gustavo Frigerio,
Alessandra Vanzi, Patrizia Bettini,
con i quali ci siamo scambiati i diversi
testi di Terra che avevo preselezionato.
Abbiamo iniziato la lettura dei frammenti
che ognuno di noi aveva individuato
come interessanti. Successivamente
ho composto un primo canovaccio,
suddiviso tra brani da recitare a memoria,
parti da leggere, parti da registrare.
Le registrazioni le abbiamo fatte
nello studio OASI di Paolo Modugno, il
quale ha poi curato la fonica ed è intervenuto
dal vivo con percussioni. Ho
coinvolto alcuni artisti dell’area lucchese:
Francesca Bertolli, danzatrice con
Carolyn Carson e tra le fondatrici della
compagnia Sosta Palmizi, con la quale
c’erano state altre collaborazioni nel pas -
sato, dal 1978 fino alle Baccanti a Ostia
FUOR ASSE
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Altre attività – Video e multimedialità
Da sempre ho considerato il teatro come
una fucina alchemica, un luogo dove
sperimentare materiali e tecnologie diverse,
intendendo per tecnologie le tecniche,
le discipline che riguardano la
percezione, ma anche l’assemblaggio del
prodotto teatrale, che è fatto di senso,
spazio, tempo. Questo è stato fin dall’inizio
e questo continua a essere, fino
ad adesso, per me.
Quindi, oltre al ragionare sullo spazio
scenico, nelle sue caratteristiche strutturali,
utilizzare fonti luminose molto
varie (dai proiettori specificamente teatrali
a lampade e lampadine, dal neon a
lampade a acetilene, a corpi luminosi
creati appositamente), giocare con materiali
naturali e artificiali, usare proiezioni
in super 8 e diapositive e poi video,
all’interno delle performances.
Molti lavori furono ripresi in video; in
altri casi si cercò di andare oltre la ripresa
documentaristica per creare delle
opere originali che, partendo dal lavoro
teatrale, lo reinterpretassero usando le
tecniche di ripresa e montaggio che il
video poteva offrire. Si era oltretutto
creato per un breve periodo un piccolo
eroico mercato parallelo tra rassegne e
festival video a livello nazionale e internazionale,
in Europa e America, che
Redazione Diffusa