Gente di Fotografia n°61

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PORTFOLIO Susanna Majuri Surreali abbandoni © Susanna Majuri, Mirror_2010. Courtesy mc2gallery/Susanna Majuri 16
Dario Carere - L’immagine del paesaggio naturale, quale rappresentazione immediata di una realtà ormai estranea, ci viene spesso somministrata, se non come distaccata nozione da documentario, come irraggiungibile oggetto esotico o osannata bellezza turistica. Ci giunge notizia, talvolta, che da qualche parte sul pianeta terra esistono antilopi, lupi e orsi polari, residui non antropizzati di un mondo in via di estinzione; con il consueto meccanismo occidentale dell’auto-menzogna, ci viene istintivo pensare ai panda come a una specie da salvare, mentre assai più vicino alle nostre case la civiltà inghiotte (per necessità, ci dicono) tutto ciò che ci piace chiamare genuino. È perciò un tentativo ardito, quello di Susanna Majuri: i suoi scatti vogliono avvicinare l’uomo e la natura secondo una prospettiva felicemente ambigua, né solo romantica né solo scientifica, che lascia l’osservatore rapito ma, si spera, anche perplesso. Figure umane immerse nell’acqua, in posizioni che suggeriscono raccoglimento o abbandono, si fondono inaspettatamente con immagini di natura vergine, di animali selvatici, e talvolta anche di paesaggi da cartolina nei quali casette dal tetto spiovente ricordano con patetismo scene di un immacolato mondo trascorso, ancor più che semplici cascami favolosi. Questa giovane fotografa di Helsinki, complice, forse, quel sentimento di cupio dissolvi naturale che è assai più noto ai nordici che a noi mediterranei, abbandona le sue modelle bianche e flessuose, dal viso pudicamente nascosto, a volte così simili a languide ninfe pittoriche (penso a Böcklin), in acque di sogno e forse di battesimo, ma anche, a giudicare dalle pose morbide e plastiche, di dolore (Gravity) o di passione (Mirror). Mentre i paesaggi distesi sul fondo della piscina avrebbero di per sé ben poca forza estetica, attraverso l’effetto distorcente dell’acqua questi “quadri di genere” assumono toni surreali e inquietanti, nei quali la figura umana non sembra trovarsi davvero a suo agio, rimanendo a metà tra servile e smarrita. È un sentimento di nostalgia o di comunione quello che spinge le due ragazze in apnea ad accarezzare con delicatezza il grande orso delle foreste? La modella in posizione seduta in mezzo a un paesaggio boschivo innevato non suggerisce solo un vertiginoso abbandono, ma anche, forse, un soffocante sprofondamento. Che queste fate accartocciate e dimesse, in contrasto con la grazia e la magnificenza della natura in cui nuotano, vogliano suggerirci, come fa il bello e terribile film belga La quinta stagione (2012), la prospettiva così crudamente poetica di una natura senza l’uomo, di una poesia finalmente svuotata dal prepotente linguaggio dei poeti?... L’aspetto più notevole, infatti, senza il quale probabilmente queste foto si dimezzerebbero in felicità, è che non compaiono volti; la qual cosa, unita al carattere marcatamente pittorico dell’insieme, conferisce all’obiettivo della Majuri qualcosa di friedrichiano; solo che, se nel romanticismo di Friedrich 1 l’uomo si dissolve sino a scomparire, qui vi si immerge annegando, percependolo comunque, inevitabilmente, come corpo estraneo, poiché egli si è reso estraneo ad esso. Ed è proprio questo ciò che la parola natura, ancor più che la natura in sé, rappresenta nella società moderna, e la Majuri ce lo mostra magnificamente: uno sfondo, un desktop, uno schermo, qualcosa insomma di bidimensionale, piatto e riproducibile, che non va incontro al bisogno umano di bellezza se non saltuariamente e tramite il distaccato pregiudizio dell’unico progresso inteso come tale – quello capitalista. Note 1. Caspar David Friedrich, (1774-1840) è tra i maggiori esponenti del romanticismo pittorico tedesco. Nei suoi quadri il rapporto tra uomo e natura assume caratteri del tutto nuovi, in quanto il primo appare in un incantato subordine rispetto alla seconda. 17
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