Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.

Tudo isso deveria fecundar a criação de uma música brasileira,
através da própria experiência universal. (ALMEIDA, 1942, p.
394).
Elpídio Pereira, assim como vários compositores de seu tempo (que nos são
quase completamente desconhecidos assim como as suas obras) se encontram em um
momento posterior a este, já no início do século XX, mas que ainda estão intimamente
ligados ao pensamento e aos costumes do homem do final do século XIX.
Existe neste período histórico uma grande produção de música de concerto
tanto de câmara como sinfônica. Todo este material musical e humano (as obras e as
atividades dos intérpretes brasileiros, combinadas a ação das associações artísticas e das
práticas pedagógico-musicais), forma uma paisagem musical onde se torna possível o
surgimento de um discursso musical genuinamente brasileiro, e que se torna, por fim, a
base para o futuro Nacionalismo Musical.
Havia, certamente, a necessidade de se fundamentar as técnicas de composição
e de interpretação ainda no século XIX. Elpídio fez parte deste momento. Ele estuda e
constitui seu discurso ante a tradição. Ele, assim como os outros músicos daquele
momento, trazem ao Brasil, todas as fundamentações teóricas e as práticas do velho
continente, vindo a fundar uma inteligência musical brasileira. Lecionam tanto a prática
instrumental como a teórica e preparam todo o espaço para a nascente música
nacionalista brasileira, sem os quais, não seria possível o surgimento de músicos como
Villa-Lobos.
Por estas razões, tanto a sonata como o próprio compositor, merecem um
estudo detalhado. Obra e autor assumem, deste modo, um significado e uma
importância que a simples análise formalista-musical, não poderia perceber.
A Sonate faz parte do desenvolvimento de nossa História musical. Revela um
universo de mentalidades e personalidades que caracterizaram todo um período
histórico e uma paisagem musical ainda não estudada com a devida profundidade: o
justo momento logo após do nascimento da República e a sua relação com as
significantes atividades musicais deixadas pelo fomento do Segundo Império.
Por fim, examinar-se uma vez mais o livro de memórias de Elpidio Pereira, há
citação à Sonate pelos anos de 1915/1916, e é provável que, por estes anos, ela já tenha
sido concebida total ou parcialmente. Pode-se dizer que o autor a revisou inúmeras
vezes, o que explicaria a publicação em 1925. Uma breve análise da Legende, para