Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.
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É neste momento, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> meados do século XIX ao inicio do século XX, que<br />
surgem os clubes musicais nas gran<strong>de</strong>s ci<strong>da</strong><strong>de</strong>s, agremiações que cultivavam a<br />
apreciação <strong>da</strong> música <strong>de</strong> câmara e sinfônica e dos saraus, encontros particulares <strong>para</strong> a<br />
apreciação <strong>da</strong>s artes, especialmente a musical e a literária, que acontece em to<strong>da</strong>s as<br />
gran<strong>de</strong>s ci<strong>da</strong><strong>de</strong>s brasileiras, inclusive na ci<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> Manaus, no momento em que <strong>Elpídio</strong><br />
esteve por lá.<br />
Sendo mais exato, estas agremiações e socie<strong>da</strong><strong>de</strong>s musicais surgiram antes do<br />
final do século XIX, e coincidiram com o período que o autor Renato Almei<strong>da</strong> chamou<br />
<strong>de</strong> Período Francisco Manuel ain<strong>da</strong> no primeiro império:<br />
De 1822 a 1860, foram numerosas as socie<strong>da</strong><strong>de</strong>s<br />
musicais que se fun<strong>da</strong>ram no Rio <strong>de</strong> Janeiro e nas ci<strong>da</strong><strong>de</strong>s do<br />
interior, visando todo o cultivo <strong>de</strong> música. Muitas <strong>de</strong>las, seriam<br />
simples filarmônicas, mas nem por isso <strong>de</strong>ixaram <strong>de</strong> contribuir<br />
<strong>para</strong> aprimorar o gosto musical e revelar aptidões apreciáveis.<br />
(ALMEIDA, 1942, p. 363)<br />
O historiador enumera cerca <strong>de</strong> 40 socie<strong>da</strong><strong>de</strong>s atuantes entre 1822 e o início do<br />
século XX, além <strong>de</strong> citar o surgimento <strong>de</strong> vários periódicos musicais, o que significa<br />
que já estava estabelecido, na socie<strong>da</strong><strong>de</strong>, um gosto pela apreciação musical. Estes<br />
encontros e agremiações disseminaram o gosto pelo discurso puramente instrumental, e<br />
fez surgir uma necessi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> música, intérpretes e certamente compositores brasileiros.<br />
Saíamos assim do ambiente quase exclusivo do<br />
teatro lírico italiano, <strong>para</strong> conhecer a música universal, apurando<br />
o gosto e <strong>de</strong>senvolvendo a sua cultura, já agora aberta a<br />
horizontes mais largos. (ALMEIDA, 1942, p. 390)<br />
E segue concluído seu texto <strong>da</strong> seguinte forma:<br />
Por ocasião do advento <strong>da</strong> república, a cultura<br />
musical estava em pleno <strong>de</strong>senvolvimento e o governo<br />
provisório, como se verá <strong>de</strong>pois, não só <strong>de</strong>u autonomia e<br />
organização ao Conservatório transformando em Instituto<br />
Nacional <strong>de</strong> Música, como ain<strong>da</strong> conce<strong>de</strong>u vários músicos<br />
pensões na Europa, <strong>para</strong> aperfeiçoamento <strong>de</strong> seus estudos (...).