Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.
Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.
Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.
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alla quizás entre los primeros gran<strong>de</strong>s mitificadores <strong>de</strong><br />
Beethoven.<br />
Desta forma, a obra <strong>de</strong> Beethoven abre espaço <strong>para</strong> a música dita Pura, (a<br />
música instrumental), que passa a co-existir com a música <strong>de</strong> cena (a ópera e o balé),<br />
ain<strong>da</strong> tão importante <strong>para</strong> os compositores <strong>da</strong>quele momento histórico. A influência<br />
musical <strong>de</strong>ste autor ain<strong>da</strong> se faz presente na geração <strong>de</strong> músicos do século XX, como<br />
por exemplo, o próprio <strong>Elpídio</strong> <strong>Pereira</strong>.<br />
Parece certo que a sonata possui elementos que a ligam às características<br />
formais <strong>da</strong> obra musical <strong>da</strong> 1ª Escola <strong>de</strong> Viena, por apresentar uma forma e uma<br />
organização melódica que se assemelha à música <strong>da</strong>queles compositores, mas o colorido<br />
do fraseado musical e a elegância contrapontual que se encontra na sonata <strong>de</strong> <strong>Elpídio</strong><br />
<strong>Pereira</strong>, mais se familiarizam com a música <strong>de</strong> origem francesa.<br />
Basta examinar ligeiramente a obra <strong>de</strong> outro compositor já citado<br />
anteriormente: César Franck 22 . Em sua única sonata <strong>para</strong> violino e piano, nota-se um<br />
fraseado musical claramente diferenciado <strong>da</strong> escola germânica, que se caracteriza<br />
principalmente por um colorido musical transparente, revelando timbres e sombras<br />
criados através <strong>de</strong> um ambiente sonoro já quase intimista.<br />
Esta tradição musical encontrará seu ápice na obra dos músicos impressionistas<br />
e neoclássicos franceses do século XX. Revela-se pelo equilíbrio formal e pela<br />
elegância na condução <strong>da</strong>s vozes, sendo estas suas principais características que a<br />
diferenciam <strong>da</strong> escola germânica, que por sua vez dá primazia a um <strong>de</strong>senvolvimento<br />
harmônico e melódico <strong>de</strong> maior intensi<strong>da</strong><strong>de</strong> emocional. E <strong>de</strong>ve-se levar em conta que o<br />
próprio César Franck fora professor <strong>de</strong> órgão, harmonia e composição no mesmo<br />
conservatório <strong>de</strong> Paris, sendo colega <strong>de</strong> Antoine Taudou e <strong>de</strong> Paul Vi<strong>da</strong>l, e é provável<br />
dizer que <strong>Elpídio</strong> <strong>Pereira</strong> sofreu a influência <strong>de</strong>ste meio musical francês, quando se<br />
torna aluno do referido conservatório.<br />
22 Segundo o Dicionário Grove <strong>de</strong> Música (2004), Franck, César Auguste Jean Guillaume-Hubert (1822-<br />
1890) foi compositor, professor e organista <strong>de</strong> origen belga. Estudou no Conservatório <strong>de</strong> Liège e no<br />
Conservatório <strong>de</strong> Paris. Torna-se professor do Conservatório <strong>de</strong> Paris em 1872, vindo atuar nesta<br />
instituição certamente com Antoine Taudou. Sua emotivi<strong>da</strong><strong>de</strong> intrínseca e sua preocupação com o<br />
contraponto e as formas tradicionais encontram um equilíbrio, influenciando seus discípulos Duparc,<br />
d Indi, Chausson, Vierne e Dukas. Alguns aspectos <strong>de</strong> seu estilo maduro, que tanto <strong>de</strong>vem a Beethoven,<br />
Liszt e a Wagner, são suas complexas estruturas <strong>de</strong> frases em mosaicos, variantes <strong>de</strong> um ou dois motivos;<br />
seu cromatismo rico, usado freqüentemente <strong>de</strong> forma estrutural em pares <strong>de</strong> acor<strong>de</strong>s e seu gosto pelas<br />
formas cíclicas e triparti<strong>da</strong>s fazem parte <strong>de</strong> suas principais características. É certamente este conjunto <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>talhes e características que po<strong>de</strong>m ter influenciado <strong>Elpídio</strong> <strong>Pereira</strong>.