Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.

Figura 4: Tema A do segundo movimento.
No compasso 46, há uma mudança de armadura de clave para ré maior e se
instaura uma pequena ponte de 8 compassos para a seção Meno mosso. A nova seção
possui apenas 16 compassos, e além da mudança de tom (trata-se de um tom vizinho a
lá maior, sendo seu quarto grau, na função de sub dominante) possui um caráter mais
lírico que a precedente. Há um ritornello (indicação de repetição de uma seção da
música) à seção allegro, novamente repetindo seus exatos primeiros 40 compassos na
tonalidade principal.
Figura 5: Tema B do segundo movimento.
Temos aqui um exemplo de forma ternária A-B-A tal qual descrito por
Schoenberg 10 , muito em voga desde os tempos de Beethoven. É neste movimento que se
revela uma relação direta de Elpídio Pereira com este compositor, pois nas sonatas para
violino e piano de Beethoven, encontra-se claramente esta forma musical.
10 Segundo Schoenberg (apud WEBSTER, 1991, p. 183), scherzo significa um movimento jocoso e
espirituoso, comumente em compasso ternário, o qual, desde Beethoven, normalmente substituiu o lugar
do antigo minueto em uma sonata ou sinfonia . Porém, uma tentativa rigorosa de se definir o scherzo se
deparará com vários problemas. O autor afirma que Beethoven usa esta denominação apenas aos
movimentos que estão estruturados em tonalidades maiores, e de maneira geral, quando se resenha os
movimentos rápidos deste e outros compositores românticos e da modernidade, estes possuem um
conjunto de características como vivacidade, cintilância, brilho, espirituosidade, entusiasmo,
arrebatamento, ardor, ferocidade, energia, veemência, paixão, dramaticidade, tragicidade, heroísmo, etc.
Este conjunto de características, tanto o formal como o conjunto de agógicas, se encontram neste
movimento da sonata de Elpídio.