Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.
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Quadro geral <strong>da</strong>s seções do 3º movimento:<br />
SEÇÃO A SEÇÃO B SEÇÃO A SEÇÃO B<br />
Tema A (ré maior):<br />
compasso 01 ao 12.<br />
Tema B (fá sustenido<br />
menor) do compasso<br />
13 ao 38.<br />
Tema C (si bemol<br />
maior) compasso<br />
55 ao 82.<br />
Tema A (ré<br />
maior):<br />
compasso 83<br />
ao96.<br />
Tema B (ré<br />
maior) compasso<br />
97 ao116.<br />
Tema C (ré<br />
maior)<br />
compasso 117<br />
ao 127.<br />
FINAL<br />
Tema A:<br />
compasso 128<br />
ao fim.<br />
O quarto movimento é curiosamente o único em compasso binário na obra e<br />
está planejado na tonali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> lá maior. É um allegro mo<strong>de</strong>rato <strong>de</strong> 296 compassos e se<br />
intitula Rondó. O autor estabelece o tema A , em cor<strong>da</strong>s duplas <strong>para</strong> violino, como<br />
imitando a mão direita do piano. Neste tema, sempre na tonali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> lá maior, a<br />
melodia principal aparece várias vezes entrecorta<strong>da</strong> entre o piano e o violino, e esta<br />
seção sempre retornará após o estabelecimento dos outros temas.<br />
Figura 9: Tema A do quarto movimento.<br />
No compasso 21, encontramos o tema B , sem uma <strong>de</strong>finição tonal, ora em lá<br />
menor ora em mi menor. É exposto o tema C no compasso 29, já com um caráter mais<br />
expressivo e melódico, em contraposição ao temas anteriores A e B , que possuem<br />
um caráter mais enérgico e brilhante. O tema C possui cor<strong>da</strong>s duplas novamente, mas