Uma análise da Sonata para Violino e Piano de Elpídio Pereira.

No compasso 119, há uma pequena cadência para o violino e para piano, há
modulação de Ré menor para Ré maior e em seguida lá maior e retorno ao tema A no
compasso 130. O tema B retorna em tonalidade no âmbito de Fá maior e sua relativa
menor, Ré menor no compasso 150 e o autor se encaminha para o tema C em
tonalidade de lá bemol maior.
Entre os compassos 196 e 207, há uma ponte para a tonalidade de lá maior,
novamente há uma seção cadencial para o violino e o retorno do tema A acrescido de
brilhante variação. Retorno do tema D em registro ainda mais brilhante que o tema A
e com o mesmo caráter lírico e sem definir exatamente uma tonalidade, ora em maior
ora em menor 11 . Segue esta seção até o compasso 279 onde o autor estabelece uma coda
final com muito virtuosismo técnico do violino em arpejos em cordas duplas até seu
fim.
As características apresentadas neste movimento coincidem com a descrição
formal de um Rondó-sonata feita por Schoenberg, que assim se refere a esta forma
musical:
O rondó-sonata, com uma seção C modulatória
que elabora elementos temáticos anteriores (...) são tratados de
modo similar à seção mediana da forma-sonata. Esta seção
assemelha-se à seção modulatória mediana de scherzo, mas é
normalmente elaborada de forma mais organizada. A exposição
e a recapitulação não precisam diferir daquelas já anteriormente
discutidas, embora possa surgir um maior grau de complexidade
e modificações mais profundas. (SCHOENBERG, 1991, p.
238.)
O esquema formal deste rondó-sonata é o seguinte:
Tabela 5
Quadro geral das seções do 4º movimento:
11 O autor faz uso de um artifício de seu tempo, a terça do acorde tonal principal é aqui tratada como terça
modulante, não definindo uma modalidade da tonalidade (maior ou menor), porém afirmando um plano
tonal. Este artifício é usado para dar uma maior força dramática ao texto musical.