Tàpies e seus Corpos: um Olhar Sexuado Anníbal Montaldi - Unesp

críticas ao governo totalitário franquista. Mais tarde, Prats apresentou Joan Miró
a Tàpies e ao grupo de artistas do Dau al set.
Tàpies, que sempre foi grande admirador da obra de Miró, teve apoio do
grande mestre em muitos momentos de sua vida e com ele manteve uma sólida
amizade. Em vários instantes de seu início de carreira artística, podemos
perceber as referências que carrega de Miró em suas obras, seja pela coloração e
suas combinações inusitadas e por vezes puristas, seja pelo universo onírico e o
imaginário invocado por Miró (ver figuras 14, p. 37; 15 e 16, p. 39; ver nota 30, p. 35) — e
dificilmente superado por qualquer outro pintor do período —, seja pelo
inusitado emprego de materiais 33 e técnicas que usava no seu vasto trabalho
artístico ou mesmo pelo apelo às antigas culturas que são apresentadas de modo
indireto através do desenho e símbolos contidos em sua obra.
“El mundo de Miró no és siempre alegre y soleado; a veces se
encuentra cubierto por algo extrañamente mágico. Lo que le
distingue de la mayoría de sus cohetáneos — incluyendo a Klee, al
que debe mucho — es la facilidad y la originalidad en la
invención. (…) Afilados dientes en forma de sierra, uñas
puntiagudas, horripilantes ventosas y criaturas que agarran de
forma similar a las amebas ponen de relieve que uno penetra en
este reino de híbridos de imaginación y realidad bajo su propia
responsabilidad. La confianza en el azar y en los objetos y
materiales existentes también tuvo un papel en Miró.”
(RUHRBERG, 2001:149-50) 34
33 Antoni Tàpies declara que parte da utilização dos materiais em sua obra vem deste contato
com a obra de Miró. Já, nesse período, decorrente inclusive de pintores anteriores, como Picasso
e Duchamp, Miró utilizava linguagens — pintura, desenho, gravura, escultura, tecelagem, etc. —,
suportes — tela, papel, metal, madeira, tecelagem, (...) — e materiais como os painéis de vidro,
as colagens com cordões, objetos cerâmicos, ferragens, etc. — como meios para expressão
artística.
34 “O mundo de Miró não é sempre alegre e soleado; às vezes se encontra coberto por algo
estranhamente mágico. O que o distingue da maioria dos seus contemporâneos — inclusive Klee,
a que deve muito — é a facilidade e a originalidade na invenção. (...) Dentes afiados em forma
de serra, unhas pontiagudas, horripilantes ventosas e criaturas que agarram de forma similar às
amebas põe de relevo que um penetra neste reino de híbridos de imaginação e realidade baixas
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