Tàpies e seus Corpos: um Olhar Sexuado Anníbal Montaldi - Unesp

primeiras exposições do artista, organizada pelo Instituto Francês com esses três
artistas do Dau al Set, citados acima — a primeira ocorreu em 1948, no primeiro
“Salón de Octubre” de Barcelona. Os três artistas pediram a João Cabral para
escrever o texto de apresentação da exposição, já que ele possuía grande
interesse pelas artes em geral e tinha finalizado um livro sobre Miró 43 no ano
anterior. Do contato com João Cabral, Tàpies obteve conhecimento e
aprofundamento da filosofia marxista e do socialismo que, segundo o pintor, foi
uma influência decisiva em sua formação, só comparada em importância ao
próprio surrealismo, que já exercia, e à psicologia, por meio dos escritos de
Jung.
Uma das preocupações de Tàpies, a partir de então, passou a ser o papel
militante da pintura e do artista — é certo que, posteriormente, conceberia o
equívoco desta preocupação —, por conseqüência a sua leitura intensificou para
os escritos de Marx, Engels, Lênin e até mesmo Stalin.
Bem possível que Tàpies, nesse período, estivesse se sentindo imbuído da
“cruzada” política a favor de uma sociedade mais justa, socialmente igualitária e
com ideais antiditatoriais; algo que não é incomum para um espanhol do período,
ainda mais para um catalão que sentia os acontecimentos pátrios em um alto
grau de repressão velada por atos populistas 44 . Não podia ser empunhada
43 Segundo Tàpies e biógrafos de Miró, João Cabral de Melo Neto escreveu o livro de Miró logo
após a exposição do mesmo na Galeria Maeght em Paris, em 1950, organizada por André Breton e
Marcel Duchamp. No livro que João Cabral escreve ele compara as obras de Miró à poesia e
reafirma a posição de “o mais surrealista entre todos os surrealistas”, pela preocupação
simultânea com o fazer e com o intuitivo. Segundo Maia in “Cabral e Miró: A psicologia de suas
composições”, do Sexto Congresso da Associação Internacional de Lusitanistas, “Conforme
Cabral, Miró é um pintor essencialmente marcado pela preocupação de construir, no qual o
mínimo gesto criador fará parte de uma luta aguda e continuada, uma vez que cada milímetro
de linha tem de ser sempre avaliado”. Além da importância do texto em si, as ilustrações do livro
são as primeiras gravuras feitas por Miró, especialmente para a publicação.
44 Interessante a postura naqueles anos e nos posteriores idem, o governo fazia uma propaganda
externa de liberdade e vanguardismo, utilizando obras de artistas, como as do próprio Tàpies,
como mensagem governamental ao exterior. Sendo que, dentro do próprio país, esses artistas não
eram divulgados e, pelo contrário, eram retalhados de seus direitos a partir do momento que
sentiam uma série de sanções em relação à exposição de suas obras e da divulgação na imprensa,
como uma arte não bem recebida pela situação governista. Além do mais, a escolha das obras
para irem para o exterior era feita por funcionários do governo e não pelo próprio artista. Tàpies,
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