Período Simples - Projeto Medicina

) O objeto direto provações sofridas ratifica a idéia de
sofrimento dos adjuntos adverbiais.
c) A indeterminação do sujeito em liam-se, aponta para um
observador que não assume a própria palavra
d) O sujeito nos corpos emagrecidos completa-se, no
horror da descrição, por meio de outro sujeito, nas vestes
em pedaços.
e) A ordem direta da frase expressa um raciocínio retilíneo,
sem meandros de expressão.
115) (FGV-2003) Leia o fragmento abaixo, do conto A
cartomante de Machado de Assis. Depois, responda às
perguntas.
“Separaram-se contentes, ele ainda mais que ela. Rita
estava certa de ser amada; Camilo, não só o estava, mas
via-a estremecer e arriscar-se por ele, correr às
cartomantes, e, por mais que a repreendesse, não podia
deixar de sentir-se lisonjeado. A casa do encontro era na
antiga Rua dos Barbonos, onde morava uma
comprovinciana de Rita. Esta desceu pela Rua das
Mangueiras na direção de Botafogo, onde residia; Camilo
desceu pela da Guarda Velha, olhando de passagem para a
casa da cartomante.”
No final do texto, pode-se ler o seguinte período:
Camilo desceu pela (Rua) da Guarda Velha, olhando de
passagem para a casa da cartomante.
Compare esse período com o seguinte, que não está no
texto:
Camilo desceu pela (Rua) da Guarda Velha, olhando de
passagem para casa.
Explique a diferença de sentido entre essas duas orações.
Explique por que essa diferença acontece.
116) (Unifor-2003) A mesma função sintática da expressão
sublinhada na frase Nas relações de emprego esse
preconceito transformou-se em lei é a da expressão
sublinhada em:
a) ...tornou a situação ainda mais dramática.
b) ...não precisava ser muito velho para ser velho.
c) ...o velho foi sendo recolhido a um mundo limitado.
d) ...não houve mudanças significativas na qualidade de
vida.
e) ...desenvolveu uma série de preconceitos contra a
velhice.
117) (Mack-2001) A moça não era formosa, talvez nem
tivesse graça; os cabelos caíam despenteados, e as
lágrimas
faziam-lhe encarquilhar os olhos.
Assinale a alternativa correta em relação ao fragmento
acima.
a) formosa e graça são, sintaticamente, predicativos do
sujeito moça.
b) Na estrutura sintática predomina a subordinação.
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c) A anteposição do adjetivo despenteados ao verbo
alteraria o sentido da oração.
d) O pronome oblíquo refere-se a lágrimas.
e) O ponto e vírgula estabelece a relação de concessão
entre as orações.
118) (FEI-1994) Assinalar a alternativa cuja oração contém
o predicado do mesmo tipo da seguinte oração:
"A marquesa, no centro do cadafalso, chorou muito
ansiada":
a) Freqüentes são também os desvios da estrada.
b) A imagem da pátria continuava viva em sua lembrança.
c) Os inoportunos roubam-nos o tempo.
d) Busco anelante o palácio encantado da Ventura.
e) De repente, os sons melancólicos de um clarim
prolongaram-se pelo ar.
119) (Vunesp-2005) INSTRUÇÃO: A questão a seguir toma
por base um soneto do simbolista brasileiro Augusto dos
Anjos (1884-1914), uma passagem de um texto escrito em
Bristol, em 1879, por Eça de Queirós (1845-1900) e um
trecho do Prefácio Interessantíssimo de Mário de Andrade
(1893-1945).
Soneto
Podre meu Pai! A Morte o olhar lhe vidra.
Em seus lábios que os meus lábios osculam
Micro-organismos fúnebres pululam
Numa fermentação gorda de cidra.
Duras leis as que os homens e a hórrida hidra
A uma só lei biológica vinculam,
E a marcha das moléculas regulam,
Com a invariabilidade da clepsidra!…
Podre meu Pai! E a mão que enchi de beijos
Roída toda de bichos, como os queijos
Sobre a mesa de orgíacos festins!…
Amo meu Pai na atômica desordem
Entre as bocas necrófagas que o mordem
E a terra infecta que lhe cobre os rins!
(Augusto dos Anjos. Eu. 1935.)
Idealismo e Realismo
Eu sou pois associado a estes dois movimentos, e se ainda
ignoro o que seja a idéia nova, sei pouco mais ou menos o
que chamam aí a escola realista. Creio que em Portugal e
no Brasil se chama realismo, termo já velho em 1840, ao
movimento artístico que em França e em Inglaterra é
conhecido por “naturalismo” ou “arte experimental”.
Aceitemos, porém, realismo, como a alcunha familiar e
amiga pela qual o Brasil e Portugal conhecem uma certa
fase na evolução da arte.
(…)